Էմիլիա Պարդո Բազան՝ իսպանացի լրագրող Էյֆելյան աշտարակի բացմանը.
Ամենազարմանալին կարդալը Էմիլիա Պարդո Բազան, 19-րդ դարի մեր ամենանշանավոր ֆեմինիստ գրողներից և լրագրողներից մեկը , այն է, որ թվում է, թե 1889-ին եվրոպական հասարակության առջև ծառացած խնդիրներն այդքան տարբեր են այն խնդիրներից, որոնք մենք կարող ենք զգալ այսօր:
Կառապանների բարձր գները (2020 թ. տաքսիներ), մարդաշատ գնացքներով զբոսաշրջիկներով լեփ-լեցուն քաղաքում տեղաշարժվելու դժվարությունը կամ քաղաք մեկնելու ծախսերը, երբ «նորաձև է» (նա նշում է, որ 1000 պեսետա): Ձեզ ծանոթ է թվում, չէ՞:
Ինքնաբուխ, զվարճալի և իրատեսական, այսպիսին է Էմիլիա Պարդո Բազանը իր ճանապարհորդության ժամանակ գրած քրոնիկներում. Համընդհանուր ցուցահանդեսի մեծ Փարիզ 1889 թ , իսկ այժմ հրատարակիչը հորիզոնի գիծը հավաքել գրքում «Էյֆելյան աշտարակի ստորոտին».
Էմիլիա Պարդո Բազանի «Էյֆելյան աշտարակի ստորոտին»:
Լրագրողն արդեն բազմաթիվ առիթներով ճանապարհորդել էր աշխարհի (ինչպես ինքն է նշում) և եվրոպական շատ այլ մայրաքաղաքներ, բայց այս անգամ խնդիրն այլ էր։** Նա այնտեղ էր՝ պատմելու Լա ամսագրի ընթերցողներին։ España Modern**, առաջին դեմքով և լիովին իրատեսական փորձից, թե ինչ էր կատարվում։
Քաղաքական իրավիճակը, ինչպիսի՞ն էր այն ժամանակվա Փարիզի նորաձեւությունը, նրա փողոցների աղմուկը և այն բոլոր նորույթները, որոնք նկատի ուներ փարիզյան հասարակությունը. Ունիվերսալ ցուցադրություն.
«Եթե ես բավականաչափ լավ չճանաչեի Ֆրանսիայի մեծ մայրաքաղաքը, ապա ինչպիսի զգացում կզգայի, երբ հայտնվեի, որ ոտքս դրել եմ պարանոցի մեջ, որպեսզի դուրս գամ դեպի այն, որպեսզի գրեմ մեծ իրադարձության մասին, 1889 թվականի համընդհանուր ցուցահանդեսը ! Ով երբեք չի տեսել Փարիզը, երազում է ժամանակակից մետրոպոլիայի մասին , որին ոչ ռազմական ու քաղաքական աղետները, ոչ լատինական պետությունների ընդհանուր անկումը չեն կարողացել գողանալ հեղինակությունը և կախարդական լուսապսակ, որը գրավում է ճանապարհորդին, ինչպես առեղծվածային ազդանշանների երգը".
Եվ շարունակում է. «Առողջ և ուժեղ երիտասարդի համար. Փարիզն արգելված ու կծու հաճույքն ու վայելքն է ; վալետուդինարիոյի համար՝ մեծ բժշկական մասնագետի գրացուցակով ձեռք բերված առողջությունը. նրբագեղ տիկնոջ համար, խորհրդատվություն նորաձեւության օրակուլի հետ ; մեզանից նրանց համար, ովքեր սիրում են տառերն ու արվեստը, այն ալեմբիան, որտեղ արդի մտքի կվինթեսենցիան զտվում և թորվում է, Մեքքան, որտեղ ապրում են վեպի և դրամայի սուրբ մարդիկ , վառարանը, որտեղ թխում են համբավը... և, վերջապես, քաղաքական գործիչների համար, լաբորատորիան, որտեղ պայթուցիկ ռումբեր են պատրաստում, արհեստանոցը, որտեղ պարկուճներն ու ճայթրուկները լցնում են դինամիտով, որպեսզի պայթեն տագնապալի և սարսափեցնող Եվրոպան... Փարիզը (միակ կենդանի էակը։ ամբողջ Ֆրանսիայում) միշտ կլինի, և նույնիսկ ավելին, եթե հեռվից նայես, մայր քաղաքը, որի մասին երգել է Վիկտոր Հյուգոն”.
Հսկան».
ԱՌԱՋԻՆ ԱՆՁԻ ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ
Համընդհանուր ցուցահանդեսը սկսվել է** 1889 թվականի մայիսի 6-ին** և ավարտվել նույն թվականի հոկտեմբերին։ Եվ եթե մենք գիտենք այսօրվա շքեղ Փարիզը, դա շնորհիվ բոլոր ճարտարապետական և մշակութային վերափոխումների է, որ նա ապրեց դրա հետ:
Էյֆելյան աշտարակը ամենակարևոր «կոլոսն» էր. , որը նաև տոնավաճառի մուտքի դարպասն էր, և դա նույնպես այս ժամանակներից է Մեքենաների պալատ. Ցուցահանդեսը զբաղեցրել է 96 հա տարածք և դա նշանակում էր առաջ և հետո փարիզյան հասարակության համար, որտեղ քննադատությունն ու գովեստը հավասար մասերում չէին պակասում։
«Այն ընկերները, ում ես ողջունել եմ Փարիզում այս առաջին օրը, - դա ձեզ վրա է թռչում, - օտարացած են ուրախությամբ և հպարտությամբ վաղվա հանդիսավորությամբ: Ցուցահանդեսը հաղթում է, Ցուցահանդեսը հաղթում է «Ասում են նույնիսկ միապետները», - ասում է Էմիլիան՝ նկատի ունենալով իր երդմնակալության օրվա հակասությունները, նույն օրը, երբ գրավվեց Բաստիլը՝ Ֆրանսիական հեղափոխության սկզբի խորհրդանիշը:
Ըստ երևույթին, ամսաթիվը քննարկման առիթ էր, քանի որ այն կրկին առերեսվեց միապետների և հեղափոխականների հետ: Չնայած վերջապես, ինչպես պատմում է Էմիլիան. բոլորը բարձր են գնահատել նշանակման հաջողությունը.
Փարիզի ունիվերսալ ցուցահանդեսի տաղավարները.
Իրենց առաջին տպավորություններով,** լրագրողն անդրադառնում է գնացքի վագոններին , լի է մարդկանցով, ովքեր չեն ցանկանում բաց թողնել միջոցառումը, որում խոսքը գնում է քաղաք: Նա նաև զարմացած է Փարիզի վիճակով. ավելի կոկիկ անհնար է «առանց մի կետ փոշու» և լի ծաղիկներով . Նա խոստովանում է, թե ինչ հոգնածություն է առաջանում նման մեծության տոնավաճառ այցելելուց և այն հնարքները, որոնցով նրանք հաճախ ստիպված են լինում ապրել կառապանների կողմից, որոնց նա նվիրում է տարեգրություն։
«Եթե գավառականների հետքեր ունեցող մեզ օրը յոթ անգամ հաջողվի շահագործել մեզ, ի՞նչ կլինի բաճկոնով և ճարմանդներով հագեցված միամիտ քաղաքացուն, որը չգիտի փողոցն ու դրույքաչափերը, շտապ ժամանելու տենչը և վճռականը. վճարե՞լ պեսետան վերև, թե՞ վար, ներքև: Կառապանների հնարքներով կարելի էր գիրք պատրաստել... »,- ընդգծում է գրողը։
Ֆրանսիայի Հանրապետության Նախագահի երդմնակալությունը և պաշտոնական այցը. Սադի Կարնո , չխուսափեց նաեւ Բազանից։ Նա նաև պատմեց, թե ինչ նշանակություն ուներ իր երկու երեխաների համար առաջին այցելությունը ցուցահանդես, որոնք նույնպես փոքրերի համար բացատներ ունեին, և որոնք նա մանրամասնում է միլիմետրերով։
Որպես ֆեմինիստ, նա չէր կարող թանաքի մեջ թողնել այն, ինչ նորաձևության մեջ կնշանակեր հեղափոխություն կանանց համար. շալվարը . Այս հեղափոխական հագուստի վերաբերյալ նա առաջարկեց. «Վերջում ես թողել եմ այս տարվա ամենափխրուն նորաձևությունը և ամենաքիչ իրական կիրառությունը. միակը, որը կարող է, եթե ոչ սոցիալական հեղափոխություն ենթադրել, գոնե հզոր համագործակցել դրա հետ։ Դուք արդեն կհասկանաք, ախ, խստաշունչ ընթերցողներ և խեղճ ընթերցողներ, ինչի մասին եմ խոսում կիսաշրջազգեստ , կամ ից կոստյում շալվարով”.
Փարիզի ունիվերսալ ցուցահանդեսի նկարազարդումը 1889 թ.
Էյֆելյան աշտարակն ԸՍՏ ԷՄԻԼԻԱ ՊԱՐԴՈ ԲԱԶԻՆԻ
Էմիլիա Պարդո Բազան Նա ամբոխի սիրահար չէր, այդ իսկ պատճառով նրա համար մարտահրավեր էր ձայն տալ «հսկայի» երդմնակալությանը, որը նա համեմատում է, ինչպես արվում էր այն ժամանակ, Բաբելոնյան աշտարակ.
«Ես խոստացել եմ ինչ-որ բան խոսել Էյֆելյան աշտարակի մասին, թեկուզ համեստությունից ելնելով որպես մատենագիր. և հիմա նրա հերթն է Ցուցահանդեսից clou-ի համար հսկա երկաթյա կայմ, որը բարձրացրել է Ֆրանսիան՝ իր դրոշակը բարձրացնելու համար և ծածանեք այն մյուս ազգերի առջև, մի բարձրության վրա, որ ոչ մի դրոշ դեռ չի ծածանվել, բացի օդապարիկի զամբյուղից:
Լրագրողն իր տարեգրության մեջ մատնանշում է որոշ հիմնական հատկանիշներ, որոնք բանավեճ են առաջացրել ժամանակի քաղաքացիների և ճարտարապետների միջև՝ նյութը, որով այն կառուցվել է, բարձրությունը, փառահեղ Փարիզի կենտրոնում գտնվող հսկայական երկաթե աշտարակի գեղագիտական խնդիրները , և այն վտանգները, որոնց պետք է դիմակայել։ Քամին, թեև հիմա կարող է տարօրինակ թվալ, բայց գլխավորներից մեկն էր։