Բանաստեղծական աշխարհագրություն. Իսպանիան չափածո

Ուղիղ մայրուղի դեպի ծով, 20 վայրեր Իսպանիայում այցելելու համար, գեղեցիկ գյուղեր և գյուղական հյուրանոց: կապույտ լողափեր, Կորդովյան պատշգամբներ և ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի ժառանգության տաճարները: Սագրադա Ֆամիլիա, որը մատնացույց է անում երկինքը, Ալհամբրան, որը սիրահարվել է հենց Քլինթոնին և Սանտյագոյում գտնվող տաճար, որտեղ հազարավոր ուխտավորներ են ժամանում: Իսպանիան կարելի է ուսումնասիրել նրա դասականներից, բայց նաև այն կախարդանքից, որը միայն հառաչում է նարնջի ծառերի տերևների և ծովի ալիքների միջև:.

Կան հարյուրամյա կնձին Դուերոյի կողքին ժառանգված է Մաչադոյի ցանցաթաղանթից (և սրտից), պրինգա, որը միայն Բեկերը գիտի, թե ինչպես կարելի է մասնատել, և Լուսինը, որը դիպչում է Անդալուսիային, ավելի շատ նման է Լորկային, քան այլ վայրերում: Եկեք բացահայտենք այն Իսպանիան, որտեղ պոեզիան և իրականությունը գոյակցում են:

Գլորիա Ֆուերտեսը Էլ Ռաստրոյում (Piquer Galleries):

ՄԱԴՐԻԴԻ ՓԱՌՔ ՈՒԺԵՂ

«Շատ բաներ կարող եմ ասել.

իսկ ոմանք՝ ոչ:

Չեմ կարող ասել. Մադրիդն իմ հողն է,

Ես պետք է ասեմ իմ ցեմենտը,

-և ես կներես...

Ալբերտի, Բերգամին, Ներուդա; այնքան բանաստեղծներ կան, ովքեր գրել են Մադրիդի մասին Ինչպես բազմիցս նայեցինք քո երկնքին։ Այնուամենայնիվ, մենք հավատում ենք, որ այսօր ավելի քան երբևէ մայրաքաղաքը պատկանում է Գլորիա Ֆուերտեսին, քանի որ առանց նրա պոստիզմը, կամ մեր մանկությունը կամ կաստիզոն չեն հասկացվում:

Ամրոցներ Անտոնիո Սանչեսի պանդոկում (Mesón de Paredes):

Գլորիան այն աղջիկն էր, ով ոտնակ էր անում ոտքի լոգարան երեսունականներին և բանաստեղծուհին, ով Մադրիդի բարերում կազմակերպել էր նրա պատմվածքների ընթերցումները։ նա, ով գրել է Անտոնիո Սանչես պանդոկը Mesión de Paredes փողոցում մի բաժակ գինիով դեմքով դեպի իր ժամանակը, մարդը, իր քաղաքը։

ԳՐԱՆԱԴԱՆ ՖԵԴԵՐԻԿՈ ԳԱՐՍԻԱ ԼՈՐԿԱ Է

Գրանադա, Էլվիրա փողոց,

որտեղ ապրում են մանոլաները,

նրանք, ովքեր գնում են Ալհամբրա,

երեքն ու չորսը մենակ։

Կանաչ հագած մեկը

մյուսը մանուշակագույն, իսկ մյուսը,

շոտլանդական կորսելետ

ժապավեններով մինչև պոչը:

(...)

Ոչ ոք նրանց հետ չի գնում, ոչ ոք;

երկու երաշտ և մի աղավնի:

Բայց աշխարհում կան գալանտներ

որոնք ծածկված են տերևներով։

Մայր տաճարը հեռացել է

բրոնզներ, որոնք վերցնում է քամին;

Գենիլը քնեցնում է իր եզներին

իսկ Դաուրոն՝ իր թիթեռներին։

Լորկան և Սալվադոր Դալին Կադակեսում:

Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկան Անդալուզիան է իր ամենավերացական և փոխաբերական տեսլականով. Տառատեսակ Cowboys , այն քաղաքը, որտեղ նա ծնվել է 1898 թ Վալդերուբիո , որտեղ նա անցկացրել է իր մանկության ամառները՝ անցնելով Գրանադա քաղաքով, որտեղ ապրել է մինչև 1916 թվականը։

Լա Ալհամբրա քաղաքը հանձնվում է բանաստեղծին այնպիսի վայրերի միջոցով, ինչպիսիք են chikito ռեստորան , հին Alameda սրճարանը, որտեղ հավաքույթներ էին անցկացվում, կամ Huerta de San Vicente, ընտանիքի ամառանոցը 1926 թվականից: Լորկայի ճանապարհորդությունը սկսվում է Գրանադայում՝ որպես վկա հավերժություն:

ԳՐԱՆ ԿԱՆԱՐԻԱ ԵՎ ԹՈՄԱՍ ՄՈՐԱԼԵՍ

Գրան Կանարիա նավահանգիստը Ատլանտյան օվկիանոսի վրա,

իր կարմիր լապտերներով ամպամած գիշերում,

իսկ լուսնի սկավառակը ռոմանտիկ կապույտի տակ

շողալով շարժվող ծովային հանգստության մեջ…

Նավահանգիստների լռությունը մռայլ խաղաղության մեջ,

թիակների դանդաղ ռիթմը կորած սահմանում,

և կանաչավուն ջրի մի փոքր շաղ տալը

լիզելով քնած տախտակի մոխիրները…

Նրանք ձևացնում են, որ մռայլության մեջ ոլորված ֆոսֆորներ են

խարսխված նավերի աղոտ լույսերը,

փայլում է ծովածոցի մեռած ալիքների միջև…

Եվ հանկարծ, կոտրելով անդորրը, հանգստությունը,

մի նավաստի երգ՝ միապաղաղ ու հոգնած,

գիշերն է թափում իր մելամաղձության հետքը...

Լաս Կանտերաս, Լաս Պալմաս դե Գրան Կանարիա.

Չնայած Բենիտո Պերես Գալդոսն էր Կանարյան կղզիների մեծ բանաստեղծական դեսպանը, նրա ընկեր Թոմաս Մորալեսը, ծնված Մոյա դե Գրան Կանարիա քաղաքում, բռնեց մոդեռնիստական ուղին ծովը և նրա եղանակը որպես սիրելի թեմաներ . Մեծ կապույտի հարաբերությունները մարդու, Երկրի և ճակատագրի հետ հեղինակի համար ձևավորեցին մեկ աշխարհի երեք կողմերը, ինչպես նա հաստատեց. Օդ Ատլանտիկային կամ Ծովի բանաստեղծություններ.

ԳԱԼԻԿԻԱ ԵՎ ՌՈԶԱԼԻԱ ԴԵ ԿԱՍՏՐՈ

Ցտեսություն, գետեր; հրաժեշտի տառատեսակներ

հրաժեշտ, փոքր հոսքեր;

ցտեսություն, աչքերիս տեսողություն.

Չգիտեմ՝ երբ կտեսնվենք։

իմ հող, իմ հող,

երկիր, որտեղ ես մեծացել եմ,

փոքրիկ այգի, որը ես շատ եմ սիրում,

Ես տնկեցի թզենիներ,

մարգագետիններ, գետեր, պուրակներ,

քամուց շարժվող սոճու անտառներ,

ծլվլող թռչուններ,

իմ երջանկության փոքրիկ տունը»

(...)

Ռոզալիա դե Կաստրոյի արձանը.

Գալիցիան չի կարող կարդալ առանց Ռոզալիա դե Կաստրոյի, այն աղջկան, ով հազիվ գրել-կարդալ գիտեր և ում. Գալիսիական երգեր (1863) ցանեց վերադասավորվելով գալիցերեն. Նրանց հողի արմատները Գալիսիային բնորոշ մեղեդիների ու երգերի տեսքով ծաղկում են երեսունվեց բանաստեղծություն որոնք ներկայացնում են Ռոզալիայի տեսլականի կատարյալ արտացոլումը և շրջակա միջավայրին նրա հարմարեցումը որպես մայր, որպես լավագույն զգացում:

ԱԼԲԵՐՏԻՆ ԵՎ ԿԱԴԻՑԻ ԾԱԾԸ

«Ծոցի ելքի մոտ.

մոդայիկ, համարձակ, կղզի,

սպիտակ և կապույտ՝ աղից»։

Ծնվել է Կադիզ քաղաքում Սանտա Մարիա նավահանգիստ Ռաֆայել Ալբերտին գրել է իր Կադիսի ծոցին աշխարհի նույնքան ափերից: Սիրո և կարոտի մի մասը, որը նա մշակել է ծովի, նրա աղամանների և ստորջրյա այգիների հանդեպ, արձանագրվել են այնպիսի բանաստեղծություններում, ինչպիսիք են. նավաստի ցամաքում հրատարակված 1924 թվականին և պոեզիայի ազգային մրցանակի դափնեկիր։ Ալբերտի Այս բանաստեղծությունների մեծ մասը գրել է Սան Ռաֆայել քաղաքում գտնվելու ժամանակ (Սեգովիա) , հաստատելով, թե ինչպես կարող է ծովում ծնված մեկի սիրտը փոքր-ինչ փոքրանալ դեպի ներս:

Կադիս.

ԱՆՏՈՆԻՈ ՄԱՉԱԴՈԻ ԿԱՍՏԻԼԱ

«Կայծակից պառակտված ծերունին

և իր փտած կեսում,

Ապրիլյան անձրևների և մայիսյան արևի հետ,

որոշ նոր տերևներ են բողբոջել:

«Դարավոր կնձին բլրի վրա

որ լիզում է Duero-ին: դեղնավուն մամուռ

ներկում է սպիտակավուն կեղևը

փտած ու փոշոտ բեռնախցիկին»։

(...)

Սորիան գնացքի վրա, որն անցնում է Մաչադոյի ոգեշնչմամբ:

“Մենք դատարկված Իսպանիայի հանդարտ զայրույթն ենք, որը արյունահոսում է մոռացության առաջ 98-ի սերնդի մեծագույն ներկայացուցիչ Անտոնիո Մաչադոն այն ոտանավորն էր, որը պարտք է տվել մի հողի, որը դեռևս արդարացնում է այս բանաստեղծին Սևիլիայից, բայց որդեգրմամբ կաստիլերենին: Սիմվոլիստ Փարիզի և բոհեմական Մադրիդի որդին, մեջ Սորիա Անտոնիո Մաչադոն այլ մարդ դարձավ. Ավագ դպրոցի ուսուցիչ, որն ընդունակ է ամենադաժան աշխարհագրական տարրերը հարմարեցնելու այս բարձր հարթավայրերի և արծաթափայլ ջրերի, ձիավորների ու ջորուների այս երկրի բանաստեղծական սիմվոլիզմին, և այո, նաև հեռավոր ուղևորներ.

Միգել Էռնանդեսի տան բակը Օրիուելայում։

ԼԱ ՎԵԳԱ ԲԱՋԱ ԱԼԻԿԱՆՏԻՆԱՅԻ ՊԱՐՏԵԶԸ, ՄԻԳԵԼ ԷՐՆԱՆԴԵՍԻ

«Թթու այգիներ, կապույտ կիտրոնի պուրակներ,

մրգերից, եթե ոսկեգույն են, վազորդներ;

այնքան հեռու! Ես չգիտեմ, թե արդյոք գոլորշիները

աղավնանոցները միշտ ազատում են բանտարկյալներին:

Գետն արդեն ջրելու է նարնջի ծաղիկները

իր շրջակայքում,

ի վնաս այգեգործության.

ախ լուծում, վերջապես ներկա, ապագա»:

27-րդ սերնդի և հետպատերազմյան սերնդի միջև միավորման կետը եկավ Միգել Էրնանդեսին՝ «Լուսինների փորձագետ»-ին, որը ծնվել է Օրիուելայում՝ Ալիկանտեի Վեգա Բախա քաղաքում: Էռնանդեսի առաջին բանաստեղծությունները ցույց տվեցին բանահյուսության հանդեպ կիրք՝ առաջնորդվելով զգացումը երկրի և նրա տարրերի նկատմամբ Ձմերուկն ու կիտրոնի ծառերը, հրթիռներն ու ցուլերը, երկրի ակոսներն ու այն թզենին, որի տակ այդ բարձրահասակ տղան արմավենու ծառերին այդքան նայելուց գրում էր։

Քաղաքի և Բելմոնտեի միջնադարյան պարիսպների տեսարան։

ՄԻԳԵԼ ԳԱԼԱՆԵՍԻ բիծը

«Ներքևի մասին մտածելուց հետո ընդունում ես

որ առանց ջրի միայն դատարկ է

ծակելով երկրի համրությունը»

Պոստմոդեռնիստական պոեզիան ոչ միայն կենտրոնանում է չափածոների և կանաչապատման փոխհարաբերությունների վրա, այլ նաև մեկից ավելի բողոքներ է նետում միջավայրի վիճակի վրա՝ որպես խորհրդածության ամենաքննադատական կողմ: Գնաց բիծը (կամ Manxa, արաբների չոր երկիրը), այն վայրը, որտեղ հեղինակը Միգել Գալանես վերադարձել է Մադրիդից՝ անապատացման պատճառով ամայի երկիր գտնելու համար, ինչը հաստատվում է Գուադիանային որպես «սա գետ էր» կամ բանաստեղծության դատարկ ջրհորի մեջ, որը մեզ ուղեկցում է այստեղ և մենք գտնում ենք նրա բանաստեղծությունների ժողովածուի մեջ։ Ինդիգո (1997), անուն՝ կապված Լա Մանչայի գյուղական տների հիմքի տախտակների գույնի հետ.