Վլտավա գետի ափին, Պրահայի ափերին, ինչը կարող է դառնալ մայրաքաղաքի պատմական վերակենդանացման նախաձեռնություն Չեխիայի Հանրապետություն , հետ պահոցներ վերածվեց գեղարվեստական և գաստրոնոմիական նախագծեր որոնք հաստատված են քաղաքի սրտում:
Ճարտարապետի արվեստանոց Պետր Յանդա պատասխանատու էր վերափոխման համար՝ Աննա Պոդրուժկովայից, Մատի Դոնատովայից և Բարա Սիմայչլովայից կազմված դիզայներական թիմի հետ միասին, ովքեր միասին աշխատեցին՝ նյութականացնելու համար։ սոցիալական վերաակտիվացում, մշակութային , իսկ հետագայում՝ տարածքի ճարտարապետական վերականգնումը։
Նախագիծը մտահղացել է Պետր Յանդան։
Այսպիսով, դա այն է, որ օգտագործելով ոգեշնչումը Պրահայի գետափնյա տարածք որը կառուցվել է որպես նավահանգիստ և տեղափոխման կետ, որը լքվել է 2002 թվականի ջրհեղեղներից հետո և վերջին ժամանակներում գործում է որպես ավտոկայանատեղի և սառույցի պահեստ, այս յուրահատկության միջև ստեղծվել է եզակի սիմբիոզ։ ափամերձ գոտի և մետրոպոլիայի հանրային տարածքը։
Հսկայական վերականգնված գետափնյա տարածքը ձգվում է երկայնքով Պրահայի երեք դիակները՝ Ռաշին, Հորեյշի և Դվորժակ, գրեթե 4 կիլոմետր երկարությամբ։ Այս կերպ, առաջին ավարտված փուլը կազմում է ամենամեծ սոցիալ-մշակութային ներդրումը հանրային տարածքում Պրահա կոմունիստական ռեժիմի ավարտից հետո՝ 1989թ.
Ծրագիրը և ճարտարապետական վերակենդանացումը ներառում էին վերակառուցում 20 պահոց գետափին պատին և դասական ինտերիեր ստեղծելու փոխարեն, պահոցներ դրանք միաձուլվում են արտաքինի հետ՝ առավելագույն շփվելով ափամերձ գոտու և գետի հետ։
Պրահայի պահոցները կծառայեն որպես սրճարաններ, ակումբներ, ստուդիաներ, արհեստանոցներ և պատկերասրահներ։
«Մեր վերակենդանացման ժամանակ մենք ֆունկցիոնալ լարվածություն ենք ստեղծում նրանց միջև պահոցների բացում և դրա բովանդակության հիման վրա եզակի շփումը դրսի հետ, լարվածությունը գետի հետ անմիջական հարաբերությունների «հոյակապ մեկուսացման» և թմբի վերին մակարդակից քաղաքի հետ երկրորդական կապի միջև։ Մենք աշխատում ենք տարածական դետալների նկատմամբ բնորոշ մոտեցմամբ; մեր միջամտությունները հակադրություն և միևնույն ժամանակ լրացնում հավաքածուն հետ նշանակալի բեկորներ (զգայական) նույն սկզբունքով, որ աչքը լրացնում է դեմքը. դրա սենսորն է, ինչպես նաև անբաժանելի մասն է»,- հայտարարում են Պետր Յանդա.
Միջամտությունները սիմբիոտիկ կերպով միաձուլվում են գետափնյա պատի բնօրինակ ճարտարապետությանը, որում նրանք հասնում են խառնել բնականաբար: Նպատակն ի սկզբանե եղել է տարածքի հետ ավելի անմիջական կապ հաստատելը և միևնույն ժամանակ. ապահովել պատի ներսում գտնվող տարածքների առավելագույն բացումը.
Պրահա, Չեխիա.
Այն Ռաշին ամբարտակի վեց պահոց դրանք կառուցվել են գոյություն ունեցող բացվածքների վերին մասի գրեթե շրջանաձև կամարով։ Դիզայնն ինքնին հիմնված է փոքրիկ միջամտության վրա, որը վերադարձնում է առկա որակը ժամանակակից ձևով, ստեղծելով եզակի իրավիճակ և հնարավորություն Պրահա գետի ափին: Հին մետաղյա վարագույրի պատը և քարե կոնստրուկցիաները, որոնք ներկառուցված էին սկզբնական գետի պատի կամրջի կամարներում, քանդվեցին և փոխարինվեցին մեծ ապակեպատ կլոր պատուհաններով, որոնք բացվում են շրջանակի ներսում անկյունագծային պտույտով:
Մյուս կողմից՝ տասնչորս Hořejší ամբարտակի պահոցները ունեն կոր պողպատե քանդակագործ մուտքեր, որոնք բացվելիս. միացնել պահոցը գետի տարածքի հետ ամբողջ տարածքում . Հասարակական զուգարաններով պահարաններում մուտքի թեւերը նուրբ կամարով հետևում են դեպի ներքին թաղանթը, որը բաժանում է խցիկները հանրային տարածքից:
Այն պահոցներ Պրահայում Դրանք կծառայեն որպես սրճարաններ, ակումբներ, ստուդիաներ, արհեստանոցներ, պատկերասրահներ, գրադարանի մասնաճյուղ, տարածք թաղային հավաքույթների և հասարակական զուգարանների համար։ մեծ պահոցներ ապակե ճակատով ողջունելի խանութներ և պատկերասրահներ , է պահոցներ պողպատե դռներով սրճարաններ և արհեստանոցներ և այլ տարածքներ, որոնք հատկապես նվիրված են հանրային զուգարաններին: