Համարվում է, որ Ինգմար Բերգման հղացել է իր ֆիլմի գաղափարը Անձ մի օր նա շատ հիվանդ էր: Մինչ նա շատ լուրջ թոքաբորբի տենդով էր տառապում, ինչ-որ մեկը նրան փոխանցեց մի լուսանկար, որում հայտնվեց նրա նախկին սիրեցյալը՝ դերասանուհին։ Բիբի Անդերսոն մեկ այլ թարգմանչի հետ, որին նա դեռ չէր հանդիպել, Լիվ Ուլման . Երկուսի նմանությունն այնքան ցնցող և այնքան ոգեշնչող էր, որ նա կարողացավ միայն թոթափել իր մոլուցքը՝ բեմադրելով իր մի քանի գլուխգործոցներից թերևս ամենամեծը, որտեղ, իհարկե, գլխավոր դերակատարներն էին Ուլմանը և Անդերսոնը:
մենք հստակ չգիտենք ինչու ենք մեզ գրավում երկու կանանց թեման այնքան նման, որ մեկը կարող է շփոթել մյուսի արտացոլման հետ . Բայց այդ հմայքը փաստ է։ Իսկ կինոն հատկապես արդյունավետ է եղել դրա նյութականացման գործում. կա Հիչքոքի հետ Գլխապտույտ , ֆիլմ, որը բացահայտում է բոլոր սիրահարվելու մեխանիզմները՝ մի կնոջը մյուսի վերածելու գործընթացի միջոցով (որն ինքն է): Նրանք այնտեղ են Ռոբերտ Ալթման, Կառլոս Սաուրա, Դեյվիդ Լինչ, Բրայան դե Պալմա, Դարեն Արոնոֆսկի . Եվ որոշ ուրիշներ:
Ուլմանը և Անդերսոնը Ինգմար Բերգմանի «Persona» ֆիլմում
Ինչ վերաբերում է նկարին, ապա նա հազվադեպ է զբաղվել 1843 թվականի այս գործի փաթեթավորման հարցով։ Թեոդոր Շասերիաու նա հենց նոր տանձ էր բաժանել իր դաստիարակ Ժան-Օգյուստ-Դոմինիկ Էնգրեսի հետ, որը ֆրանսիացի ռոմանտիկ նկարիչներից ամենահաջողակ և նաև ամենամարսեցին էր, ով հին բարի ժամանակներում նրան անվանում էր. «Նկարչության Նապոլեոն» . Փարիզի Սեն-Մերի եկեղեցու համար, Chassériau-ն կատարել էր Սանտա Մարիա Էգիպչակայի որմնանկարը ինչ էր դա ավելի շատ եկամուտ, քան նույն եկամուտը , և դրանից հետո նա պետք է ինչ-որ չափով հագեցված լիներ նկարչությամբ, ինչպես ուսուցիչը, որը, մյուս կողմից, այլևս չէր խոսում նրա հետ։ Այսպիսով, այս կրկնակի դիմանկարում նա սայթաքեց դեպի այլ դաշտեր, որոնք իրենց մթնոլորտի և գունային սխեմայի շնորհիվ ավելի մոտեցրին նրան. Անտոն վան Դայք (այնտեղ հեռվում) և Յուջին Դելակրուա (շատ ավելի մոտ):
Նկարի հերոսները հագնված և սանրված են նույն ձևով, և նրանց դիմագծերն այնքան նման են, որ դրանք կարող են վերցվել նույն անձի կամ առնվազն երկվորյակների համար: Բայց երկու կանանց՝ միմյանց և նաև նկարչուհու քույրերին, տարիքային մեծ տարբերությունն է բաժանում։ շարել , ով քսանմեկ տարեկանում ամենաերիտասարդն է, բռնում է նրա թեւից Ադել , ով երեսուներեք տարեկան է և ղեկավարում է դիմանկարիչը շեղ հայացք ինչը բացահայտում է, որ նա սովորել է չվստահել նույնիսկ իր արյան արյանը:
Պատկերում ամեն ինչ մաքուր դասակարգային հաստատում է։ քույրերի զգեստներ, ոսկեգույն և կարմիր գույներով . Նրանց ֆանտաստիկ շալերը՝ ա բոսորագույն ակնկալելով արևելյան ոճը, որը շուտով կընդուներ Chassériau-ն: Կենցաղային ինտերիերը, որում նրանք կեցվածք են ընդունում: Սանրվածքներ, զարդեր, նուրբ վարդ, ամուր կարմրափայտ ծառից պատրաստված պահարան:
Շասերիոյի՝ «Նկարչության Նապոլեոնի» ինքնադիմանկարը
Ամեն ինչ, կարծես, վիճակված է փառաբանելու Ֆրանսիայի բուրժուազիային Լուի Ֆիլիպ Օռլեանի , ֆրանսիացիների վերջին թագավորը։ զոմբիների թագավոր Ի դեպ, քանի որ գալլական միապետությունը կենդանի մեռած էր, քանի որ Նապոլեոնը (առաջինը, իսկականը) որոշեց, որ կայսերական դափնին իրեն հարմար է առասպելին, և ոչ հետագա Բուրբոնների վերականգնումը, ոչ Օռլեանի տունը չկարողացան վերակենդանացնել վեհությունը։ Արևի թագավորի դատարանը:
Դրանք Լուիս Ֆելիպեի բուրժուական վերելքի տարիներն էին։ Ֆրանսիայում բոլորը ցանկանում էին լինել պատկառելի բուրժուա . Ո՞նց կլիներ այն, ինչ ուզում էր լինել նույնիսկ թագավորը, կամ, համենայնդեպս, դա այն էր, ինչ նա փորձում էր փոխանցել, և արդեն հայտնի է, որ ներքևում գտնվող թագավորից լավ է դա։ Դրանք նաև տնտեսական բարգավաճման տարիներ էին։ Մինչև նրանք դադարեցին լինել, և գյուտը փլուզվեց, ինչպես թղթախաղի տունը 1848 թվականի հեղափոխություն . Բայց այդ մյուս պատմությունը մենք կպատմենք մեկ այլ ժամանակ։
Մինչ այդ մի լուսաբաց, Շասերիո քույրերը հպարտանում էին իրենց ձգտումներով , և ժամանակը ցույց տվեց, որ նրանք չէին սխալվում։ Որովհետև այն ժամանակվանից մինչ այժմ, բուրժուազիան դուրս չի եկել կառավարման սենյակից . Այս պահին նույնպես չի նախատեսվում դա անել։
Թեոդոր Շասերիոյի «Երկու քույրերը» (1843) կտավը գտնվում է Փարիզի Լուվրի թանգարանում։
Ճանապարհորդություն դեպի նկար. «Երկու քույրերը», Թեոդոր Շասերիաուի