Բարբարա Լենին իր հավերժական կիրակի օրը:
տնօրեն Ռամոն Սալազար նա ստեղծագործում է՝ ավելի շատ հղումներ փնտրելով լուսանկարչության մեջ, քան մյուս ֆիլմերում։ Նա փնտրում է պատկերներ, որոնց վրա հավաքում է պատմություններ, սենսացիաներ, սյուժետային թելեր և որոնցում նույնիսկ պատկերացնում է իր ապագա ֆիլմերի դեկորները:
Իր չորրորդ ֆիլմով. Կիրակի օրվա հիվանդություն աշխատել է երկու լուսանկարից։
Առաջինը հայտնաբերվել է ընտանեկան ալբոմում Սերժ Գենսբուր և Ջեյն Բիրկին . Այն ցույց է տալիս, թե ինչպես է փոքրիկ Շարլոտա Գենսբուրը վայելում իր հոր համերգը, բայց Սալազարը տեսավ մի աղջիկ, որը նայում էր պատուհանից դուրս, որտեղ նա մնաց, երբ մայրը լքեց նրան:
Սյուզի Սանչես՝ հեռացած մայրը.
Երկրորդը Խայմե Օլիասի լուսանկարն էր, որի մեջքին մի կին խրված էր լճում:
Ի՞նչ է տեղի ունենում այդ երկու նկարների միջև: Ահա թե ինչ է իրեն հարցրել Piedras-ի տնօրենը. «Իսկ ֆիլմի ճանապարհորդությունն այն է, ինչ տեղի է ունենում մեկի և մյուսի միջև»,- ասում է նա։
Կիրակնօրյա հիվանդությունը նաև պատմություն է, որը հիմնված է մանկության, երիտասարդության և նույնիսկ մեծահասակների հիշողության վրա, որը մենք բոլորս գիտենք. սարսափելի զգացողությունը, որը հրահրում է կիրակի կեսօրին: “
Այն պահը, երբ արևը մայր է մտնում, և դու ոչինչ չես կարող անել, բայց թող ամեն ինչ ավարտվի և սպասես երկուշաբթի գալուն»,- ասում է Սալազարը։
«Ինձ համար դա ահռելի էր, ինձ ներխուժեց անհանգստությունը և խորը զգացումը, որ կյանքը դադարել է իմաստ ունենալ»:
Անդորրայի Տոբոտրոնում:
Գրեթե բոլորի համար Երկուշաբթի օրը այդ անհանգստությունն անհետանում է շաբաթվա իներցիայով . Ու թեև դու միշտ անհամբեր սպասում ես ուրբաթին, այդ կիրակնօրյա կեսօրին կարոտն ու վախը անհետանում են վեց օրով։
Բայց ոչ Կիարայի համար, այն կերպարը, որը նա խաղում է Բարբարա Լեննի կիրակնօրյա հիվանդության մեջ և այն նա 35 տարի մնաց այդ զգացողության մեջ , քանի որ մայրը՝ Անաբելը (Սյուզի Սանչես), լքել է նրան, երբ նա ընդամենը ութ տարեկան էր։
Այդ հավերժական կիրակնօրյա զգացողության համար Սալազարին անհրաժեշտ էր մեկուսացնել Լենիի կերպարը։ «Կարևոր էր, որ նա մեկուսացված էր ապրում մի տանը, որը նրա մանկության տունն է, որտեղ նա ապրում էր ծնողների հետ և որտեղ նրան լքել էին։ Հայրն էլ գնաց, բայց նա վերադարձավ ու որոշեց մնալ, երբ իմացավ իր հիվանդության մասին»,- պատմում է Սալազարը։
Պատահական չէ ոչ այն վայրը, որտեղ գտնվում է տունը, ոչ էլ այդ տան հարդարանքը։ Դրանք բաց տարածքներ են, որտեղ Կիարան խեղդվում է։
«Ինձ դուր եկավ, որ տունը լի էր իրերով, որոնք նրան չէին պատկանում։ Նա ցանկանում էր, որ տունը ներկայացնի հոր ոգին, կա ֆրանսիական ծագման կահույք, տեղի ունեցածի վատ հիշողություն»։
Գյուղական կիրակիներն ավելի լավն են:
Տեղը հայտնաբերվել է ք Պրատս դե Մոլո, փոքրիկ քաղաք ֆրանսիական Պիրենեյան արևելյան շրջաններում որտեղ նկարահանվել են խնջույքի տեսարանները, կարուսելը, գերեզմանոցը... «Քաղաք, որտեղ խոսում են ֆրանսերեն, բայց իրականում չգիտես, թե սահմանի որ կողմում ես»,- ասում է ռեժիսորը։
«Դա մի տեսակ անորոշություն է», որի վրա Կիարան տասը օր քարշ է տալիս մորը, և որում երկու կերպարները. մայր ու դուստր, մենակ են մնացել ոչ մի տեղ.
Չնայած տունը հայտնաբերվել է Գուալբա (Բարսելոնա), գյուղի տեսարանները նկարահանվել են Պրատս դե Մոլյոյում, իսկ գյուղերի ու լճերի տեսարանները Մոնսենի զանգված և Սանտա Ֆե լիճ. Բոլոր վայրերը պահպանում են միասնությունն ու համախմբվածությունը՝ ամրապնդելով մեկուսացման զգացումը, որում նրանք կլանված են իրենց ցավալի անցյալով:
Սալազարի համար իր ֆիլմի միջավայրերը կերպարներ են, որոնք փոխազդում են և ազդում Կիարայի և Անաբելի վրա, ստիպելով քեզ ուղեկցել նրանց հավերժական կիրակիի զգացումով, հուսալով, որ երկուշաբթի չի գալիս և ցանկանալով, որ շաբաթ օրը չլիներ: