Բենեդիկտա Սանչես, ֆիլմի սիրտը.
«Էվկալիպտի ծառերը աճում են՝ փնտրելով երկինք, և արմատները կարող են չափել կիլոմետրեր […] Նրանք պատուհաս են, ավելի վատ, քան սատանան»,- ասում է Ամադորը մորը՝ Բենեդիկտային, ով, առանց աչքը կտրելու այդ բարձրահասակ էվկալիպտներից, որոնք աճում են չոր կաղնու վերևում, պատասխանում է. «Եթե նրանք ստիպում են մարդկանց տառապել, դա նրանից է, որ նրանք տառապում են»:
Ինչ այրվում է, Օլիվեր Լաքսի երրորդ ֆիլմը, Ժյուրիի մրցանակ- Որոշակի հայացք Կաննի վերջին կինոփառատոնին, որը սկսվում է մթության մեջ էվկալիպտների անտառից: Բացարձակ լռությունը, որը կոտրված է այդ ծառերից առաջինի անկումից, իսկ երկրորդն ու երրորդը, դոմինոյի էֆեկտը, որն առաջացել է աղմկոտ բուլդոզերների պատճառով, որոնք հատում են անտառը, բայց մնացել են հարյուրամյա էվկալիպտի առջև:
«Դա մի հաջորդականություն է, որը հրավիրում է զգալու և ոչ այնքան մտածելու։ Այն հավատարմորեն արտացոլում է այն էներգիան, որով նկարահանվել է այս ֆիլմը, ցավն ու զայրույթը, որ առաջացնում է գյուղական թշվառությունը իմ մեջ»: բացատրում է ռեժիսորը, որը ծնվել է Ֆրանսիայում, Գալիսիացի գաղթական ծնողներից, ով իր երիտասարդությունն ապրել է Գալիսիայում և Մարոկկոյում: «Այն, ինչ այրվում է, ցույց է տալիս անհետացման փուլում գտնվող աշխարհի վերջին մնացորդները, դա ռեքվիեմ է գյուղական Գալիսիայի, գյուղական Իսպանիայի համար: Էվկալիպտի այս բացվող հաջորդականությունը և կրակի վերջավորությունները երկու սիմֆոնիկ շարժումներ են, որոնք մարմնավորում են բնությունն իր հոգեվարքի մեջ և այն, ինչ ես զգում եմ այս տառապանքի դիմաց»:
Բենեդիկտա մոխրի միջև.
Այն, ինչ այրվում է, պատմություն է Ամադոր , դատապարտված հրկիզող, ով ազատվում է բանտից ֆիլմի սկզբում։ Նա վերադառնում է գյուղ, մոր տուն, Բենեդիկտոս, ով, աշխատելով այգում, նրան ընդունում է սիրալիր և անտարբեր. «Սովա՞ծ ես», ասես երբեք դուրս չի եկել, կարծես երբեք բանտում չի եղել։ Լաքսը երբեք չի հասկացնում, արդյոք Ամադորը մեղավոր էր, թե ոչ։ Մյուսները՝ քաղաքի բնակիչները, արդեն դատում են նրան։ Իսկ այդ ընթացքում մորն օգնում է իրենց ունեցած երեք կովերով, դաշտերով, տանը, փայտի վառարանի շուրջը։ Առօրյայի սիրալիրությունը, որով նրանց հետ վարվում են, ստիպում է մեզ փնտրել և փնտրել այս գյուղական ավարտի մեղքը, որը Լաքսը ցանկանում է դատապարտել այլուր:
Կրակ՝ դաժան և գեղեցիկ:
Էվկալիպտը ծառայում է որպես մեղքի փոխաբերություն: Այդ մեղքից, որ մնացածը գցում է Ամադորին՝ առանց դրա մասին շատ մտածելու։ «Էվկալիպտը Գալիսիայում որոշ մարդկանց կողմից վնասակար և վնասակար ծառ է, զավթիչ: Այն չորացնում է հողը և կանխում տեղական կենդանական և բուսական աշխարհի աճը: Եվ նրանք իրավացի են։ Բայց ինչպես Ամադորը, դա նույնպես նրա մեղքը չէ, այն կարող է նաև գեղեցիկ լինել, երբ նրան թույլ են տալիս աճել»։ Լաքսեն ասում է.
