Xela Arias-ի Գալիցիան

Xela Arias

Հարցազրույցում, Պասկալ Քվինարդ Նա հասկացավ, որ այն, ինչ իրեն ամենից խորը նշանավորեց, երբ այցելեց Չուան-Ցեի գերեզմանը Չինաստանում, այն էր, թե ինչպես է այդ վայրը դարձել «այնքան Չուանգ-Ցե» վայր. պարզունակ ու աննկուն ջունգլի, որտեղ թրթռում էր չին բանաստեղծի ոգին . Նույնը տեղի է ունենում, երբ մեկն այցելում է Յորքշիր՝ տեսարան չորացող բարձունքներ , այն ուղղաձիգ ժայռերն ու ցեխոտ ուղիները, որտեղ երկինքը ապաստան չի տալիս, և որտեղ քամին պահանջում է ջնջել բոլոր հետքերը, բացի Քեթրինի և Հիթքլիֆի՝ Էմիլի Բրոնտեի վեպի կերպարներից։

-ի բանաստեղծություններում Xela Arias , բազմակողմանի արվեստագետ, ով մեծարված է Գալիցիայի նամակների օր , հաղթում է քաղաքին ու ծովին, հատկապես Վիգոյին։ «Denuncia do Equilibrio [1986թ., Լոսադա Դիեգեսի մրցանակի եզրափակիչը] Իսպանիայում գրված բանաստեղծությունների առաջին քաղաքային ժողովածուն է»,- վստահեցնում է բանաստեղծը։ Marga do Val (Վիգո, 1964), նույն սերնդից, ինչ Խելա Արիասը։

Վիգո և ծով

Ծովը, փողոցները, ծառերի տերևները, ձիերը, երկինքը միահյուսվում են որոշ աննկուն տողերի մեջ, որոնց նպատակն է. շրջել գալիցերենը` ստեղծելով նոր շարահյուսություն, որը հիմն է ազատության համար . «Տրամաբանական է, որ նա փորձեր արեց լեզվի հետ, խաղաց քերականության հետ և բաժանեց տողերը. լեզուն չի ներառում կանանց , Քելայում փորձ է արվում լրացնել այդ դատարկ տարածքները կյանքով; Նրա բանաստեղծությունների այդ դադարները լցված են ամենօրյա մարտերով և խորհրդանշում են կանանց պայքարը տարածության համար»,- բացատրում է Դո Վալը:

Լուգոյում ծնվելուց կարճ ժամանակ անց՝ 1962 թ. Արիասը ընտանիքի հետ տեղափոխվել է Վիգո , որտեղ նա ապրել է մինչև իր մահը՝ 41 տարեկան հասակում։ «Այդ քաղաքում ապրելով հնարավոր չէ ծովը չսիրել, քանի որ այն չի կարող աննկատ մնալ։ Ենթադրում եմ, որ Քելան գնում էր Պարրայի նուդիստական լողափ, որտեղ մենք բոլորս գնում էինք . Խուլիո Գիլը (մաթեմատիկոս, լուսանկարիչ և նրա գործընկերը) նրան պատկերել է ժայռերի արանքում մի քանի գեղեցիկ պատկերներով»,- ասում է Դո Վալը:

Ջրի և փողոցի միջև այդ սիմբիոզը հնչում է այնպիսի հատվածներում, ինչպիսիք են.

• Auga do mar երբ ես շնչահեղձ եմ լինում
• Դրանք փողոցների բազուկներ են, որոնք հատում են քաղաքները:

Նոյայում ծնված բանաստեղծն ու լրագրողը. Անա Ռոմանի , հիշեք, որ հավանական է, որ Խելան նույնպես համառ էր Cangas do Morrazo.

Xerais Editions

«Դարիո օրաթերթ»

«Դարիո օրաթերթ»

«Քաղաքը կերել է ծովը, ինչպես եղավ տարածքում Բուզաս . Սակայն 50 տարի առաջ ծովը թափվեց քաղաքի վրա։ 50 տարի առաջ Վիգոյի կենտրոնում կովեր կային, իսկ 80-ականներին՝ գիշերները, զգացվում էր, որ ծովի և քաղաքի միջև տարանջատում չկա։ . Ինձ համար Xela-ն այդ խաչմերուկում է»,- պնդում է Դո Մարը, ով 1982 թվականին համընկել է Alma Pub-ում (Rúa Roboadores, 4) Խելայի հետ: «Երաժշտությունն այլ էր, աշխույժ, նոր ալիք, էթնիկ…»,- նկարագրում է նա: 1996 թ.-ին նրանք հանդիպեցին պոետների համագումարում Գարսիա Բարբոն կենտրոն , Վիգոյի թատրոնը։ «Նա ինձ ասաց, որ գրում է մայրության մասին. այսինքն, Դարիո օրաթերթ , այդ գրքով նա կանխատեսում էր մայրության ներկայիս տեսլականը, որտեղ այն համատեղելի է ֆեմինիզմի հետ»,- ավելացնում է Դո Վալը:

Սահում քաղաքների ասֆալտի միջով, որոնք փնտրում էին իրենց, ինչպես Վիգոն 80-ականներին , Xela Arias-ի համար կյանքի որոշում էր։ «80-ականներին գիշերային փողոց դուրս գալը դաժան էր, Վիգոն քաոսային աճեց, և այդ ընդլայնման մեջ կանայք գտան իրենց փնտրելու և իրենց ինքնությունը վերահաստատելու միջոց . Վիգոն իրեն փնտրեց իր մենության մեջ, ինչպես Մարգան իր հետ», - ասում է Դո Մարը:

Այդ փախուստը, որը պաշտպանում է Խելան, ունի քո անհետացման կետը ծովում , այլեւ փողոցներում տեղի ունեցած պատահական հանդիպման ժամանակ։ Իր ոտանավորներում նա պաշտպանում էր այդ ազատ թափառումը տարածության մեջ, ինչ-որ դժվար բան՝ կապված covid-ի սահմանափակումների հետ. Հեղինակը խոսեց նաև շնչահեղձության մասին, որի պատճառով տունն իրեն փակել էր։ Արիասը ըմբոստանում էր տան դեմ, երբ այն դառնում է վանդակ, որտեղ մենք փակվում ենք:

• Եվ բոլորը, վստահ եմ, քայլում են
• Ես էի, որ բանալի ունեի
• ոսկեգույն արտահոսքի համար: (Ամեն ինչ սարսափելի է?)
• ներիր ինձ-ճանաչիր ինձ-ես կորցրի ինձ նորից...
• և այս պարտությունը հալյուցինացիա էր թուլացած իրականությամբ (...)

Վիգոյի ծովը որպես անհետացման կետ

• (...)
• վերցրու ինձ
• Ես գրազ եմ գալիս գիշերը գոռալով
• Se che falo non collo no quadrilateralo da habitacion Saio
• Անցյալ կամ արև՝ xunguín fios nebulas onte
• Մենք ժամերի հասարակաց տներ ենք-սեն-արև-փողոցներ Ներքին տեսլական ցրված բնակիչների համար Նվաստացուցիչ զգայարաններ-անգործություն- ինտերիեր ոչ
• Xunguir fios nebulae foi ասում են
• Բողոք՝ մնալու մնացորդը (...)

Ձեր ձայնն այսօր այնքան անհրաժեշտ է այս պայմաններում, այսօր, որ այնքան անհրաժեշտ է փողոցով օծված զգալ . Այն քաղաքը, որը պաշտպանում էր Խելա Արիասը, այնուամենայնիվ, այն քաղաքը չէր ապամարդկայնացնում է մեզ և վերածում մեքենաների , բայց քաղաքն ազատ թափառի, քաղաքը պատահականների:

• Կամ ձեր մեքենան կիլոմետրերով ասֆալտ է սպառում
• ցանկանալ] Ata che tremeren os pés եւ ձեռքերը կարբյուրատորի նման
• գնալով.

Իր երկրորդ գրքում՝ «Tigres coma cabalos» (1990 թ.), որը միավորում է լուսանկարները, հիմնականում Խուլիո Գիլի մերկ նկարները , քշել ձին, չինական հորոսկոպ և անհամապատասխանության խորհրդանիշ, որի հետ կարելի է խուսափել պայմանականություններից և առօրյայից: Քելա Արիասը արհամարհում էր ամբոխին, որը կուրորեն հետևում էր կոնվենցիաներին, նա գրազ է եկել բնազդով գործելու վրա . Թռիչքի իր նվիրվածության մեջ նրա պոետիկայի խորհրդանիշներից մեկը կենդանիներն էին և հատկապես ձին, որին նա վերագրում է գրեթե կախարդական կերպար.

• - փախած ձիեր -
• նրանք փախած ձիեր էին pola praia
• ձիեր / փախած / polas praias / da cidade

Զգայարաններով կյանքին մոտենալը հաստատուն էր Արիասում՝ նաև թարգմանիչ և խմբագիր։ «Նա միշտ ձեռքով է պաշտպանել շրջակա միջավայրի հետ կապված հարաբերությունները. մեջ Վագրերը որպես ձիեր , հպման հղումները մշտական են»,- բացատրում է Դո Մարը։

• Մենք ուզում ենք կոտրել մատները և հիշել, որ ծիծաղի հետևում թաքնված են ֆարրապոս դուն ժամանակային
• մտածված?
• (...)
• Բայց իմ մատները կպչում են ամուր հատվածին

«Քելա Արիասը շատ քնքուշ կին էր, ով սիրում էր ամեն ինչ ձեռքերով անել. նա նկարում էր բառը: Եվ դա շատ էր ձեռքսեղմում և հալվում գրկախառնությունների մեջ », - ավելացնում է բանաստեղծուհի Մարգա Դո Մարը։

Բանաստեղծուհի Անա Ռոմանին, ծնվել է 1962 թվականին, նույն թվականին, երբ Խելան, ասմունքներում և ամսագրերում համընկավ Արիասի հետ , ինչպես գիրք-cedé-ում դաքելաները, որոնք երգում են (1997), որտեղ Xela Arias-ը գրել է ով հասկանում է , նվիրված Ռոզալիա դե Կաստրոյին։ «Խելայում ազատության և անկախության ցանկություն կա, նրա աշխատանքը ոչ կոնֆորմիստական է, դիվերսիոն . Նրա մասնակցային ֆուգայում բոլոր կոլեկտիվ գործիքները միանում են երաժշտական իմաստով. նա միշտ ընտրում է դիրքավորվել դրսում, պարտվածների հետ: Գալիսերենը չափազանց կարևոր էր նրա համար, և նա պաշտպանեց այն հատվածներով, ինչպիսիք են Falamos antigas linguas-ը, որտեղ նույնականացում կա լեզվի և մաշկի միջև՝ որպես ինքնության մաս:.

«Xela-ում լեզուն հիմնարար է, որը շրջում է այն՝ հասցնելով իր սահմանների: Բանաստեղծն իր դիրքորոշումը հստակեցնում է, երբ ասում է «Ես գրում եմ գալիցերեն, որովհետև այստեղ եմ, և լոգոտիպից Գալիսիան պատկանում է դեռևս պարտված տարիներին. », - նշում է Անա Ռոմանին։