Ուղևորություն դեպի նկար՝ «Մահացածների կղզին», հեղինակ՝ Առնոլդ Բոկլին
Նա գալիս է մեզ պատմելու այդ բանաստեղծությունը Կավաֆի այնքան հափշտակեց, որ Ուղևորության կարևորը հենց ճամփորդությունն է , և ոչ թե այնտեղ, ուր դա մեզ տանում է։ -ի դեպքում «Մահացածների կղզի» Գերմանական Շվեյցարիայի նկարչի Առնոլդ Բոկլին (1827-1901), իրավիճակը հակառակն է, քանի որ, ինչպես հաճախ է պատահում իրականում, ուզենք թե չուզենք. ճանապարհորդությունը ոչ այլ ինչ է, քան նպատակակետ հասնելու անհրաժեշտ ընթացակարգ . Չնայած այս պրոցեդուրան մեծ գեղեցկություն կա, հատկապես այն, ինչ ակնկալում է:
Նկարն իրականում հինգ նկար է , հինգ տարբերակները, որոնք նկարել է Բոկլինը 1880-ից 1886 թվականներին տարբեր հաճախորդների համար: Դրանցից չորսը պահպանվել են այսօր, ևս մեկը, որը ձեռք է բերել Բարոնը Հենրիխ Թիսսեն Հայնի Թիսսեն-Բորնեմիսսա-ի հայրը այրվել է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի Բեռլինի ռմբակոծություններից մեկի ժամանակ . Գերմանացի արդյունաբերողը ստեղծագործության միակ հայտնի սեփականատերը չէր. հազվադեպ է խոսվում դրա մասին՝ առանց նշելու, որ այն եղել է ստեղծագործության ֆավորիտներից մեկը: Ադոլֆ Հիտլեր , ով Բոկլինին համարում էր իր ժամանակի լավագույն նկարիչը, ինչպես նաև գերմանական մշակույթի հիմնասյուներից մեկը (դուք գիտեք. Վագներ , Ինչ Նիցշեն և այլն):
Ակնհայտորեն կա սրա մեջ հիպնոսային և առեղծվածային նկարչություն շատ ավելին նշել, քան ցեղասպանության սերը . այսպես մտածեցին Ստրինդբերգ , ով նրանով եզրափակեց իր թատերական դրաման «Ուրվականի սոնատը» , Յ Ռախմանինով , որը նրան նվիրել է սրտաբուխ նվագախմբային ստեղծագործություն։ Հսկայական է եղել նաև նրա ազդեցությունը ժամանակակից և հետագա արվեստագետների վրա։ , խմբից Rosicrucians նույնիսկ ** սյուրռեալիստները **: Բոլորը Ջորջիո դե Կիրիկո կա. Նաև, իհարկե, Դալի, Մագրիտ, Դելվո կամ Էռնս տ. Իր երազային կլիմայով, իր կլասիցիզմով և էքսցենտրիկությամբ, և այն հանելուկում, որը պարունակում է, չնայած այն հանգամանքին, որ ցուցադրված ամբողջ պատկերագրությունը միանշանակորեն ցույց է տալիս մեկ ուղղությամբ:
Առնոլդ Բոկլին
Որովհետեւ, ի՞նչ է նշանակում այդ տարօրինակ ստատիկ պատկերը: Ովքե՞ր են այն երկու մարդիկ, ովքեր ճանապարհորդում են այդ նավով հայելու պես հարթ ջրով ծովի վրա: Ո՞րն է աղեղի վրա փաթաթված սպիտակ կտորը: Եվ, ամենից առաջ, ո՞րն է այն վայրը, որտեղ նրանք ժամանում են, այդ փոքրիկ կղզին , իսկապե՞ս այդ ժայռը, որն ավելի շատ նման է մեծ քանդակի, արհեստական ստեղծագործության, քան բնության գործի՞ն։
Թեև Բոկլինը երբեք շատ բան չի բացատրել դրա իմաստի մասին, նա նույնիսկ չի տվել այն վերնագիրը, որով հայտնի է կտավը, դա արել է դիլերը։ Ֆրից Գուրլիթ կարճ ժամանակ անց - հայտնի է, որ նա միշտ տարված է եղել մահով, մի տարր, որն առկա է նրա ամբողջ արտադրության մեջ:
Մահը պարփակված է պատկերի յուրաքանչյուր տարրի մեջ . Բացի որոշ թփերից և քարաքոսերից, կղզում ակնկալվող միակ բուսական աշխարհը մի քանիսն է բարձրահասակ նոճիներ, գերեզմանոցի ծառեր , մշտադալար գագաթներով, որոնք առաջացնում են մեկ այլ, բայց հավերժական կյանք: Կղզու հենց կոնֆիգուրացիան հուշում է հսկայական թաղման հուշարձանի մասին, գուցե նույնիսկ դամբարանի ճակատը: Եվ այդ անսովոր հանգիստ ծովը կլիներ ստիգյան ծովածոց , որը ըստ հունական դիցաբանության պետք է անցնի հոգիների միջով դեպի հադես անդրաշխարհ գնալիս։ Հետևաբար, նավը առաջնորդող մարդը կլինի Լաստանավային Չարոն , որը պետք է վճարվի մետաղադրամով, այն նույն մետաղադրամով, որը կենդանիները նախապես դրել են դիակի լեզվի տակ՝ նախքան այն թաղելը։ Հանգուցյալը, փաթաթված սպիտակ զգեստով, որը ծածկոց է, կարծես ուղեկցում է նույն սպիտակ տոնով իր սեփական դագաղը: Եվ ոչ մի անհանգստություն կամ վարանում, վախ կամ վիշտ մի զգացեք , քանի որ սրանից ոչ մեկը իմաստ չունի մեկի համար, ով գիտի ա-ի շեմին վերջնական բնակություն , որտեղ ամեն օր նույնը կլինի, եթե օրերը լինեն։
Առնոլդ Բյոկլին (Ինքնադիմանկար)
Որովհետև նկարի ամենահետաքրքիրը, ամենաօրիգինալը դա է մահը պատկերված է դրա մեջ առանց ահռելիության և առանց ավելորդ հանդիսավորության . Մենք առաջ չենք մռայլ միջնադարյան մահ որը կարծես բամբասկոտ հարևանի պես թաքնված է, որպեսզի մեզ տանի իր հետ առանց երկարաձգման հնարավորության, և երբ ամենավատը գալիս է մեզ, նույնիսկ երբ մահանում ենք: բարոկկո ունայնություն Բարոյականությամբ բեռնված և միշտ պատրաստ մեր ծուխը իջեցնելու, որովհետև, զավակներս, ձեզ այդքան կարևորություն մի տվեք, երբ այստեղ միակ կարևորը Աստված է։ Արդյո՞ք սա հանդարտ և վեհ մահ է, ապահով և թաքնված , որը մեզ սպասում է առանց շտապելու, և որին մենք գրեթե ուզում ենք հանձնվել, քանի որ մենք՝ մարդիկ, անընդհատ հանձնվում ենք առեղծվածային ամեն ինչին՝ կրոնից մինչև արվեստ:
Իր պոեզիայում, Կավաֆին խոսեց Իթակա կղզու մասին՝ Ոդիսևսի հայրենիքը որպես համընդհանուր ճակատագիր: Եվ կարծես թե Բոկլինը նույնպես մտքում ուներ որոշ միջերկրածովյան կղզիներ, երբ նա պատկերացնում էր իր . Խոսվել է Պոնզա , Հռոմի և Նեապոլի միջև, այսօր թերակղզու իտալացիների սիրելի ամառային վայրն է՝ արևի և ավազի որոնման մեջ: Թեև ավելի հավանական է, որ դա լինի կղզիների միջև համակցություն Պոնտիկոնիսի , արևելք Կորֆու - ում սիրտը զբաղեցնում է ա բյուզանդական մատուռ՝ շրջապատված բարձր նոճիներով - Յ Ստրոմբոլիչիո էոլի կողքին Ստրոմբոլի , որը ներկայացնում է շվեյցարացի նկարչի նկարած ժայռերի նման նշանավոր և զառիթափ պրոֆիլը:
Այսպիսով, եթե մահը մեզ ընդմիշտ կընդունի Միջերկրական ծովում, գուցե ափսոսելու բան չկա, երբ ժամանակը գա.
Առնոլդ Բոկլինը և ընտանիքը
Կան մի քանի վարկածներ Նյու Յորքի հանդիպ , է Բազելի Kunstmuseum , է Բեռլինի ազգային պատկերասրահ եւ Թանգարան der bildenden Künste Լայպցիգում.