Կինոն մեզ բազմիցս սովորեցրել է, որ խնջույքը կարող է ենթադրել կապ մեր ամենադաժան հատվածի հետ
Կինոն մեզ դա բազմիցս է սովորեցրել Պիկնիկը կարող է ենթադրել կապ մեր ամենադաժան հատվածի հետ: Նույնիսկ բնության թաքնված ուժերով, որը հրաժարվում է պարզապես անզուգական միջավայր դառնալ:
Խնջույքն առկա է հնարամիտների ադապտացիաներում Էմմա Ջեյն Օսթինի կողմից (հատկապես խորհուրդ է տրվում Autumn de Wilde-ի նուրբ տարբերակը՝ Անյա Թեյլոր-Ջոյի մասնակցությամբ), Ժան Ռենուարի համեղ իմպրեսիոնիստական ստեղծագործության մեջ Սենի ափին, դաշտային խաղ (Partie de champagne, 1936), և, իհարկե, ավելի ակնհայտ վերնագրերում, ինչպիսիք են. Ժպիտներ և արցունքներ (Ռոբերտ Ուայզ, 1956) կամ Աֆրիկայի հիշողություններ (Sydney Pollack, 1985):
Մենք առաջարկում ենք այստեղ ընտրություն հինգ տիտղոս (և բոնուսային երգ)՝ արանքում պիկնիկով, որտեղ արժե որոշ ժամանակ անցկացնել քաղաքակրթության եզրին:
1. ՊԻԿՆԻԿ (ՋՈՇՈՒԱ ԼՈԳԱՆ, 1955)
Կատարտիկ խնջույք, որի գագաթնակետին արդեն իսկ կանխատեսում է մերկ իրանը Ուիլյամ Հոլդեն երբ դեռ չենք հասել կադրերի առաջին տասը րոպեներին։ Բավական ուշագրավ բան, եթե հաշվի առնենք, որ մենք գտնվում ենք ԱՄՆ 1955 թվականից։
Պիկնիկ, որը նույնպես մարմնավորում է կայացած միջին խավերի սոցիալական կյանքը, մասնավորապես նրանց Միջին Արևմուտք ամերիկյան. Որտեղ պետք է լավ սովորել և ստանձնել նրա յուրաքանչյուր անդամի դերը, և որտեղ հիմքերը սասանող անակնկալներն իրականում այնքան ցանկալի են, որքան վախենում են:
Հալ Քարթերը (Հոլդեն) չափազանց երկար ժամանակ է, ինչ տատանվում է: Գնացքը նրան դուրս է թքում փոքր համայնքում Կանզաս , մի վայր, որտեղ նա մտադիր է հանդիպել քոլեջի տարիների ընկերոջը՝ հարուստ երիտասարդի, որպեսզի վերջինս օգնի նրան վերջնականապես հաստատվել ու վաստակել արժանավայել ապրուստը։
Բայց Քարթերի գալը ակտիվացնում է ճնշված ցանկություն և վերացնում է համայնքի մի քանի կանանց ազատության ցանկությունը: Մարդ, ով ներկայացնում է քաոսը, դիսոնանսը և վայրի բնության ուժը. և որոնց ժեստերը մարտահրավեր են դասականությանը և պահպանողականություն մի հասարակության, որը նրանց դարձնում է անտարբեր և սպառում:
Խնջույք՝ նույնպես, որը մարմնավորում է լավ տեղավորված միջին խավերի սոցիալական կյանքը
Քիմիան Հալի և Մեջի (հավերժական Քիմ Նովակ) միջև, մի երիտասարդ կնոջ, ում համար այլ բան չի սպասում նրան այդ քաղաքում, բացի գեղեցիկ, դատարկ և ինքնագոհ մանեկեն լինելուց, էլեկտրականացնում է նրանց առաջին հանդիպումից: Եվ գայթակղության ողջ էներգիան կհասնի նյութականացման այդ հանդիպման վերջին ժամերին, որը ոչ ոք չի ուզում երբևէ վերջ տալ. գեղեցկություն, նրբություն և էրոտիկա . Լոգված լապտերի լույսերով։
Հասանելի է Filmin-ում (մինչև հունիսի 30-ը)
2. ԱՐԻԱՆ (ՍԵՐ ԿԵՍՕՐԻՆ, ԲԻԼԼԻ ՎԱՅԼԴԵՐ, 1957)
Մի շարք երաժիշտներ (The Gypsies) բացահայտորեն վարձվում է, որպեսզի սաունդթրեք տեղադրի հասուն փլեյբոյի բոլոր զվարճությունների համար: Փարիզ . Նրա հակիրճ երգացանկից առանձնանում է «Fascinación»-ը (Ֆ. Դ. Մարկետի և Մորիս դը Ֆերոդի)՝ օղակաձև։ Զվարճալի էքսցենտրիկություններից մեկը, որին մենք սովոր ենք Բիլի Ուայլդեր.
Սա կլինի այն սաունդթրեքը, որը կուղեկցի գայթակղիչ միլիարդատիրոջը (Գարի Կուպեր) և այն, ինչ թվում է նրա վերջին նվաճումը (Օդրի Հեփբերն) նրանց հանդիպումներում: Իհարկե, նաև հովվերգական կեսօրին խնջույք քաղաքից դուրս , որտեղ պակաս չի լինում գետը, շամպայնը, սպասավորը, հավի բուդը, իմպրովիզացված թմբուկն ու ավելի ու ավելի խճճվող դիմակահանդեսը։
Երիտասարդ Արիանե Չավասեն (Հեփբերն), ում անունը և նրա կյանքի մնացած մասը հայտնի չէ գործարար Ֆրենկ Ֆլանագանին (Կուպեր), որոշում է իր գոյությունը շարադրել այն տեղեկություններով, որոնք նա հայտնաբերում է իր հոր՝ մասնավոր հետախույզների գործերում: Հարյուրավոր և հարյուրավոր սիրահարների հորինում է, որոնցից յուրաքանչյուրն ավելի էկզոտիկ է, որպեսզի մագնատի աչքում դառնա քմահաճ և մանկական ճակատագրական կին, ով գիտի, թե ինչպես խաղալ իր սեփական խաղը. սենտիմենտալություն և չընկնել ցանցերի մեջ սիրահարվածություն . Բայց մինչև ե՞րբ նա կկարողանա խաբել նաև իրեն։
Կինոն մեզ բազմիցս սովորեցրել է, որ խնջույքը կարող է ենթադրել կապ մեր ամենադաժան հատվածի հետ
Հետաքրքրություն. ոչ մեկը քննադատություն ոչ էլ հանդիսատեսը ոգևորված էր ֆիլմի ցուցադրման ժամանակ, ինչը միշտ վերագրվել է Գարի Կուպերի չափազանց ծեր լինելուն Օդրի Հեփբերնի սիրեկանի դերը խաղալու համար: Կուպերը 56 տարեկան էր, իսկ Հեփբերնը՝ 28։
Հասանելի է filmin-ում
3. ՄԵԾ ԳԵԹՍԲԻ (Ջեք Քլեյթոն, 1974)
Պիկնիկը այս ֆիլմում ա կարճ հոգոց երազի ներսում: -ի փուչիկների անցողիկ թրթռոցը շամպայն . Քաղցր կախազարդը պատրաստվում է դառնալ իսկական մղձավանջ:
Լիճ, կարապներ, սենդվիչներ, սպիտակ և պաստելային դեղին տուփ բեզեի մարսողության խանգարում , և դատապարտված սերը (այն զույգին, որը խաղում են Ռոբերտ Ռեդֆորդը և Միա Ֆերոուն) դեռևս դրա ծաղկումից շատ առաջ: Հիմնականում այն սարսափի պատճառով, որ նա զգում է դիմակից զրկվելու պատճառով անլուրջություն նրա անզգայացումը՝ խուսափելու համար մարսելու ոչ միայն աշխարհի, այլոց, վառվող մոխրի լեռներից խեղդված ապրողների ցավը։ Բայց իր սեփականը:
Որովհետև անիրականության փայլը, որը ներթափանցում է այդ ինքնագոհ խնջույքի տեսարանը (և ֆիլմի մեծ մասը), որը փայլեցնում է ֆիլմի լուսանկարչությունը և որն այսօր մեզ թողնում է չնախատեսված կիչի համը, ավելորդության պատմության մի մասն է: շքեղության բանականություն որ այն փորձում է արտացոլել։ Ջազը, արտ-դեկոն և Առաջին համաշխարհային պատերազմի (աշխատավոր դասակարգի արյունահոսությամբ) տրավման՝ թաղված էկզիստենցիալ փառահեղ դատարկության ռիթմի ներքո։
Հասանելի է Prime Video-ում
4. ՊԻԿՆԻԿ HANGING ROCK-ում (Peter Weir, 1975)
«Այն, ինչ մենք տեսնում ենք, և այն, ինչ թվում է, միայն երազանք է: Երազ երազի մեջ». Վայրի մայրցամաքի հնագույն ժայռերի ճեղքերն ու անկյուններն ու ճեղքերը ըստ սահմանման: Ում բնությունը թաքցնում է այնքան անհասկանալի առեղծվածներ, որոնք սնուցում են բանահյուսությունը և քանդում գաղութարար կոշտությունը:
Վալենտինի օրն է 1900թ.-ին։ և դեռահասները խիստ հաստատություն երիտասարդ կանանց համար Ավստրալիայում բացվել, գրեթե եթերային, Hanging Rock-ում խնջույքի օրվա համար:
Նրանց մեջ ինչ-որ բան կա, որը պատրաստվում է դուրս գալ: Ուժ, մագնիսականություն, որն ընդունակ է արթնացնել երկրի ուժերը։ Մի բան, որը երբեք ակնհայտ չէ, բայց դա մեզ գրավում է նրանց հետ մեր առաջին շփումից: Նրանք անցումային փուլում գտնվող էակներ են, որոնց վիկտորիանական խիստ բարոյականությունը փորձում է ընտելացնել, քշել դեպի քաղաքակիրթ կողմը. Բայց նրա վայրի մղումը դիմադրում է. Մտերմորեն կապված է նրա սեռական զարթոնքի հետ:
Երբ կեսօրն անցնում է, դրանցից մի քանիսը անհետանում են առանց հետքի։ Ոչ մի ռացիոնալ բացատրություն. Ոչ մի գիտական ապացույց: Ոնց որ երկիրը կուլ տա նրանց։ Ավելի ճիշտ, ասես նրանք մեկ այլ իրականության են հասել տարածքի գրեթե տոտեմիկ ժայռերի արանքում գտնվող ճեղքի միջով։
Տարածությունն ու ժամանակը սկսում են կորցնել իրենց իմաստը։ Եվ դրա կարևորությունը. Բնությունը մեծացնում է իր մանրամասները: Երիտասարդ արշավականները կորցնում են գիտակցությունը և սուզվում հաճելի անտարբերության մեջ։
Ֆիլմը կարողանում է մեզ տեղափոխել այդ երազային ինքնաթիռը, ասես օրը ցերեկով ականատես լինենք ինիցացիոն ծեսին։ Մտահոգիչ, արբեցնող, թմրադեղերի մթնոլորտ։ Պիկնիկ, որը թվում է, թե բաց է թողել անզուսպ բնության թաքնված ուժերը, որը խուսափում է բրիտանական կայսերական իշխանությունից:
Հասանելի է filmin-ում
5. Տեսարանով ՍԵՆՅԱԿ (James Ivory, 1985)
շատ երիտասարդ Հելենա Բոնեմ Քարթեր (այս կնոջը պետք է մեջբերել, երբ կարող ենք) խաղում Լյուսի Հոնեյչերչ, անգլիացի զբոսաշրջիկ լավ ընտանիքից, ով այցելում է Ֆլորենցիա՝ հսկելով իր պատվավոր զարմիկը և սպասող տիկինը. մեկնաբանեց այս մեկը տիտանական Մեգի Սմիթի կողմից:
Նա պայմանավորվում է իր կենսաթոշակի հետ Վիկտորիանական կորսետինգից ազատված մի երիտասարդ (Ջուլիան Սենդս), ում կյանքի կիրքը և գոյության հոսքի հետ անկեղծ կապը կարողանում է նրա մեջ արթնացնել այնպիսի զգացողություններ, որոնք նա հրաժարվում է իրեն թույլ տալ։
-ի կլիմայական պահերից մեկը այդ գայթակղությունը ամենադաժան կողմում Այն տեղի է ունենում Ֆլորենցիայի ծայրամասում, ոսկեգույն գարու դաշտերի և կակաչների մեջ, երբ երիտասարդները հայտնվում են իրենց պիկնիկի ուղեկիցներից հեռու...
Արդյո՞ք Լյուսի Հանեյչերչի հիշողությունը Ջորջ Էմերսոնի (Սանդս) հետ կարճատև խնջույքի մասին այնքան ուժեղ կլինի, որ նա դադարի կատակել ինքն իրեն: (Հատուկ հիշատակման արժանի է Դենիել Դեյ-Լյուիսի՝ որպես Լյուսիի փեսացու, զվարճալի և ազդված դերը):
Հասանելի է Filmin-ում և Prime Video-ում
ԲՈՆՈՒՍ ՏՐԱՀ. ԴԱԺ ՄՏԱԴՐՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ (Ռոջեր Քամբլ, 1999)
Էական էր այստեղ նշել այն հաջորդականություններից մեկը, որը նշանավորեց հարյուրավոր դեռահասների և նախադեռահասներ (հատկապես քուեր) 1990-ականների վերջին։
Նոր հազարամյակի լուսաբացին Չոդերլոս դե Լակլոսի «Վտանգավոր կապեր» (Les Liaisons dangereuses) այս չդասակարգելի տարբերակը թողարկվեց երիտասարդ շքեղության համատեքստում։ նյույորքցիներ անբարեխիղճ և շատ ազատ ժամանակ ունենալով իրենց զոհի հետ խաղալու համար, բոլորն էլ խաղում են գեղեցկադեմ դեռահասների կողմից: Հոլիվուդ պահի։ Եվ խորթ եղբայրների և եղբայրների միջև աղավաղված (քվազի) ինցեստային լարվածության լավ չափաբաժնով:
Ֆիլմ, որը ճչում է O-p-u-l-e-n-ce! (Paris is Burning տեղեկանքը թույլատրվում է) յուրաքանչյուր միջավայրում և զգեստների ընտրության դեպքում:
Ֆիլմը շատ ուսուցողական խնջույք էր առաջարկում՝ գլխավոր դերում Սառա Միշել Գելար և Սելմա Բլեր , որտեղ առաջինը սովորեցնում է երկրորդին, թե ինչպես դուրս գալ այն, ինչ նրանք անվանում են «հասնել առաջին բազայի»։
Այս ամենը ջրի, պապայայի, խաղողի, հյուսած զամբյուղի (իհարկե) խմելու կասկածելի բարդության բաժակների միջև, և մինչ Blur's Coffee & TV-ն խաղում է:
