Դերասանուհի Ավա Գարդները եկավ Կոստա Բրավա, տեսավ, խաղաց և հաղթեց
նրա ճակատագիրն էր Տոսսա դե Մար որտեղ է այն նկարահանվելու Պանդորան և թռչող հոլանդացին , ի Ալբերտ Լյուիս . Ֆիլմը ա հոլիվուդյան զառանցանք որն իր առաջին տեսարաններում միավորում է կատալոներեն խոսակցությունները տեղի ձկնորսների և ֆլամենկո տաբլաոյի միջև, որտեղ մի խումբ հարուստ արտագաղթածներ ցուցադրում են Բեատրիս Դուսոնի շքեղ զգեստները:
Ավա՝ «գաղտնի աստվածուհի» -ի խոսքերով Ջեյմս Մեյսոն , ճակատագրական կին է, ով առանց աչքը թարթելու դիտում է, թե ինչպես է իր հմայքով արբած երկրպագուհին ինքնասպանություն գործում իր աչքի առաջ կամ ստիպում է իր շրջապատի անդամին իր մրցարշավային մեքենան սուզել ծովի ջրերը։ Կոստա Բրավա .
Տեսարան «Պանդորան և թռչող հոլանդացին» ֆիլմից
Նրա կարիերան ամբողջ թափով կհամախմբվեր ժամանակի ընթացքում նման ֆիլմերով Կիլիմանջարոյի ձյունը (1952) կամ Մոգամբո (1953):
1950 թվականը սկիզբ դրեց նրա բուռն արկած Ֆրենկ Սինատրայի հետ , ում հետ մեկ տարի անց կամուսնանար։ Հարաբերությունների դժվարությունները, որոնք առաջացրել են մեկից ավելի կրակոցներ, ամրապնդեցին նրա սիրավեպը Իսպանիայի հետ: Մեկուսացված երկիր՝ հետպատերազմյան ժամանակաշրջանից խեղճացած և վարչակարգի քաղաքական բռնաճնշումներից խեղդված, բայց. առանց մրցակցության անանուն գիշերների և ցլամարտիկների առաջարկի մեջ նրա մեծ թուլությունը: գլորվելիս Պանդորա Սինատրայի այցերի միջև նա ժամանակ ուներ իր առաջին գավաթի համար. Մարիո Կաբրե.
Ավա Գարդները Վալենսիայի ցլերի կազմում
Մի քանի տարի անց, ք ոտաբոբիկ կոմսուհին -ից mankiewicz , ներկայացնում էր Ավան Մարիա Վարգաս , պարուհի Մադրիդի աղքատ թաղամասերից, որին հայտնաբերում է աստղային համակարգը։ Մարիան անտարբերությամբ շրջում է սրճարանային հասարակության մեջ և օգտվում է ցանկացած հնարավորությունից՝ փախչելու գնչուական գյուղ, հանելու կոշիկները և պարելու համար։
Դերասանուհին հակառակ ճանապարհորդություն է կատարել . 1954 թվականին, երբ ֆիլմը թողարկվեց, Ավան ձեռք բերեց իր առաջին նստավայրը Մադրիդում. Կախարդը, Լա Մորալեխայում . Ասում են, որ այն հասել է Հեմինգուեյի հետ ձեռք ձեռքի տված և նրա հայացքով Լուիս Միգել Դոմինգին , բայց իր էրոտիկ ազդակներից դուրս Ավան, հավանաբար, ուզում էր հանել կոշիկները, լինել ուրիշը։
Պարադոքսալ է մնում, որ Ֆրանկոյի Մադրիդն առաջարկեց նրան այն ազատությունը, որը նա փնտրում էր . Կիզակետից հեռու՝ Ավան ստեղծեց մի տիեզերք, որը, կարելի է ասել, ոգեշնչված է Կարմեն Բիզեի։ Ինչպես Կարմենը, ինչպես Պանդորան, Անվերջ գիշերներում ես վերցրեցի և դեն նետեցի սիրահարներին . Միջազգային հանրության աչքին, ոտաբոբիկ կոմսուհու օդային ու փրփրացող աշխարհից միակ հիշողությունը պապարացիներն էին, որոնցից նա ամեն գնով խուսափում էր։
Նրա «Madrid de tablaos»-ը՝ Լաս Վենտասի պատնեշից, Ռիսկալից և Չիկոտից, արտացոլվել է Մարկոս Օրդոնեսի կողմից իր գրքում։ խմել կյանքը և վավերագրական ֆիլմում Գիշերը, որը չի ավարտվում -ից Իսակի Լակուեստա . Բայց կա մի դրվագ, որն աննկատ է մնացել. Ձեր այցելությունները Մայորկա:
Ալբերտ Լյուին և Ավա Գարդներ