Ամադորն ու Բենեդիկտան իրենց շան Լունայի հետ.
Ինչ է այրվում, Լաքսը խոսում է Գալիսիայի մասին, որն ավարտվում է: Հրդեհի և գյուղի լքվածության պատճառով, սոցիալական դասերի արհամարհանքի պատճառով, կլիմայի փոփոխության հետևանքների պատճառով: Կրակն այդ ամենի ամենատեսանելի հետևանքներից մեկն է։ Հրդեհներ կամ պատահական հրդեհներ. Այս ամենի համար, «Գալիսիայի գյուղերն իսկական փոշու տակառ են» Լաքսեն ասում է. Եվ հենց դա էր ուզում նկարահանել։
ներս գլորվեց Օս Անկարես, Գալիցիան, որը նա ամենից լավ գիտի, իր պապերի ու տատիկների մասին, Լուգո նահանգի ներքին տարածքներում, Նավիա դե Սուարնայի, Սերվանտեսի և Բեկերայի խորհուրդները:
Նա սկսեց ամառը անցկացնել այդ լեռներում, երբ «չորս-հինգ տարեկան» էր։ «Պապս իր էշով սպասում էր մեզ, որ մեր ուղեբեռը տանենք իր տուն, որը գտնվում է երկար այծուղու վերջում։ Հետո մենք մտանք մեկ այլ աշխարհ՝ լեռների սիրտը, այնտեղ, որտեղ որոշ մարդիկ դեռ ապրում էին տարերքին արժանապատիվ և ինքնիշխան հպատակության մեջ: Բնության համեստ ընդունման մեջ որից նրանք կախված էին, այն նույնը, որն անընդհատ հիշեցնում էր նրանց, որ իրենց գոյությունը անցողիկ է»,- հիշում է կինոռեժիսորը, ում համար Օս Անկարեսն իր տունն է և արմատները:
«Գալիցիան և Օս Անկարեսը կազմված են հակադրություններից. դրանք քաղցր են և կոպիտ, անձրևոտ և պայծառ: Այն ամենից առաջ խորհրդավոր, պարադոքսալ, հակասական երկիր է... Ես ուզում էի գրավել նրա գեղեցկությունը, ինտենսիվ և անկանխատեսելի գեղեցկություն, որը չափումներ չի ճանաչում»:
Գալիսիան վտանգի տակ է.
Նա կրակել է այնտեղ նախ մի ամառ՝ ընկերանալով հրշեջների հետ, մոտենալով կրակին։ Ավելի ուշ՝ ձմռանը, անդադար անձրևի տեսարաններ։ Նրանց հերոսները, Բենեդիկտան և Ամադորը (ոչ պրոֆեսիոնալ դերասաններ, տարածքի բնակիչներ) պաշտպանվում են իրենց տանը կամ ծառի խոռոչի մեջ: Հետագայում հազար կանաչի այդ գարնան հետ։ Եվ, վերջապես, անցած ամառ կրկին սպասելով կրակին, որը, բարեբախտաբար, Գալիցիայի համար, դանդաղ էր գալիս։ Չնայած այն հասել է. Իրական հրդեհային տեսարաններ, որոնք ցնցում են. Շղթաներով դիմադրող հարեւանները, մոխրի մեջ հայտնված ձին, ապխտած դեմքերով անցակետերը. Այդ Գալիցիան, որը մենք նույնպես պետք է հիշենք, երբ ամեն ամառ մտածում ենք նրա լողափերի, լողափի բարերի մասին...
Ձմեռը ջրի կողքով անցավ։