Մադրիդի Ansorena աճուրդի տանը նոր Կարավաջո է հայտնվում
Ansorena աճուրդի տուն ապրիլի 7-ին հեռացվել է Խոսե դե Ռիբերայի շրջապատին վերագրվող լոտը, որը կատալոգում հայտնվել է մեկնարկային գնով. 1500 եվրո . Պատճառը? Դա կարող է լինել աշխատանքը Միքելանջելո Մերիսի դա Կարավաջո.
Նրա խոսքով Corriere della Sera, Սգարբի Իտալացի արվեստաբանը հակված է լրատվամիջոցների հակասություններին, զգուշացվել է Կարավաջոյի հնարավոր աշխատանքի գոյության մասին որը վերջապես հայտնվել է Ansorena աճուրդ . Իրականությունն այն է, որ իսպանացի այլ արվեստի դիլերները չկասկածեցին, երբ ստացան կատալոգը: Առաջարկները կուտակվել են, իսկ աշխատանքները հանվել են վաճառքից.
ԻՆՉՈՒ՞ Է ԱՇԽԱՏԱՆՔԸ վերագրվել ԿԱՐԱՎԱՋՈԻՆ:
Չնայած կտավի վատ պահպանմանը, Կարավաջոյի ոճը գրավում է պատկերը . Այն ընդգծված chiaroscuro , նկարչի ապրանքանիշը, հաստատում է դրամատիկ էֆեկտ, որն արտահայտվում է Քրիստոսի մարմնի պարզությամբ՝ ընդգծված շագանակագույն ֆոնի վրա։
Այն կողմնակի լուսավորություն Այն մասամբ ցույց է տալիս մյուս երկու կերպարների դեմքերը, որոնք արտացոլում են վարպետի սեփական ռեալիզմը։ Ուշադրություն է հրավիրվում վարպետության վրա ձեռքերի ներկայացում և ինչպես են մատները պահում թիկնոցն ու գավազանը:
Բայց այս դիտարկումները վերջնական չեն։ Թե՛ նկարչի օգնականները, թե՛ հետևորդները վերարտադրեցին նրա գործելաոճը։ Կան ձայներ, որոնք հերքում են վերագրումը. Նիկոլաս Սպինոսա Ժամանակաշրջանի փորձագետը հաստատում է, որ դա, ամենայն հավանականությամբ, բարձրորակ յուղաներկ է Կարավաջոյի նկարիչ.
Սպինոզայի թերահավատությանը բախվելով՝ Քրիստինա Թերզաղի Այդ մասին հայտնել է Condé Nast Traveler-ին շատ դրական է վերաբերվում կտորի իսկությանը . Թերզագին, որը համարվում է Կարվաջիոյի ստեղծագործության ամենաբարձր հեղինակություններից մեկը, եկել է Մադրիդ՝ վերլուծելու գործը և հանդիպում է անցկացրել այդ գործի պատասխանատուների հետ։ Պրադոյի թանգարան . Վերականգնմանն ու տեխնիկական փորձարկումներին սպասելիս փորձագետը կարծում է, որ դա վարպետի աշխատանք է։
ՀՆԱՐԱՎՈՐ ՀԱՆՁՆԱԺՈՂՈՎ ԿԱՐԴԻՆԱԼ ՄԱՍԻՄԻԻՑ
Կարավաջոն Հռոմ է ժամանել 1592 թվականին . Նրա տաղանդը և դրամատիկ տեսլականը նրան առաջնորդեցին դեպի կարդինալ դել Մոնթեի շրջապատը, որը հռոմեական գեղարվեստական ստեղծագործության միջուկներից մեկն էր: Չնայած պանդոկների և փողոցային ծեծկռտուքների հանդեպ իր սիրո մասին, նրա համբավը մեծացավ՝ նրան դարձնելով քաղաքի ամենահայտնի նկարիչներից մեկը:
Իր ոճի լիարժեք հասունության մեջ 1605 թ. Կարդինալ Մասիմո Մասիմին մրցույթի է հրավիրել երեք նկարիչների՝ ներկայացնելու Ecce Homo-ն . Դրանցից մեկն էր Կարավաջիո . Մասիմի ընտանիքի արխիվում պահպանվել է նկարչի ինքնագիր գրառումը. «Ես՝ Միշել Անջելո Մերիսի դի Կարավաջոն, պարտավորվում եմ ներկայանալ նշանավոր Մասիմո Մասիմիի առջև՝ արժեքավոր և մեծ նկարի համար վճարված լինելու համար, ինչպիսին ես արդեն արել եմ։ Քրիստոսի թագադրումը»։ Դա Հռոմում նրա նկարած վերջին գործերից էր։ Ամիսներ անց Ռանուչիո Տոմասոնիի սպանությունը ստիպեց նրան փախչել Նեապոլ.
17-րդ դարի վերջին երրորդի մատենագիրների վկայություններ ցույց են տալիս, որ Ecce Homo-ն մեկնել է Իսպանիա . Հավանական է, որ այն Մասիմին տվել է իր օգնականին, Մոնսինյոր Իննոչենցոն, երբ նրան որպես առաքելական նվիրակ ուղարկեցին իսպանական դատարան.
Իտալական կարծիքը ընտրել է կտորի այս հնարավոր ծագումը: Այնուամենայնիվ, Կրիստինա Թերզագին երկրորդ հնարավորություն է առաջարկում.
Մադրիդի Ansorena աճուրդի տանը նոր Կարավաջո է հայտնվում
ՓՈՐՁԱԳԵՏԻ ԿԱՐԾԻՔԸ
Ըստ Թերզաղիի Ստեղծագործության և՛ ոճը, և՛ ձևաչափը համապատասխանում են Կարավաջոյի նեապոլիտանական բեմին . Չնայած հռոմեական իշխանությունների կողմից տրված խուզարկության և ձերբակալման հրամանին, նկարիչը վայելում էր քաղաքի արիստոկրատիայի պաշտպանությունը։
Թերզաղին նշում է, որ ինքը Աշխատանքը կարող էր լինել Նեապոլի փոխարքա Գարսիա դե Ավելանեդայի հավաքածուի մի մասը , որտեղից գալիս է Սալոմեն Խուան Բաուտիստայի ղեկավարի հետ, այսօր Մադրիդի թագավորական պալատում։ Փոխարքայի գույքագրման համաձայն՝ նա ուներ հարյուր ութսուներեք նկար, այդ թվում՝ Ռաֆայելի գործերը, որոնք ձեռք են բերվել Իտալիայում։
Անհրաժեշտ կլինի վերադառնալ այս գույքագրմանը` ստուգելու համար, թե արդյոք Մադրիդի Ecce Homo-ն պատկանել է իր հավաքածուին: Թերզագին նշում է, որ Կարավաջոյի տեխնիկան տարբերվում է ըստ ժամանակի , և որ տեխնիկական թեստերը արժեքավոր տեղեկատվություն կտան:
հետազոտողը Ձիթապտղի Սարտոգո , ով ուսումնասիրություն է իրականացրել վերջին տասնամյակի ընթացքում աճուրդային վաճառքներում Կարավաջիոյի վերագրումների վերաբերյալ, մատնանշում է տեխնիկական չափանիշների վերաբերյալ եզրակացության հանգելու դժվարությունը , քանի որ կրկնօրինակներից շատերը պատրաստվել են վարպետի սեփական արհեստանոցում, նույն նյութերով ու պիգմենտներով։
Մինչ այս հարցը Քրիստինա Թերզաղին հաստատակամ է. չափանիշը ստեղծման մեջ է , արվեստագետի հանճարի մեջ, որը գնահատվում է փորձագիտական աչքով և աջակցվում է հիմնավոր հետազոտություններով: Մադրիդի Ecce Homo-ի վերագրման գործընթացը հայտարարվում է երկար և հակասություններով լի.