Նախորդ կադրի նարնջագույն-կարմիրի հետ համադրման արդյունքում ստացված պատկերը, որը շարունակվեց
Իր պրեմիերայից գրեթե մեկ դար անց՝ 1927 թ. Իսպանական կինոգրադարանը վերականգնել է Կոլումբոսի ծննդավայր Պոնտեվեդրայի առաջին տարբերակի բնօրինակ գույնը, կարճամետրաժ վավերագրական ֆիլմ լուսանկարչի, կինոռեժիսորի և կինոհետազոտողի կողմից Էնրիկե Բարերո.
Սա առաջին ֆիլմն է, որը նկարահանվել է Իսպանիայում՝ 1925 թվականին Բարեյրոյի կողմից արտոնագրված փորձարարական համակարգի շնորհիվ. Chromacolor-ը:
Հոկտեմբերի 1-ին մենք կարող ենք տեսնել այն Cine Doré-ում, իսկ հոկտեմբերի 29-ին այն հասանելի կլինի առցանց Flores en la sombra-ի միջոցով՝ Filmoteca Española-ի Vimeo ալիքով: Հոկտեմբերի 27-ին այն կցուցադրվի նաև Գալիսիայի կինոգրադարանում՝ CGAI:
Օրիգինալ շրջանակ՝ այն վիճակում, որով այն հասել է մեր օրերը, ստորին հատվածում կապտավուն կանաչի հետքերով
Այս վերնագրի կարևորությունն այն է «Այն արձագանքում է Էնրիկե Բարեյրոյի գունավոր կինոնկար ձեռք բերելու համար ներդրված նորամուծություններին, և գույնը վայելելու այդ հնարավորությունը մինչ այժմ չէր ստացվել Իսպանիայում», - ընդգծում է Մարիան դել Էգիդոն, Իսպանիայի կինոգրադարանի (C.C.R.) պահպանման և վերականգնման կենտրոնի տնօրեն։
Այս վերականգնումը հնարավոր է դարձել իսպանական կինոգրադարանի և Գալիսիայի Imaxe Arts-Filmoteca de Galicia կենտրոնի համագործակցության շնորհիվ, և այն նախագծի մի մասն է, որի նպատակն է համախմբել այն նյութերը, որոնք կազմում են Էնրիկե Բարեյրոյի հավաքածուն, որը նրա ընտանիքն ի պահ է դրել Գալիսիայի տարածքում:
ԳՈՒՅՆԻ ՎԵՐԱԿԱՆԳՆՈՒՄԸ
Թեև գույնի առկայությունը անսովոր չէ հնագույն նյութերում, բայց սովորական էր, որ հաջորդականությունը, բացառությամբ այն դեպքերի, երբ դրանք ձեռքով ներկված էին, ամբողջովին ներկված էին նույն գույնով: Կոլումբոսի ծննդավայր Պոնտեվեդրայի բացառիկությունը հենց այն համակարգում է, որն օգտագործվում է՝ Chromacolor-ը:
Համակարգը Chromacolor այն բաղկացած էր պտտվող զտիչից, որը բաղկացած էր կարմիր-նարնջագույն մասից՝ կարմինե-մանուշակագույն շերտով և մեկ այլ դեղնականաչավուն մասից՝ կապույտ շերտով:
Գունավոր լվացումից հետո շրջանակը վերականգնվում է
Այս գույների արձագանքը ֆիքսվել է բացասական՝ այլընտրանքային կադրերում, նախ՝ պատկերը կարմրավուն ֆիլտրով անցնելիս, իսկ հաջորդ կադրում՝ կանաչավուն ֆիլտրով անցնելիս։
Ֆիլմի բացահայտումից հետո շրջանակները ներկված էին հերթափոխով կարմինի կամ կարմիր և կանաչ կապույտ երանգներով, այնպես, որ մեծ արագությամբ նախագծվելիս ցանցաթաղանթի կայունությունը պատասխանատու էր խառնուրդը պատրաստելու և պատկերը գունավոր տեսնելու համար:
Իսպանական կինոդարանում պահպանվող նյութը դիտարկելիս. պարզվել է, որ գույները ժամանակի ընթացքում վատացել են, քանի որ կարմիրը կամ կարմինը գործնականում գոյություն չունեին, իսկ կապտավուն կանաչը կորցրել էր ինտենսիվությունը:
ԹՎԱՅԻՆ ԱՇԽԱՏԱՆՔ, ԲԱՅՑ ՆԱԵՎ ՁԵՌՆԱՐԿ
Թվայնացումն իրականացնելիս մենք անցանք նշված գույների շրջանակ առ կադր վերականգնում, բայց երբ ժապավենը նախագծվեց, գույների խառնում չկար: Ինչպես Բարեյրոն բացատրեց իր արտոնագրերում. Համակարգը ցանկալի արդյունք չի տվել։
Այնուամենայնիվ, քանի որ գունային տեղեկատվությունը հասանելի էր շրջանակներում, գույնը կարող էր վերստեղծվել՝ օգտագործելով մեկ այլ ռազմավարություն. Կարմիր և շագանակագույն գույնը վերականգնելուց հետո յուրաքանչյուր զույգ շրջանակի վրա ծածկեք ձեռքով: Այս կերպ ձեռք է բերվել ցանկալի խառնուրդը և, հետևաբար, պոլիքրոմ պատկերների տեսքը։
Նախորդ կադրի նարնջագույն-կարմիրի հետ համադրման արդյունքում ստացված պատկերը, որը շարունակվեց
Խավիեր Ռելլան Ծրագրի իրականացման համար պատասխանատու անձը բացատրում է, որ «երբ գույնի ձեռքբերման խնդիրը լուծվել է, կադրերի ամբողջական վերականգնումը եղել է աշխատատար գործընթաց, քանի որ. Ֆիլմը կազմող 33000 կադրերից 20,000-ը պետք է առանձին վերաբերվեին այս կամ այն չափով»:
«Չնայած գործիքները թվային են եղել, գործընթացը դեռևս ունի արհեստագործական աշխատանքի լավ մաս », - ավելացնում է Ռելլանը:
Գույնի վերականգնման գործընթացից դուրս Մարիան դել Էգիդոն ընդգծում է ցանկալի էֆեկտի հասնելու համար իրականացված նախորդ հետազոտությունները. «Ֆիլմի սկզբնական գույնը վերականգնելու համար անհրաժեշտ է եղել ուսումնասիրել նախորդ տարիներին օպտիկայի գիտական առաջընթացը»:
Ավելին, նրանք ստիպված էին «Գտեք այն ճանապարհը, որով Բարեյրոն իր արտոնագրերին փոխանցեց գունավոր կինոյի իր սեփական մեթոդը և հնարավորինս հավատարմորեն վերականգնել ֆիլմը թվային պատկերի մշակման ընթացիկ ընթացակարգերի օգնությամբ»,- եզրափակում է Մարիանը:
«Չնայած գույները խառնելու տեխնիկան տարբեր է, վերջնական արդյունքը տեսականորեն համարժեք է: Սա ամենամեծ դժվարությունն էր. ռազմավարության փոփոխություն և ճիշտ երանգներ ստանալը»,- եզրափակում է Խավիեր Ռելանը:
ՊՈՆՏԵՎԵԴՐԱ, ԿՈԼՈՒՄԲՈՍԻ օրրան
Էնրիկե Բարեյրոն Գալիսիայի կինեմատոգրաֆիայի 1920-ականների կարևորագույն դեմքերից էր. այս պահին և իր ողջ կյանքի ընթացքում նա փորձեր է կատարել բազմաթիվ համակարգերի վրա՝ կինեմատոգրաֆիական պատկերին գույն հաղորդելու համար:
Պոնտեվեդրան՝ Կոլումբոսի ծննդավայրը, ուներ երկու տարբերակ՝ մեկը 1927 թվականի, մյուսը՝ ավելի ուշ՝ 1930 թ. որը Բարեյրոյին ծառայեց որպես փորձադաշտ նրա փորձերի համար։ «Այս վերագտնումը մեզ թույլ տվեց ավելի լավ արժեւորել Բարեյրոյի գիտելիքներն ու նվիրվածությունը, ինչը հանգեցրեց կինոյի առաջին գունավոր պատկերներն Իսպանիայում»,- նշում է դել Էգիդոն:
Ֆիլմը հիմնված էր պատմաբանի պաշտպանած փաստարկների վրա Սելսո Գարսիա դե լա Ռիեգա և նրա իրավահաջորդներ Էնրիկե Զասը, Պրուդենսիո Օտերոն և Ռաֆայել Կալզադան, նպատակ ուներ. ցույց տալ Պոնտեվեդրայում Կոլումբոսի ծննդյան թեզը, որտեղ բանավոր ավանդույթը դրել է նավատորմի ծննդավայրը: Ֆիլմի պրեմիերան կայացել է 1927 թվականի մայիսի 2-ին Պոնտեվեդրայի մայրաքաղաքի Teatro Principal-ում և շատ լավ ընդունվել։
ԱՐԽԻՎԻ ԱՄԻՍ
Ֆիլմի շնորհանդեսը մի շարք միջոցառումների մի մասն է, որը կազմակերպվել է Filmoteca Española-ի կողմից հոկտեմբերի ընթացքում՝ նշելու Արխիվային ամիս.
Հոկտեմբերի 27-ին նշվում է Աուդիովիզուալ ժառանգության համաշխարհային օրը։ , հաստատվել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի կողմից 2005 թվականին՝ նպատակ ունենալով բարձրացնել հանրության իրազեկությունը հրատապ գործողությունների անհրաժեշտության մասին և ճանաչելու այս տեսակի փաստաթղթի կարևորությունը։
Պոնտեվեդրան՝ Կոլումբոսի ծննդավայրը, առաջինն է շնորհանդեսների շարքում վերջերս փրկված, թվայնացված կամ պահպանված նյութեր, որոնք կարելի է տեսնել ողջ հոկտեմբեր ամսվա ընթացքում:
Բացի այդ, ամսվա վերջին կցուցադրվի երկրորդ հանրապետության հռչակման մասին չհրապարակված 12 րոպեանոց ռեպորտաժը, որը նկարահանված է Պուերտա դել Սոլի պատուհաններից մեկից և վերջերս տեղակայված է Միացյալ Նահանգներում։