Ուիլքսը 18 ժամ անընդմեջ կադրերով պայքարեց աններելի Փարիզի տարրերի դեմ՝ գետնից 40 ոտնաչափ բարձրության վրա գտնվող բեռնատար մեքենայից գրավելու համար Տրոկադերոյի այգիները և Էյֆելյան աշտարակը: 2014 թ.
Փողոցային լուսանկարչության և ֆոտոլրագրության հայր Կարտիե-Բրեսսոնը գտնում էր, որ լավ լուսանկար անելու համար կարևորը նկարահանվելն է. «վճռական պահ». Այդ միակ պահը կսառեցներ ժամանակը, այն, ինչ կատարվում էր նրա շուրջը, մեկ պատկերի մեջ, որն ամփոփում էր այդ ամենը:
Սթիվեն Ուիլքսը, շատ տասնամյակներ անց, մեկ քայլ առաջ է գնում. «Ի՞նչ զգացողություն է մեզ թողել օրը: Ինչպե՞ս արևը շարժվեց, ինչպե՞ս փոխվեց լույսը, ինչպե՞ս ընդլայնվեց ձեր շուրջը տարածության զգացողությունը: Շատ հաճախ լուսանկարները կարծես թե չեն կարողանում ետ բերել հիշողությունն իր ողջ հարուստ ինտենսիվությամբ », - արտացոլում է նա։
Տարված լինելով պահն ամբողջությամբ ֆիքսելու գաղափարով, լուսանկարիչը դա դարձրեց իր առաքելությունը. խումբ, մեկ լուսանկարում, այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում մեկ վայրում ամբողջ օրվա ընթացքում: «Օրից գիշեր եղել է անձնական տասը տարվա ճամփորդություն՝ ամբողջ օրվա ընթացքում մեր աշխարհի հիմնարար տարրերը գրավելու համար: Այն արվեստի և գիտության սինթեզ է և ժամանակի, հիշողության և պատմության ուսումնասիրություն մեր կյանքի 24-ժամյա ռիթմերի միջոցով»,- ամփոփում է հեղինակը։
Brooklyn Bridge Park, 2016 թ
Հրաշքին հասնելու համար Ուիլքսն ընտրում է մի կետ, սովորաբար բարձր, որտեղից նա կարող է կենտրոնացնել իր համայնապատկերային տեսախցիկը այն ամենի վրա, ինչ տեղի է ունենում մեկ վայրում։ «Հետո նկարահանել մոտ 1500 նկար Ես ընտրում եմ օրվա և գիշերվա լավագույն պահերը: Օգտագործելով ժամանակը որպես ուղեցույց՝ ես այս բոլոր պահերը միաձուլում եմ մեկ լուսանկարի մեջ՝ ժամանակի միջով մեր գիտակցված ճանապարհորդության վիզուալիզացիայի մեջ»:
Այս մամոնտ ստուդիայի աշխատանքը, որը տևում է մինչև չորս ամիս , ազդված է գեղանկարչության մեծ վարպետների և, մասնավորապես, Բրեյգելի ստեղծագործություններից։ Այսպիսով, նրա «Հունձը» կտավը, որը ցույց է տալիս այն ամենը, ինչ կատարվում է գյուղում օգոստոս և սեպտեմբեր ամիսներին մեկ յուղաներկով, նկարչի համար ամենամեծ ոգեշնչումներից էր։
Լուսանկարչության այս մոտեցումը հանգեցնում է զարմանալի, գրեթե կախարդական պատկերների, որոնք իսկապես «սառեցնում են» ժամանակը. Հակառակ դեպքում մենք երբեք չենք կարողանա մանրամասնորեն դիտարկել և արձանագրել մեր հիշողության մեջ, թե ինչ է տեղի ունենում աշխարհի խորհրդանշական վայրերում, ինչպիսիք են. Էյֆելյան աշտարակ, Թայմս Սքվեր, Թրաֆալգար հրապարակ կամ Վատիկան.
Որովհետև Ուիլքսը պարզապես ոչինչ չի լուսանկարում. նա ընտրում է այնպիսի տարածքներ, որոնք ինչ-որ բան են նշանակում մարդկության համար՝ թե՛ իրենց մշակութային և խորհրդանշական արժեքով, թե՛ բնապահպանական արժեքով, քանի որ նա նաև պատկերում է բնական վայրեր, որոնք դժվար է հասնել սովորական քաղաքացիներին, ինչպիսիք են՝ Սերենգետի ազգային պարկ, Տանզանիա.
«Ես 26 ժամ անցկացրել եմ ալիգատորի մեջ՝ երաշտի ժամանակ թաշկինակ որսալով: Այս բոլոր մրցունակ տեսակները կիսում էին ջրի հետ մեկ տարածք, և նրանք երբեք նույնիսկ չեն բղավել միմյանց վրա: Նրանք կարծես հասկացան կիսվելու ակտը»
Այս լուսանկարները, որոնք թույլ են տալիս մեզ ավելի լավ հասկանալ մեր աշխարհը, սովորաբար ցուցադրվում են հսկայական չափերով՝ ավելի մեծ գնահատանքի համար, մոտ չորսուկես մետր տպավորություններ: Այժմ Taschen-ը կրճատում է աշխատանքը մինչև 42x33 սանտիմետր, որպեսզի մոլորակի ամենահիասքանչ վայրերի ամբողջ օրերը տեղավորվեն մեր ձեռքերում:
260 էջանոց հատորը, որը հավաքում է աշխատանքը կոչվում է Սթիվեն Ուիլքս. օրից գիշեր , և նրա առջև կարելի է ամբողջ ժամեր անցկացնել ապշած, մի տեսակ Գտնելով Ուոլին, որը մեզ ստիպում է զգալ և՛ արտոնյալ զբոսաշրջիկներ, և՛ փոքրիկ լրտեսներ։ Ուիլքսի համար նրանց դուրս հանելը և լուսանկարելը, ըստ էության, մի տեսակ մեդիտացիա է:
«Մի աշխարհում, որտեղ մարդկությունը դարձել է կապված լինելու մոլուցքը, խորը և խորը հայացքով նայելու կարողությունը դառնում է վտանգված մարդկային փորձ: Միևնույն վայրը մինչև 36 ժամ լուսանկարելը դառնում է մաքուր մեդիտացիա։ Դա ինձ իրերի մասին յուրօրինակ ձևով տեղեկացրեց՝ ներշնչելով խորը պատկերացումներ աշխարհի պատմվածքի և մարդկության փխրուն փոխազդեցությունների մասին մեր բնական և կառուցված աշխարհում», - ասում է հեղինակը:
«Սթիվեն Ուիլքս» հատորի շապիկը. Օր առ գիշեր» Taschen-ի կողմից