«Նատյուրմորտ ծաղիկներով», Կլարա Փիթերս
Նատյուրմորտները պատուհան են տալիս դեպի օբյեկտների աշխարհագրություն: Լանդշաֆտը իմաստ է ձեռք բերում ապակու և կերամիկայի ներդաշնակության մեջ , daffodils եւ peonies, վարդագույն գինի եւ շաքարավազ.
Կլարա Փիթերս մշակել է սթափ բեմադրություն. Նրա կենսագրության մասին ոչինչ չգիտենք, բացի նրանից, որ նա աշխատել է Անտվերպեն տասնյոթերորդ դարի առաջին կեսին։ արծաթե դանակը նրա որոշ պատկերների վրա հայտնվելով նրա անունը վկայում է, որ նա ամուսնացած է եղել: Նախկինում դա հարսանեկան նվեր էր։
Այս պատառաքաղը նա օգտագործել է որպես ստորագրություն . Նրա խիղճը, ոչ միայն որպես նկարիչ, այլ որպես կին նկարիչ, ստիպեց նրան ներկայացնել իր դիմանկարը իր աշխատանքներում: Պրադոյի թանգարանի այս նատյուրմորտում, բացի սեղանի կողքին փորագրված մակագրությունից, Կլարան հայտնվում է յոթ հայելանման արտացոլանքներում։
Արծաթե դանակի օրինակ, որով նա ստորագրել է իր աշխատանքները
Կանայք, ովքեր օգտվել են նկարչությունից, կամ համապատասխան նկարչի դուստրեր էին , որի դեպքում նրանք մուտք են ունեցել արհեստանոց և հաճախորդ, կամ նրանք վայելում էին այնպիսի պաշտոն, որը նրանց թույլ էր տալիս վարձել դաստիարակի ծառայություններ . Նրա պրակտիկան առարկայական էր կենցաղային սահմաններին . Այս պայմանը բացառում էր ուսուցման հիմնական ոլորտները, ինչպիսիք են անատոմիական նկարչությունը մերկ մոդելներից:
«Եթե նկարիչը կերպարների և պատմվածքների մասնագետ չէ, նա կարող է նկարել կենդանիներ, խոհանոցներ, մրգեր, ծաղիկներ»,- առաջարկեց նկարիչն ու պատմաբանը։ Կարել վան Մանդեր. Ֆրանցիսկո Պաչեկո, Վելասկեսի ուսուցիչ , հայտարարել է, որ «ավելի հեշտ էր ներկայացնել սատկած ձկներին և թռչուններին, քան կենդանիներին՝ վերջիններիս շարժումները բնական տեսք տալու անհրաժեշտության պատճառով»։
Երկրորդական ժանր համարվող նատյուրմորտը թույլ տվեց մոդելների բացակայությունը և չէր պահանջում ոչ պատշաճ շփումներ . Փիթերսը առաջ մղեց մրցույթը և ստեղծեց ծաղկուն սեմինար: Նրա աշխատանքները ձեռք բերեցին Ֆլանդրիայի մեծագույն կոլեկցիոներներից մեկը՝ Լեգանեսի մարկիզը և հասան իսպանական թագավորական հավաքածուին։
Այսօրվա տեսանկյունից դժվար է գնահատել այն նորարարությունը, որը ներկայացնում էր ռեալիզմը առարկաների ներկայացման մեջ։ Վերածննդի դարաշրջանում գաղափարը ստեղծագործության կենտրոնն էր: Նատուրալիզմը ծնվել է 17-րդ դարում՝ որպես դիտորդին առօրյա կյանքին մոտեցնելու միջոց , նույնիսկ գռեհիկից։
Տեսնելու այս տեսակը նոր իմաստ ձեռք բերեց նատյուրմորտներում։ Որոշ դեպքերում վաղանցի ժամկետը ցույց տալու մտադրությունն ակնհայտ է. ծաղիկները թառամում են, միսը փտում է . Ամեն ինչ ունայնություն է։ Այնուամենայնիվ, և՛ դեպքում Կլարա Փիթերս ինչպես իր ժամանակակիցներից շատերի դեպքում, իրականությունը պարտադրում է իրեն իր իմաստից դուրս կամ ավելի մոտ: Նրա ստեղծագործություններում հարցը հաստատված է. Հարց, որն ինքնին ցանկալի է.
Միայն ազնվականությունը և վերին բուրժուազիան մատչում էին այն կտորներին, որոնք երևում են Պրադոյի թանգարանի պատկերում։ Զիգբուրգի կավե ծաղկամանը, արծաթյա ոսկեզօծ գավաթը, Ֆաենցա շատրվանը, սափորը (անագ-պղինձ-կապարի համաձուլվածք) սափորն ու ափսեը և վենետիկյան մոդելների նմանակող բաժակը։ շքեղ ապրանքներ. Շաքարավազը հասանելի չէր համեստ դասին . Իսպանիայից ներկրվել է չամիչ, թուզ չորացրած, նուշ։ Գերիշխող ուժը պարտադրեց նորաձևությունը ինչպես հագուստի, այնպես էլ սեղանի շուրջ:
Տեսարանը մեզ տանում է դեպի աղանդեր, որը փակում է Անտվերպենյան բարգավաճ վաճառականի ճաշը: Սթափությունը բարձրացնում է ոսկեզօծ արծաթի և ապակու փայլը: Կծկված պրեզելը նշում է պահը.
Փիթերսը ներդնում է նրա ինքնանկարը՝ ի նշան իր վիրտուոզության . Նկարչուհին արտացոլված է պտտվող տանկի չորս կետերում և ոսկե գավաթի երեք օվալներում։ Նա հագնված է քաղաքային ձևով՝ ժանյակավոր օձիքով և գլխազարդով։ Նրա ձեռքին՝ ներկապնակ, գուցե վրձին։
Կլարա Փիթերսի հնարավոր ինքնանկարը