Բեթի Շիր , ընդհանուր ընկերը, դերասանուհուն խորհուրդ տվեց ժամանակ անցկացնել կղզում գերեզմանների հետ: Նրա կարծիքով՝ գյուղական մթնոլորտն իրեն արժանի հանգիստ կպարգեւի, նա կարող էր կատարելագործել իր իսպաներենը և Ռոբերտի մոտ սովորել անգլերեն պոեզիա։ Հաշվի առնելով նրա տողերը իսպաներեն in ոտաբոբիկ կոմսուհին , երկրորդ կետը որոշակի իմաստ է ցույց տալիս, թեեւ դերասանուհու հակումը դեպի պոեզիան երբեք ի հայտ չի եկել։
Ավան լսեց իր ընկերոջը և 1955 թվականին մեկնեց Դեյա , Մադրիդում իր նստավայրը հաստատելուց մեկ տարի անց։ Սիեռա դե լա Տրամունտանա քաղաքն այդ ժամանակ պետք է որ հեռավոր վայր լիներ։ Ինչպես պատմում է Ավա Գարդների կենացը , հրապարակված է Նյու Յորք , նրա այցը մեծ ակնկալիք առաջացրեց գրողի ու դիցաբանի մեջ Ռոբերտ Գրեյվզ. Պատմությունը պատմում է, թե ինչպես է դերասանուհու ժամանումը կղզի, ինքնին վերահաստատում վեճ կահույքի գործարանի գործընկերների միջև։ Նրա գալուստի մեջ նախախնամական մի բան կա, ասես դա աստվածային Աստվածահայտնություն լիներ:
Բայց աստվածուհին, չնայած սերտ բարեկամություն հաստատեց Գերեզմանների, հատկապես Ռոբերտի հետ, նա նախընտրում էր Պալմայի գիշերային կյանքը, քան Դեյայի բուկոլիկ հանգստությունը , և կարծես ավելի շատ հետաքրքրություն էր ցուցաբերում տեղական գինիների, քան անգլիական պոեզիայի նկատմամբ։
Իր այցելությունից հետո José Luis Ferrer գինու գործարան, Բինիսսալեմում, Դերասանուհին այնքան հարբած վիճակում է եղել, որ գինեգործը նրան ընթրիքի է հրավիրել՝ մոտալուտ փլուզումից խուսափելու համար։ Նինի Ֆերեր, նրանց դուստրը, ով եկել էր նրանց միանալու Հետնաբակը Այն ժամանակվա մոդայիկ ռեստորանը պնդում է, որ գինին ամենևին չի ազդել իր գեղեցկության վրա. որ նրա ներկայությունը, ինչպես գնահատեց Գրեյվսը, դեռ աստվածային էր.
Տեսարան «Պանդորան և թռչող հոլանդացին» ֆիլմից
Ավան շարունակել է պարբերաբար այցելել Մալյորկա . Նա գնաց Դեյա 1961 թվականի դեկտեմբերին՝ նշելու իր ծննդյան օրը։ Համազգեստի նկատմամբ նրա թուլությունը կարծես թե շարունակվում էր, քանի որ նա հայտնվեց զորանոցում քաղաքացիական պահակներից մեկին երեկույթի հրավիրելու։ Երիտասարդը քաղաքացիական հագուստ չի ունեցել, ուստի Նա հայտնվեց եռանկյուն գլխարկով և սպիտակ ձեռնոցներով։ . Ավան, հիացած, նրան ասաց, որ կրում է ա գեղեցիկ համազգեստ , նրան մի բաժակ գինի առաջարկեց և հրավիրեց իր զբոսանավը, որի մեջ նա խարսխված էր Սա Ֆորադադա . Նա մերժել է՝ պնդելով, որ հերթապահում է։ Դերասանուհին պատասխանել է, որ իրեն չի վախեցնում գեղեցկությունը և հեռացել է։
Դա երբեք չէր պատահի Պանդորայի հետ, բայց կյանքը պնդում է, որ շրջանցում է սցենարի պահանջները: Ավա Գարդների սիրավեպը Իսպանիայի հետ փլուզվեց, քանի որ նրա կանի ապաստանը լուծարվեց տասնամյակում, որը նշանավորվեց տատանվող որակի բլոկբաստերներով: ճամփորդությունն ավարտվեց.
1967-ին նա վաճառեց իր տունը Calle Doctor Arce-ում և հաստատվեց Լոնդոնում։ Ինչպես նա նշել է իր հուշերում, նա ոչինչ չէր փոխի այդ տարիների մասին. «լավն ու վատը, գիշերը, հարբեցողությունը, արշալույսի պարերը և բոլոր այն ոչ այնքան մեծ մարդկանց, որոնց հանդիպեցի և սիրեցի… »