Ձեր մթնոլորտային գույնի ատլասը, 209
«Ի՞նչ է տեղի ունենում, երբ մենք ուսումնասիրում ենք իրականությունը ապակառուցելու հնարավորությունը, անտեսանելին բացահայտ դարձնելու համար ?»: Այդ հետախուզության մեջ նա ընկղմվել է Օլաֆուր Էլիասսոն ավելի քան երկու տասնամյակ: Հիմա նրան Գուգենհայմ Բիլբաո վերցրեք նրա մի մասը տեղադրումներ և աշխատանքներ առավել խորհրդանշական՝ համագործակցելով the Լոնդոնի Թեյթ Մոդեռն վրա ցուցադրություն Իրական կյանքում , որը կարելի է տեսնել մինչև 2021 թվականի ապրիլի 4-ը.
Գեղեցկություն (Գեղեցկություն), 1993 թ
Միգուցե դա է անսահմանության, վերացականի, անհասկանալիի տառապանք որը տանում է Օլաֆուր Էլիասոնին այդ ամենը հասցնել մարդկային մասշտաբի . Այսպիսով, Իսլանդական արյան դանիացի նկարիչ փորձագետ է դեկոնտեքստուալացնել բնական տարրերը և մեջ տարօրինակություններ բերեք առօրյային մեզ արթնացնելու համար Դա իմաստալից է. եթե լայնությունը կառավարելի է, մենք ավելի մոտ ենք այն հասկանալուն:
ՄԵՆՔ ԲՆՈՒԹՅՈՒՆ ԵՆՔ
«Մենք բնություն ենք », - համոզված է Էլիասոնը, « մենք բակտերիաներ ենք, բջիջներ, ատոմներ … և երբ մենք մտածում ենք այն մասին, թե ինչն է մեզ ստիպում, երբ է մենք մշակույթ ենք ստեղծում »: Բնությունն ամեն ինչի մեջ է։ Զարմանալի չէ, որ սա ընդգրկում է Օլաֆուր Էլիասոնի ողջ հետագիծը , հայտնի իր կայունության հավատարմություն , իր բնական և սոցիալական միջավայրով։
Big Bang Fountain, 2014 թ
Ապահովել ջրվեժը ( «Ջրվեժ» , 1998), որը միևնույն ժամանակ մեկն է և շատ, և որը դառնում է օղակ՝ աշխարհում մեր զբաղեցրած ժամանակն ու տեղը տեսանելի դարձնելու համար: առևանգել ծիածանը և նրան տանում է թանգարանի սենյակ ( «Գեղեցկություն» -«Գեղեցկություն» , 1993-), որպեսզի մենք տեղյակ լինենք, որ Հանդիպելով նույն իրականությանը՝ յուրաքանչյուր փորձ տարբեր է: . Վերցրեք Գրենլանդիայի սառցե բլոկներ և դրանք տեղադրում է Փարիզի հրապարակում ( «Սառցե ժամացույց» , 2015), որպեսզի մենք լինենք Ջերմության ականատեսները -և դրա սաունդթրեքը: Ութ օր պահանջվեց հալվելու համար 20000 տարվա սառած ջուր.
«Դա մարդկանց համար ֆիզիկական հարաբերություններ ունենալու միջոց էր տեղի ունեցողի հետ» . Նրանք կարող էին դիպչել սառույցին: Լսի՛ր։ Զգացեք կլիմայի փոփոխությունը, որի մասին խոսում են քաղաքական գործիչները, իսկ լրագրողները գրում են: «Մեր չարիքներից մեկն այն է մենք այնքան շատ տեղեկություններ ունենք որ մեզ համար շատ դժվար է փորձ հավաքել»,- մեկնաբանում է նա բասկյան Գուգենհայմի դահլիճում։
Նրա գործերը նման են ապտակի վզին, անսովոր գեղեցկությամբ «արթնացե՛ք»: . Աշխարհը փոխելը նրա համար է» փոխել այն, թե ինչպես ենք մենք ապրում աշխարհը »: Այնտեղից մենք կարող ենք փոփոխել բաները, « կառուցել ավելի լավ ապագա »: Նա գիտի, թե ինչ է անում և գիտի, թե ինչ դեր ենք խաղում որպես հանդիսատես։
Սառցադաշտի հալեցման շարքը 1999/2019, 2019 թ
ՏԵՂԸ
Դրա համար էլ նրա աշխատանքը մեզ պարտավորեցնում է փորձարկել, կողմնորոշվել և զգոն պահել մեր զգայարանները . Հեռացրեք մեր ուղեղը հարմարավետության գոտուց: Նրա ստեղծագործության վերջնական իմաստը կառուցված է մեր կողմից։ Եղիայի համար» լավ արվեստը ստեղծում է իմաստ և ուսումնասիրում է այն իմաստը, որը նա ստեղծում է միևնույն ժամանակ »: Եվ որպես վկաներ, և գլխավոր հերոսներ, մենք այդ համակարգի մասն ենք:
Ձեր անորոշ ստվերը (գույնը)
Դա այն է, ինչ տեղի է ունենում ներսում «Ձեր ստվերն անորոշ է (գույնը)» («Քո անորոշ ստվերը, գույնը», 2010 թ.), շրջագայության մաս կազմող գործերից։ Նրա մեջ, մեր ստվերները բացահայտում են գույները որոնք կազմում են ակնհայտորեն սպիտակ լույսը, որը արձակվում է պատի վրա: «Մենք թանգարանում չենք, որ արվեստ օգտագործենք, մենք այստեղ ենք արվեստ արտադրելու համար », - մեկնաբանում է նկարիչը։
Մեզ ներկայացնելով ձեր «Սենյակ մեկ գույնի համար» («Սենյակ մեկ գույնի համար», 1997 թ.) Նա խեցեմորթի խորամանկությամբ գողանում է մեր գույները՝ այո, կապույտ, կարմիր, կանաչ, բառիս բուն իմաստով, և կոտրում է մեր աչքերն ու խոժոռվում։ Ամեն ինչ հանկարծ սև ու սպիտակ է դառնում , ինչպես գրեթե ամեն ինչ Իսլանդիայում իր ծագումով:
Սենյակ մեկ գույնի համար (Room for one color), 1997 թ
Մեջ «Ձեր պարուրաձև տեսիլքը» («Քո պարուրաձև տեսքը», 2002) և «Քո մոլորակային պատուհանը» («Քո մոլորակային պատուհանը», 2019) լույսերն ու ստվերները, որոնք այդքան գրավում են նկարչին, վերադառնում են դեպի խաղալ մեր ընկալման հետ այն դիրքի հետ կապված, որը մենք զբաղեցնում ենք տարածության մեջ արտացոլումների միջոցով:
Էլիասոնը դա հասկանում է ընդունիր մարտահրավերը և օգնիր նրան ցույց տալ հեռավորը , ինչ թաքնված է դատարկ պատերի մեջ։ Հետաքրքիր է, որ նրա աշխատանքին մասնակցելու այդ պարտավորությունը դառնում է վայրկյաններ անց մի խաղում . նա դա անվանում է սաղարթը , խելագարություն ֆրանսերեն. « Եկեք տոնենք խելագարությունը . Մեզ ազատագրող վայր է պետք. Թանգարանը դրա համար ապահով տարածք է և հանդիսանում է աշխատանքի և այցելուի հանդիպման կետ»:
Իրական կյանքում (Իրական կյանքում), 2019 թ
**«ՆՐԱՆՔ ՄԵԶ ԿՈՒՐԱՑԵԼ ԵՆ» **
Ցուցահանդեսը կազմված է ա երեսուն գործ որ Օլաֆուր Էլիասսոն զարգացել է ավելի քան երկու տասնամյակ: Ձեր ֆոտոշարքը «The melting of the glaciers 1999/2019» («The glacier melt series 1999/2019, 2019») ներկայացնում է փակագիծը առաջին լուսանկարի միջև, որը դուք վերցրել եք a-ից Իսլանդիայի սառցադաշտը 1999 թվականին մինչև վերջին անգամ ինքնաթիռից վերցված 2019 թվականին . Սառցադաշտն անհետացել է այն աստիճան, որ նա ինքն էլ չի կարողանում օդից ճանաչել այն. «Շատ դժվար է տեսնել մի բան, որը բացակայում է»:
Անտեսանելին տեսանելի դարձրեք . Եվ հարցականի տակ դնել: «Նրանք մեզ կենտրոնական հեռանկար են տվել, և դա ստեղծել է անհավատալի մեքենա, բայց դա մեզ կուրացրել է: Մենք իրավունք ունենք գնահատելու, որ ամեն ինչ կառուցված է, և որ այն ձևավորվում է համակարգերով »: Իսկ արվեստագետի խոսքով, մենք դեռ ժամանակ ունենք այդ պահպանողական կառույցները վերաիմաստավորելու, «վերաձեւավորելու, որպեսզի վաղը երեկվանից լավը լինի»։
Ջրվեժ, 2019 թ