Fruhorsec պիտակը, տպագրվել է S.Dura (Վալենսիա) 1962 թ.
Սա ամենօրյա պատկեր է՝ գնա կանաչեղեն, վերցրու նարինջ, վերցրու պիտակ , մաքրեք կեղևը և կերեք։ Իսկ դուք ի՞նչ եք անում սոսինձի հետ: Դուք այն մի պահ կպցնում եք ձեր նախաբազուկին կամ գուցե ինչ-որ մեկի ճակատին, անմիջապես ազատվում եք դրանից կամ, ինչպես այն ծերունուն, որին ես մի անգամ տեսել եմ Բարսելոնայի մետրոյում (և ով ոգեշնչել է այս հոդվածը), զարդարում է ձեռնափայտը ամեն ինչով։ մրգային կպչուն պիտակներ որոնք անցնում են ձեր ձեռքերով:
Եթե դուք չեք անում վերը նշվածներից ոչ մեկը, ապա ընդհանուր բան ունեք կոլեկցիոներներ մրգերի պիտակները, այն տարբերությամբ, որ դրանք պահպանում, դասակարգում, փոխանակում և պահում են մեծ խնամքով բոլոր ժամանակների և երկրների մրգերի պիտակները՝ կրքոտ լինելով դրանց մասին։ էսթետիկ և պատմության համար, որը կառչել է դրա տակ:
Նրանք կան ամբողջ աշխարհում, և քանի որ Իսպանիան նույնպես աշխարհն է, մենք խոսել ենք նրանցից ոմանց հետ՝ դա հասկանալու համար։ հոբբի որը, ինչպես ցանկացած հավաքչական գործունեություն, անցյալը ներկա դարձնելու, պատմությունն այլընտրանքային ձևով կազմակերպելու և առարկաները ազատելու միջոց է այն գործառույթից, որի համար ստեղծվել են, ինչպես կասեր Վալտեր Բենջամինը Լուիս Ֆելիպեում կամ ինտերիերում և Էլ. Coleccionista, երկու բեկորներ նաև հատվածական Libro de los Pasajes-ից։
Մրգեր և պիտակներ՝ մշտական դիզայներական իդիլիա
«Դա հոբբի է, որն ինձ հիշեցնում է, թե որքան դժվար էր կյանքը: նարնջագույն մարքեթինգ մեկ այլ ժամանակ»,- ասում է նա։ Մանուել Լաուերտա , մասնագիտացած է Բուրիանայի (Վալենսիա) նարնջագույն ընկերությունների պիտակների, մետաքսե թղթերի և պաստառների հավաքածուի մեջ։ Լաուերտան իր հավաքածուն սկսել է 30 տարի առաջ և կարծում է, որ նախկինում դիզայններն ավելի լավն էին, «հատկապես 20-րդ դարի սկզբից մինչև 40-50-ականները: 60-ականներին պիտակները. անկում է ապրել և գործնականում սկսեց անհետանալ:
Լահուերտան ցանկանում է արդարացնել նրա դերը դիզայներներ մրգերի պիտակներ. «Նրանք մեծ մոռացվածներ են: Մարդիկ, ինչպիսիք են Ա. Փերիսը, Ջ. Սանչիսը, Խուանինոն, Ֆենոլը, Ա. Կարոտը, Մասիան և շատ ուրիշներ աշխատել են տպիչների համար, և նրանց անունները չեն հայտնվել պիտակների վրա»:
«Շատ անգամ խոսքը վերաբերում էր նկարիչներին, ովքեր չէին ցանկանում ստորագրել իրենց աշխատանքները, քանի որ դրանք համարում էին շատ փոքր արվեստ», - մեկնաբանում է Կառլոս դե Թղթե նարնջագույն , մեկ այլ կոլեկցիոներ, այս դեպքում կենտրոնացած է հյուսվածքային թղթի և մրգատուփերի վրա: «Բոլոր պիտակներն ու անձեռոցիկը ունեն իրենց գեղեցիկ կողմը, որոշները՝ իրենց Գրաֆիկական դիզայն և մյուսները, քանի որ դրանք ճշմարիտ են արվեստի գործեր », գտնում է. «Շատ դեպքերում արտասահման մեկնած արտահանողները օգտագործում էին հայտնի անձնավորությունների, կոմիքսների կամ առօրյա իրավիճակների կերպարը իրենց ապրանքանիշը ստեղծելու համար, միաժամանակ ստեղծելով աշխատաշուկա նկարազարդողների համար»:
Վալենսիայի նարինջների հին պաստառ
Հենց այդ գեղեցկությունն էր, որ խթանեց ցանկությունը Ալֆրեդո Մասիպ սկսել պիտակների, կպչուն պիտակների իր հավաքածուն (կամ ճակատները, քանի որ դրանք դրված էին բռնակների տակ), հյուսվածքային թղթեր որոնք ծածկում են նարինջները և հին ալպինիստները կամ կաղապարները. Նրանք մեծ ջանքեր են գործադրում, որպեսզի նարինջները առանձնանան մնացածից և ավելի լավ վաճառվեն»:
"Ես ապրում եմ նարինջների երկիր և ավելի վաղ սովորական էր, որ 12 տարեկանում ուրբաթ օրը դուք քայլում էիք գլխավոր հրապարակով, և վարպետները հարձակվեցին ձեզ վրա, որպեսզի հարցնեն, թե արդյոք ցանկանում եք նարինջ հավաքել շաբաթ կամ կիրակի օրը: Դա մի պահ էր, որին շատ ընտանիքներ էին սպասում, քանի որ դա լրացուցիչ եկամուտ էր նշանակում»։ Այդ իսկ պատճառով Ալֆրեդոն, լինելով նարնջի հետ այդքան շփվելով, միշտ ինչ-որ այլ առարկա է հավաքել։ Այնուամենայնիվ, նա հաստատում է, որ երեք տարի շարունակ սկսել է ավելի եռանդուն հետաքննել։
Նաև սիրահարված լինելով 20-րդ դարի սկզբի հին պիտակներին, այս կոլեկցիոները մեկնաբանում է, որ սա « հոբբի, որն ինձ լցնում է , հատկապես այս համաճարակի ժամանակ, և որի հետ ես ծանոթացել եմ շատ մարդկանց, հատկապես մետաքսե թղթի հետ, քանի որ գրեթե բոլոր եվրոպական երկրներում կան կոլեկցիոներներ։
Մրգերի պիտակների ամենամեծ հավաքածուն Իսպանիայում
«Հավաքածուս սկսել եմ 2002 թվականին»,- ասում է նա։ Միգել Սանչես . «Չնայած, իրականում, իմ որդին է դա սկսել: Կիրակի օրը մենք գնում ենք փողոցային շուկա Կանովելներ միրգ ու բանջարեղեն գնել, և երբ տղաս հինգ տարեկան էր, վերցնում էր պիտակներ և կպցնում վերնաշապիկին։ Երբ տուն էր հասնում, դրանք հանում էր, թերթիկների մեջ դնում, իսկ երբ ավելացնում էր մոտ 400, ասում էի, որ ավելի լավ կազմակերպի»։
Այդ անմեղ ժեստը մղեց Միգելին ուսումնասիրելու աշխարհը կոլեկցիոներներ նա գտավ Կարմելոյի նման այլ երկրպագուների՝ իր քաղաքին շատ մոտ: «Նա եկավ պիտակներով լի ծրարով և ինձ առաջարկեց վերցնել այն, ինչ ուզում ենք։ Բայց տղաս սկսեց տեսնել, որ սա իր համար շատ աշխատանք է, և որ ես պետք է շարունակեմ»:
Աստիճանաբար, Միգելի մրգերի պիտակների հավաքածուն աճեց, մինչև այն դարձավ ամենամեծը Իսպանիայում և ամենամեծերից մեկը Եվրոպայում, մոտավորապես 70,000 պիտակներ , որոնց թվում են արդեն կյանքից հեռացած Կարմելոն։
Միգելի պատմությունը հավաքածուների հետ մրգեր գալիս է հեռվից. «Երբ ես 18 տարեկան էի, հայրս բացեց կանաչեղենի խանութ, որտեղ մենք գնում էինք. Մերկաբարնա . Այսպիսով, կային մի քանիսը ափսեներ որ քեզ տվել են ամեն տարայի հետ, որովհետև երբ վերադարձնես, դրա գինը քեզ կվճարեն։ Ես մտածեցի, որ դրանք շատ գեղեցիկ են, և ես սկսեցի հավաքել դրանք»:
Մինչ օրս այդ ափսեներն այլևս գոյություն չունեն, բայց Միգելը դեռևս տարին երկու անգամ գնում է Մերկաբարնա՝ պիտակներ հավաքելու, հատկապես ամռանը, երբ գտնում է իր սիրելի մրգերի պիտակները. ցիտրուսներ և սեխեր . «Երբեմն բարկանում եմ, որ ինձ ասում են, որ իրենց տանել չի կարելի, բայց երբ զանգում եմ տպագրողներին կամ կանաչեղենի խանութներին, որ ինձ ուղարկեն, հազվադեպ են համաձայնվում։
Իսպանիայում սեխի ապրանքանիշերից մեկի ավանդական դիզայնը
պիտակներ ամենուր
Հիսուս Ծաղիկներ նա նաև գտավ իր կիրքը հավաքելու նարնջագույն պիտակից: «Ես չեմ հիշում ստույգ օրը, թե երբ է սկսվել այս խելագարությունը, բայց ես այնքան էլ սխալ չեմ, եթե վերադառնամ 1980 կամ 1982 թվականներ», - բացատրում է նա իր կայքում: «Միայն գիտեմ, որ 14 տարեկանից ոչ ավել էի։ Ես վայելում էի մի քանի օր ճամբարում հովտի գլուխ , փոքրիկ քաղաք Կասերեսում, և աղանդերի ժամանակ մտքովս անցավ վերցնել նարնջի կպչուն և կպցնել այն ժամացույցիս պլաստիկ ժապավենին։ Նա ինձ հետ էր արձակուրդի մնացած ժամանակահատվածում… մինչև ես տուն հասա»:
Դա առաջին կպչունն էր (որը դեռ ունի): նախանձ ապրանքանիշը , և հայտնվեց մոխրամանի հիմքում, որտեղ նա շարունակեց կպցնել իր տանը կերած մրգերի ավելի շատ պիտակներ: ապրանքանիշի պիտակները Սանտա Մարտինա, Միրիան և Բրինդիս դրանք տարիներ շարունակ սկսեցին կուտակվել այդ մի քանի սանտիմետրերի մեջ, մինչև որ նա որոշեց սկսել դրանք կպցնել սավանների վրա, իսկ հետո աստիճանաբար կազմակերպել հավաքածուն՝ այն ավելի կառավարելի դարձնելու համար։
«Ես առանձնահատուկ ճաշակ եմ զգում իմ ստացած առաջին պիտակի նկատմամբ: Երևի կարոտ է։ Նաև կպչուն պիտակներ տերևի ձևը Նրանք գրավել են իմ ուշադրությունը»: Ֆլորեսը բացատրում է, որ իր համար այս հոբբին է Դա գումար չի պահանջում (կոլեկցիոներները փոխում են որոշ պիտակներ ուրիշների համար՝ առանց դրամական գործարքի), ստիպել է նրան մեծ ուրախություն զգալ. Եվ այդ ժամանակ ես մեծ բավականություն զգացի, երբ նորերը ստացա»։
Վերադառնալով Բենիամինին, արժե հաշվի առնել նրա այն գնահատականը, որ «կոլեկցիոների համար յուրաքանչյուր կոնկրետ իր դառնում է հանրագիտարան, որը պարունակում է ժամանակի ողջ գիտությունը, բնապատկերը, արդյունաբերությունը և սեփականատիրոջը, ումից այն գալիս է»։ Այս առումով Կառլոսի կոլեկցիոն կոմբայնը ընտանեկան և տեղական պատմություն . «Տատիկս մեզ միշտ պատմում էր իր հոր մասին, ով զբաղվում էր նարնջի արտահանմամբ, և պատմում էր ընտանիքի մասին: Մենք նույնիսկ կախովի նկար ունեինք, որը շրջանակում էր նկարի պիտակը աքաղաղ նարինջներ”.
«Հետագայում ծնողներս գտան դրա բնօրինակ պիտակը ապրանքանիշ homer լու շուկայում, որն ինձ ստիպեց մտածել, որ գուցե ավելին կարելի է ունենալ: Կամաց-կամաց ես գտա ընտանիքի մյուս անդամներին և, իմանալով անուններ և ապրանքանիշեր, ավարտեցի ուսումնասիրություններս, մինչև վերադարձա 1700 թ. ընտանիքի ծագումնաբանություն”.
Կարլոսի համար հնարավոր չէ ընտրել իր հավաքածուի առարկաներից սիրելիին. «նրանք բոլորն էլ յուրահատուկ բան ունեն, յուրաքանչյուր ապրանքանիշ ունի ընտանեկան պատմություն»: Նա նաև ասում է, որ իրեն տխրեցնում է, որ այսօրվա գրաֆիկական դիզայներներն ավելի շատ չեն նայում անցյալին և չեն բացահայտում այս ժառանգությունը։
Վալենսիա ֆրանսիական նամականիշով
Դիզայների կարծիքը՝ յուրահատուկ տարր
Ադրիա Վենտուրան, ով գրաֆիկական դիզայներ է, ով ունի կոստյումբրիզմի ճաշակ, կարծում է, որ «մրգային պիտակները մեկ հատ . Մի կողմից, քանի որ դրանք տեղադրվում են հենարանի վրա (իրենց մրգի կտորը), որն ինքնին արդեն շատ տեղեկություններ է տալիս ապրանքի մասին»։ Այլ կերպ ասած, միրգը ավելի շատ փաթեթավորման կարիք չունի, քան պիտակը:
«Եվ մյուս կողմից,- շարունակում է դիզայները,- որովհետև դրանք այն տարրերից են, որոնք ամենազանգվածային կերպով ներթափանցում են մեր տներ և որոնցով մենք ստիպված ենք. փոխազդել (ապակցելով պիտակները), այնպես որ մենք ի վերջո քիչ կամ շատ ուշադրություն ենք դարձնում դրանց»: Նրա կարծիքով, արտադրողները մեծ նշանակություն չեն տվել պիտակների դիզայնին, ինչը նշանակում է, որ դիզայներները շատ են ունեցել. ստեղծագործական ազատություն և դրանում մենք գտնում ենք լայն տեսականի և գեղագիտական շատ հետաքրքրասեր: Պիտակի սահմանափակումները (չափ, ձև, կպչուն և անջրանցիկ թուղթ, հարթ գույներ) իրենց հերթին առաջացրել են. բավականին յուրահատուկ և ճանաչելի ոճ.
Վենտուրան նշում է, որ պիտակների դիզայնը քիչ թե շատ հետևել է ժամանակի գրաֆիկական ոճին, մի փաստ, որը հատկապես նկատելի է. տառատեսակներ օգտագործված. Իսկ բարելավում եղե՞լ է։ «Այո! Ո՞վ չի հիշում այդ անհնարին պիտակը հանելը: Դրական էվոլյուցիա է եղել տպագրության, թղթի և սոսինձի համակարգերում»։