Շուխովի աշտարակը, որը նախագծել է ռուս ինժեներ Վլադիմիր Շուխովը
Այն, որ «ճարտարապետությունը մարդկության մեծ գիրքն է», ինչպես ասաց Վիկտոր Հյուգոն, Ռուսաստանում ավելի պարզ է, քան ցանկացած այլ երկրում։ Նրանց քաղաքները, մուտանտները և առանց իրենց անցյալի մասին որևէ տեսակի մտորումների, համընկնում են նույն պողոտայում անկանխատեսելի հաճոյախոսություններով լի պատմության շերտեր:
Այդ իսկ պատճառով «խորհրդային ճարտարապետություն» ասելը նման է լատինաամերիկյան գրականություն կամ եվրոպական գաստրոնոմիա ասելուն։ Գրանցամատյանը այնքան լայն է և ընդգրկում է այնպիսի մի շարք ոճեր, որ այն մեկ կոլեկտիվ անվան տակ խմբավորելը կարող է թվալ, թե Ասիայից եկած ամեն ինչ չինական է: Խնամի նմանվելու վտանգը մեծ է, և, հետևաբար, թերագնահատել այն ժառանգությունը, որը ԽՍՀՄ-ը բերեց ճարտարապետությանը, դա ավելին է:
Հաջորդ շարքը սկսվում է ամենապարզ ձևով՝ սկզբից։ Աշխարհագրական, տեսական կամ ոճական բաժանումներ կարելի էր անել, բայց տրվել Մոսկվայի կողմից հաստատված գեղագիտական չափանիշների օրինաչափությունը և այն կարևոր դերը, որ արվեստը խաղացել է հասարակության գաղափարախոսության և զարգացման գործում, Տարբեր փուլերը, որոնց միջով անցավ խորհրդային հրամանատարությունը, սահմանեցին նաև շենքերի և քաղաքային տարածքների հայեցակարգը կարգավորող սխեմաները:
Շուխովի աշտարակ, Մոսկվա
Եթե քաղաքականության մեջ Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը գաղափարապես փոխեց աշխարհը, ապա գեղարվեստական ասպարեզում ջղաձգությունն այնքան մեծ էր, որ այլեւս ոչինչ նախկինը չէր լինի։ Մենք խոսում ենք առաջապահները. 1919 թ. Կանդինսկին, Մալևիչը և Ռոդչենկոն հանդիպել են Մոսկվայի Բոլյոնկա 14 հասցեում՝ ստեղծելու աշխարհի առաջին ժամանակակից արվեստի թանգարանը։
Խոսքը վերաբերում էր ժամանակի ռուս նկարիչներին, նրանց տեխնիկական, քրոմատիկ և կոնցեպտուալ նորամուծություններին արժեւորելուն, բայց առաջին հերթին նրանք առաջարկում էին. հաստատել այս հեղափոխական արվեստը որպես առաջնահերթություն իշխանության ձևավորման համար։
Այդ ժամանակվանից ի վեր այս երկու հեղափոխությունները ընթացել են ձեռք ձեռքի տված և, չնայած այն դժվարություններին, որոնց միջով անցնում էր քաղաքացիական պատերազմի մեջ գտնվող երկիրը, Ստեղծվեցին տարբեր ազգային համադրողներ, որոնք գեղարվեստական և քաղաքական տեսլականը փոխանցեցին քաղաքացիների կյանքի պլանավորմանը։
Դրանցից ամենակարեւորներն էին Օ.Ս.Ա. և Վխութեմաս, Գերմանական Բաուհաուսին ձևով և բովանդակությամբ զուգահեռ շարժում, և որի մտադրությունը սահմանեց հենց Լենինը դրա բացման ժամանակ. «Արդյունաբերության համար պատրաստել բարձրագույն որակավորում ունեցող վարպետ արվեստագետներ, շինարարներ և տեխնիկական-մասնագիտական կրթության կառավարիչներ»:
Նարկոմֆինի շենքը մինչ վերականգնումը
Գաղափարախոսությունը պետք է ներդնել հիմքերից, կարծում էին նրանք։ Եվ ահա սուպրեմատիզմը, կուբիզմը, ռայոնիզմը, ֆուտուրիզմը... բյուրեղացել են աշխարհի ճարտարապետական շարժման մեջ։ կոնստրուկտիվիզմ կամ «շինարարական արվեստ» (և հաճախ շրջանակված ռացիոնալիստական հոսանքի շրջանակներում):
Իսկ ինչպե՞ս կիրառել այս իզմերը ոչ վերացական շինարարության վրա։ Այս հարցի պատասխանը նրանք ոչ միայն պետք է գտնեին քանդակի միջոցով, այլեւ Կարևոր էր դրան տալ շարժման, առաջընթացի զգացում, ինչը կարևոր է հասարակության մեխանիզմի համար, որի արդյունաբերությունը հիմնարար վեկտոր էր:
Նախադրյալը նախատեսում էր դա անել համակարգված և ոչ ինտուիցիայի միջոցով։ Այստեղից էլ առաջացել է ճակատների ազնվությունը, որը բացահայտում էր շենքի ընդերքը՝ առանց կառուցվածքային անհրաժեշտությունից ավելի նրբերանգների:
Մոսկվայի Շուժովի աշտարակը ակնկալում է արտաքին տեսքի գեղագիտական շրջադարձը, և որի ինտերիերը պետք է վերակազմավորեր իր վարձակալների անձնական և սոցիալական կյանքը: Լավագույն օրինակներից մեկն էր Նարկոմֆինի տունը, առաջին կոմունալ տներից մեկը, որը վերջերս է վերականգնվել տասնամյակների ավերակներից հետո։
Նարկոմֆինի շենք, Մոսկվա, Նովինսկի բուլվարում
քո ճարտարապետը, Մոիսեյ Գինզբուրգը 1929 թվականին կիրառեց ճարտարապետության հինգ սյուները, որոնք Լե Կորբյուզեն սահմանել էր ընդամենը երկու տարի առաջ։ և դա կպահպանի խորհրդային քաղաքաշինական մեծ ծրագրերը մինչև 1980-ականները. անզեն աչքով ճանաչելի վերգետնյա հարկ՝ բարձրացված հենարանների և շարունակական ճակատների վրա։ Յուրաքանչյուր բնակարանից առանձին խոհանոցները նախատեսված էին խթանելու ավելի մեծ սոցիալական կյանք և կանանց իրական էմանսիպացիա:
Նարկոմֆինը շարժման ամենաներկայացուցչական շենքն է, Գինցբուրգի կողմից Խորհրդային Միությունում կատարած մի քանի գործերից շատ ավելի բարձր՝ լինելով այն Ալմաթի համալսարան (Ղազախստան) ամենանշանավորներից մեկը:
Բայց եթե կա համապատասխան անուն, ճարտարապետ, ով հետք է թողել մայրաքաղաքում 1920-ականներին, դա եղել է. Կոնստանտին Մելնիկով. Մեջ իր նստավայրը, ինքնին դաս՝ տարածությունների բաշխման, Տրվում են զրույցներ ներկայիս ճարտարապետության մասին՝ հատուկ շեշտադրելով Մելնիկովի սեփական ստեղծագործության տարածումը։
Նրա մյուս շինությունները դեռ օգտագործվում են Մոսկվայում, ինչպես օրինակ Սվոբոդա գործարանը, Ինտուրիստ ավտոտնակը կամ Ռուսակով ակումբը, մշակութային միջոցառումների համար։ Բացի այդ, քաղաքի կենտրոնում այնպիսի շենքեր, ինչպիսիք են «Իզվեստիա» թերթի գլխավոր գրասենյակը կամ «Մոսելպրոմի» շենքը, Արբատ թաղամասում:
Mosselprom շենք, Արբատ թաղամասում
Կոնստրուկտիվիզմն իր հետքը կթողնի այնպիսի քաղաքների վրա, ինչպիսիք են Սանկտ Պետերբուրգը, Մինսկը կամ Սամարան (այն ժամանակ՝ Կույբիշև), բայց դուք պետք է շատ ավելի առաջ գնաք այս ոճի լավագույն պահպանված կոնցենտրացիաներից մեկը գտնելու համար. ա Սիբիրի մայրաքաղաք Նովոսիբիրսկը։
Քաղաքը հիմնադրվել է 1893 թվականին, այն զարգացել է առաջին հերթին 1917 թվականից՝ տրամաբանական կշռով. ավանգարդ ճարտարապետությունը 1920-ականներին և 1930-ականների սկզբին:
Իր ռազմավարական դիրքի շնորհիվ այն եղել է բարձր արդյունաբերական զարգացում և մինչ օրս Ռուսաստանի մեծությամբ երրորդ քաղաքն է, որի մարդասիրությունը գրված է. «100 հարկանի շենքը», քիմիայի դպրոցը, Գոսբանկ բանկը, «Աերոֆլոտ» տունը կամ բիզնես կենտրոնը։ Եկատերինբուրգը հետևում է իր հետևից՝ ունենալով մինչև 40 բարձր գնահատված կոնստրուկտիվիստական աշխատանքներ:
Եթե Լե Կորբյուզիեն դրել է ժամանակակից ճարտարապետության հիմքերը, ապա պարադոքսալ է Խորհրդային Միության հետ նրա առաջին շփման ժամանակ. այս հոսանքը սկսեց իր վերջին հարվածները տալ երկրում։
Այսպիսով, եկեք մտածենք կառուցելու մասին Սոյուզ կենտրոն որպես զենիթ, շրջադարձային կետ: Դա, փաստորեն, մոսկովյան կոնստրուկտիվիզմի համար ոսկե մղոնի կեսին է, քանի որ Մի քանի մետր այն կողմ գյուղնախարարությունն է և (այն ժամանակ) կապի գծերի ազգային կոմիսարիատը։
Սոյուզ կենտրոն, շրջադարձ
Քաղաքից ստացած դրական տպավորությունները նրան ստիպեցին նախագծել իր հիմնական նախագծերից մեկը միջազգային մրցույթի համար, որը նա փնտրում էր: «պրոլետարիատի դիկտատուրայի» գլխավոր շենքը՝ Սովետների պալատը։
Սա առաջին անգամներից էր, որ ստեղծվեց տարբեր տաղավարների բաժանված բազմաֆունկցիոնալ շենք, տարածական բաշխվածությամբ, որը կախված չէր ուղղահայացից և նպաստում էր քաղաքային միջավայրի զարգացմանը շատ ավելի լանդշաֆտային հայեցակարգով...
Ի՞նչ եղավ հետո։ Ինստիտուցիոնալ մակարդակում, պարտադրվեց լենինյան արտացոլման տեսությունը, որը արվեստը տանում էր դեպի այսպես կոչված սոցիալիստական ռեալիզմ։ Vjutemas-ի և O. S. A.-ի անդամներն այն ժամանակ ընկալվեցին որպես թշնամիներ, և երկու կազմակերպություններն էլ կորցրին իրենց աջակցությունը:
Խորհրդային պալատի համար Մոզեյ Գինզբուրգի, էքսպրեսիոնիստ Էրիխ Մենդելսոնի, Լե Կորբյուզիեի կամ Վալտեր Գրոպիուսի (Bauhaus-ի հիմնադիր) նախագծերի մերժումը շրջադարձային է: որը նշում է չափանիշների այս փոփոխությունը: Այն աստիճան, որ այս վերջին երկուսն ուղարկեցին զայրացած նամակ Ստալինին, նեղացնելով այս մեգալոմանական իդիլիայի ընտրությունը՝ ներառյալ 75 մետրանոց Լենինը։
Թաթլինի աշտարակի մոդելը, 1919 թ
ԻՆՉ ՄՆԱՑ ԹԱՂԹԻ ՎՐԱ
Փաստորեն, ինչպես հեղափոխությունը, այս գեղարվեստական վերահայտնագործությունը և՛ իրագործվեց, և՛ հիասթափված: Խորհրդային ճարտարապետությունը, առավել քան ցանկացած այլ, ավարտվեց և սկսվեց թղթի վրա, այն աստիճան, որ Նրա որոշ հիմնարար նախագծեր (այն ազդեցության առումով, որոնք նրանք կհանգեցնեն) մնացին նախագծերում:
Այդպես էր Խորհրդային Միության վերոհիշյալ պալատի առաջարկների դեպքում, բայց նախկինում դա արդեն տեղի էր ունեցել տեսական դաշտում նրա երկու խոշորագույն ներկայացուցիչների հետ. Էլլիսիցկին և Տատլինը: Առաջինը, հետ նրա հորիզոնական երկնաքերերը կամ հայտնի Լենինյան տրիբունան։
Երկրորդը՝ Վյուտեմասի բնօրինակ ստեղծագործությամբ. Երրորդ ինտերնացիոնալի աշտարակը, մետաղական կառույց, որի ներսում երեք տաղավարներ պտտվում են տարբեր արագությամբ, ներկայացնելով խորհրդային պետությանն աջակցող երեք ուժերը՝ գործադիր, օրենսդիր և, որքան էլ զարմանալի է, տեղեկատվական: Ներկայումս կա մասշտաբի կրկնօրինակ Մոսկվայի Տրետյակովյան նոր պատկերասրահ.
Իսկ ի՞նչ եղավ Սովետների պալատը։ Աշխատանքը սկսելուց հետո նացիստների անպատեհ այցը 41 թվականին վերահղեց պետության ցանկացած ռեսուրս պատերազմի: Ստալինի ծրագրած ութ երկնաքերերից ամենանշանավորը մնաց քաղաքի կենտրոնում գտնվող մի մեծ փոսի մեջ, տասնամյակներ շարունակ վերածվել է բացօթյա լողավազանի:
Ճահճացած՝ այսպես մնաց ավանգարդ ճարտարապետությունը մինչև 70-ականները։ Այս մեծ սև խոռոչում և մյուս յոթ երկնաքերերով հաջորդ հոդվածը սկսվում է ճշգրիտ:
«Լենինի տրիբուն», Էլ Լիսիցկի, 1920: Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահ, Մոսկվա