Հաուսմանի Փարիզ

Հաուսմանյան շենքերը Փարիզում՝ իրենց ավանդական ցինկե տանիքներով և ծխնելույզներով:

XIX դարի կեսերին Փարիզը չէր բավարարում բարգավաճ բուրժուազիայի առողջության, տրանսպորտի, անվտանգության և բնակարանային կարիքները, ուստի 1852 թ. Նապոլեոն III-ը բարոն Ժորժ-Էժեն Հաուսմանին նշանակեց Սենի պրեֆեկտ՝ վերահսկելու քաղաքի հսկայական վերանորոգումը։ Դրանով մեկնարկեց «Փարիզի արտազատում» օպերացիան՝ քանդելով անցյալի պատմական մնացորդները՝ նեղ, լաբիրինթոսային, կեղտոտ, մութ ու հին և, միևնույն ժամանակ, հմայքով լի:

Քիչ թաղամասեր կարողացան փրկվել կործանումից, ինչպես միջնադարյան և հմայիչ Le Marais, 5-րդ թաղամասի մի մասը՝ Սեն-Ժերմեն-դե-Պրե, Ֆոբուր Սեն-Օնորե, Լատինական թաղամաս և Իլե Սեն-Լուի… այսօր հիացած է իր գեղեցկությամբ, իսկականությամբ և հնությամբ:

Այսպիսով Հաուսմանը, 19-րդ դարի Փարիզը բարելավելու գաղափարով, վերակազմավորեց քաղաքային դասավորությունը. մոտ 20 տարի տեւած անհամաչափ աշխատանքում։ Նա կանգնեցրեց հրապարակներ, զբոսայգիներ, կոյուղու համակարգ, շատրվաններ, հասարակական բաղնիքներ և երկաթուղային կայարաններ, Փարիզի օպերան, Place du Châtelet-ի թատրոնները, այժմ չգործող Les Halles շուկան և տասներկու զարկերակներ, որոնք սկսվում են Շառլ դը Գոլ տեղից, գերակշռում է Հաղթական կամարը։

Opera Garnier (Փարիզի օպերա), Փարիզի IX շրջանի ամենաբնորոշ շենքերից մեկը։

Անցնելով 12-ից 20 թաղամաս՝ նա նախագծել է մոնումենտալների ցանց փողոցներ և բուլվարներ, որոնք շրջապատված են ներդաշնակ միատարրության սիմետրիկ շենքերի շարքերով, որը նաև անկարգությունների ժամանակ ֆրանսիական զորքերին թույլ կտա հեշտությամբ շարժվել կարգուկանոն պահպանելու համար։

Հաուսմանի ոճով շենքը ճանաչելու համար, Առաջին տարբերակիչ տարրը ճակատն է, որը կազմակերպված է հորիզոնական՝ բլոկներին շարունակականություն հաղորդելու համար: Պատրաստված են Պիեռ դե Թայլից, տեղական կրեմագույն կրաքարով, նրանք հարգում են նույն բարձրությունը, որը համաչափ է ճանապարհի լայնությանը, հասնում է մինչև 20 մետրի, առանց գերազանցելու վեց հարկը, բացի դրանցից։ հայտնի տանիքներ, որոնք բնութագրվում են իրենց գեղեցիկ և թեք ցինկի մանսարդային տանիքներով:

Նրա ճակատների ձևավորումը հետևել է խիստ կանոններին մեկ ճարտարապետական գիծ ստեղծելու մտադրությունը, լինելով դրա դետալները, սյուները, փորագրությունները, խարույկները կամ ծածկույթները, որոնք տարբերում էին դրանք ստորագրող ճարտարապետին:

Ի տարբերություն անցյալի, երբ հարուստ և աղքատ թաղամասերը բաժանվեցին, Հաուսմանի հետ նրանք սկսեցին ապրել նույն հարկի տակ, ստեղծելով իսկական սոցիալական հեղափոխություն որը փոխեց սովորույթները։ Նրա շինություններում տեղավորված էր մեկ կացարան մեկ մակարդակի վրա և յուրաքանչյուր հարկի էսթետիկան սոցիալական հիերարխիայի ցուցիչ էր, բարձրության բարձրացման հետ մեկտեղ վարձավճարի գինը իջնում է՝ աստիճաններով բարձրանալուց խուսափելու շքեղության պատճառով։

Էյֆելյան աշտարակը Հաուսմանյան շենքերի միջև, rue de l'Université-ում:

ԿԱՌՈՒՑՎԱԾՔ

rez-de-chaussée-ն կամ առաջին հարկն ունի բարձր առաստաղներ և ծառայել է խանութների, խանութների և սրճարանների համար, որը սոցիալական կյանք բերեց թաղամասերին, բացառությամբ, այսպես կոչված, «բարձր բուրժուազիայի» շենքերի։

Առաջին հարկն ունի ցածր առաստաղներ և ընդհանուր առմամբ Օգտագործվել է որպես պահեստ նշված բիզնեսներից:

Երկրորդ «ազնվական» հարկը զբաղեցնում էին ամենահարուստ ընտանիքները։ Պատուհանների մեծ շրջանակներ են հարստացված են դեկորացիաներով և պարծենում իրենց շարունակական պատշգամբներով, 'en enfilade', մշակված երկաթե դարբնոցներով:

Առկա են երրորդ և չորրորդ հարկերը նույնական պատուհաններ, ավելի քիչ մշակված:

Հինգերորդ հարկը սովորաբար ունի պարզ բայց մեծ պատշգամբ, որն անցնում է ամբողջ ճակատով, շենքին հավասարակշռություն և միատեսակություն հաղորդելու համար.

Վերին հարկ կարելի էր մուտք գործել առանձին և նեղ ծառայողական սանդուղքով, որը երբեմն տանում էր դեպի խոհանոցներ։ Նրա առաստաղները թեք առաստաղներ են, և այն բաժանված էր փոքր սենյակների՝ փոքր պատուհաններով։ Դրանք ի վերջո կոչվեցին «chambres de bonne», քանի որ դրանք ավանդաբար տեղավորում էին տնային անձնակազմը: Դրանք այժմ **վերափոխվել են փոքրիկ ստուդիաների: **

1870 թվականին վերելակի հայտնվելով կարգավիճակը փոխվում է. լինելով ընդհանուր առմամբ վերին հարկերը ավելի բարձր են գնահատվում լուսավորության և տեսարանների համար:

Նրա ճակատների դիզայնը ստեղծում է մեկ ճարտարապետական գիծ:

ՆԵՐՍ

Նրանց տներն ընդունում են նախասրահով, որը տանում է դեպի միջանցք, ուր տանում են բնակարանի բոլոր սենյակները։ Սրանք առատորեն զարդարված են -զարդարված ոսկեգույն հայելիներով և մարմարե նշանավոր բուխարիներով, դրանք մեծ են և շփվում են միմյանց հետ, ինչը նրանց պալատական տեսք է հաղորդում:

Նրա առաստաղներն ու պատերը գեղեցիկ են զարդարված դասական տարրերով, ձուլվածքներով, վարդերներով և քիվերով , հատակները կաղնու փայտից են, հաճախ եղլնաձևի տեսքով, իսկ մեծ դռները հաճախ պանելներ ունեն։

Հիմնական օգտագործման սենյակները նայում են դեպի փողոց իսկ խոնավ տարածքները դեպի ներքին բակ: Նրանց հարմարավետությունը կամաց-կամաց զարգանում է, ապահովվում է հոսող ջրով և գազով լուսավորության համար։

Փարիզի Ritz հյուրանոցի ինտերիերը պահպանում է այդ պատմական և շքեղ համը:

Paris Haussmannien-ը ներկայացնում է քաղաքի մոտ 60%-ը, նշանակալից լինելով, ի թիվս այլոց, պողոտա de l'Opéra, rue de Rivoli, boulevard Saint-Michel, boulevard de Sebastopol, Rue de Turbigo, rue du Septembre, Rue Gay-Lussac, Rue des Écoles կամ Port-Royal բուլվարը, որոշ նկարազարդված ժամանակի մեծ արվեստագետների կողմից, ինչպիսին է Գուստավ Կեյլեբոտը:

Միանշանակ, Հաուսմանի հայտնի ժառանգությունը բարելավեց կյանքի որակը Փարիզում: Բայց այս դրակոնյան նախագիծը ուներ բազմաթիվ չարախոսներ ովքեր դա համարում էին կայսեր շքեղ քմահաճույքը և փարավոնական անշարժ գույքի շահարկումը, որը պաշտպանված լինելով քաղաքը բարեփոխելու անհրաժեշտությամբ, կիրառեց հարկադիր օտարումներ, վերացրեց բազմաթիվ փողոցներ և մոտ 20000 հին շենքեր:

Եթե մենք ապրեինք այդ ժամանակաշրջանում, արդյո՞ք հիացած կլինեինք Հաուսմանի հիասքանչ, տեսլական և ճոխ քաղաքաշինական պլանով, թե՞ կդիտարկեինք այն որպես ցուցադրական խելագարություն և մեծ փարիզյան ազնվացում 19-րդ դարի?

Արդյո՞ք Հաուսմանի ժառանգությունը 19-րդ դարի փարիզյան մեծ ազնվացումն էր: