ՎԴՆԽ համալիր (Ժողովրդական տնտեսության նվաճումների ցուցահանդես)
մենք մնում ենք ներսում 1931 թ , թաղված է կենտրոնում գտնվող փոսում Մոսկվա. Մայրաքաղաքի պատմության լավ արտացոլումը թե՛ ճահճային ժամանակների համար, որում հայտնվել ենք, և թե՛ այս վայրը ազգային սխրագործությունների խորհրդանիշ դարձնելու վճռականության համար:
Քանի որ տասնչորսերորդ դարից, այս նույն կետում, Ալեքսեևսկու վանք Ուղղափառությունը պարտադրվեց ռուսների, լիտվացիների և լեհերի միջև քաղաքին տիրապետելու վեճի մեջ: 1812 թվականին Նիկոլայ I-ը քանդման թույլտվություն տվեց Քրիստոս Փրկչի տաճարի կառուցման համար՝ հարգանքի տուրք Նապոլեոնի դեմ տարած հաղթանակին: Եվ մոտ 120 տարի անց, Ստալինը դա անում է, որպեսզի բարձրացնի իր հատուկ տուրքը բուրժուազիային և կրոնին հաղթելուց հետո և, ի դեպ, հուշի, թե ուր կգնան իր ժառանգության կրակոցները:
Պատկերը, թե ինչ էր լինելու Խորհրդային Միության պալատը
Նրա ձեռքից մենք հանդիպում ենք Բորիս Յոֆան, ճարտարապետ Ուկրաինայից և կրթություն ստացած Իտալիայում, ով Խորհրդային Միություն կներմուծեր տոտալիտար ճարտարապետության վիթխարի գծերը։
Փաստորեն, Քրիստո Սալվադորի տաճարի դիմաց հենց հայտնի են Բնակարան Ռիբերայում, Յոֆանի առաջին գործերից մեկը, որը կանխատեսում էր ավանգարդ ճարտարապետության շրջադարձը 1920-ականներին, չնայած նրանք պահպանել են կոնստրուկտիվիստական հատկանիշներ։ Ինքը՝ Իոֆանը, հաստատվեց այնտեղ՝ ուշադիր հետևելով Սովետների պալատի շինարարության ընթացքին։
Նրա նախագիծը գերակշռում էր Լե Կորբյուզիեի, Վալտեր Գրոպիուսի կամ Արմանդո Բրազինիի (նրա իտալացի ուսուցչի) առաջարկներին, ի թիվս այլոց. նրա նեոկլասիկական հատկանիշների ընտրությունը կնշանակեր Ստալինի մանդատի գեղագիտական գիծը... Եվ դրա չկառուցման պարապուրդները կպատկերացնեն տնտեսական զարգացման տրավմաները մինչև խրուշչովյան դարաշրջանը:
Ջրհեղեղի և ողողման միջև ընկած փոսը ձևավորվել է Կրեմլի մյուս կողմում. Մոսկվա հյուրանոցը՝ մայրաքաղաքի ամենամեծ և ամորֆ շենքերից մեկը։
«Մոսկվա» հյուրանոցը, որն այժմ «Չորս սեզոն» է Մոսկվայում, մայրաքաղաքի ամենամեծ և ամորֆ շենքերից մեկն է։
Չափը բացատրելու կարիք չունի. նրա ասիմետրիկ ճակատի և անհամատեղելի ոճերի վրա, Ամենաբանաստեղծական տեսությունն այն է, որ մատնանշում է, որ երկու տարբեր առաջարկներով որոշ ծրագրերի դիմաց Ստալինը ստորագրություն դրեց մեջտեղում։ Վախենում եմ ձեզանից ձեր նախընտրությունները նշելուց, ճարտարապետը որոշել է պարզապես կատարել երկուսն էլ: Անեկդոտ, որը որոշվեց չուղղել, երբ 2004 թվականին այն քանդեցին՝ ճշգրիտ կրկնօրինակը կառուցելու համար: Վերաբացվել է 2014 թվականին որպես Four Seasons (այո, տարբեր ծառայություններով):
Հիմա 1938 թ . Փոսի վարարումը շարունակվում է, բայց Սովետների պալատը կարողանում է բարձրանալ, հենց այն ժամանակ, երբ քաղաքը սկսում է պատկերել ստալինյան ճարտարապետության մեկ այլ հստակ առանձնահատկություն. կայսերական ոճի քաղաքաշինություն, որը վերահաստատում է քաղաքի համակենտրոն կառուցվածքը և միացնում այն մեծ շառավղային պողոտաներով։
Ինչպես Սանկտ Պետերբուրգում, գետերի ափերը ձևավորվում են որպես հղման վայր, և նոր բնակարանային նախագծերը վերականգնվում են մեկ ընտանիքի բնակարաններ, կոմունալկաների փորձից հետո։ Նաև, Յուրաքանչյուր փողոցի բնակչության խտությունը սահմանափակ է, և հիմնական պողոտաների շենքերի հենակետային բարձրությունները սահմանված են (բացառությամբ Սանկտ Պետերբուրգի, որն այսօր էլ հարգում է իր սկզբնական չափերը):
Այդ քաղաքաշինությունները Մոսկվայում իրականացվում են հենց սկզբից։ Ինչպես ընդգծեց քաղաքաշինության փորձագետը Դեյան Սուդջիչ, «Կրեմլն իր սրտում ունենալով քաղաքը պահպանում է միջնադարյան ինքնավարության կտակած կառույցը։ 1917 թվականից այն եղել է ջանքերի առարկա դարձնել այն մայրաքաղաք ոչ միայն Ռուսաստանից կամ Խորհրդային Միությունից, այլ նոր աշխարհակարգի մասին: Մայրաքաղաք, որը ձևավորվել է ոչ թե շուկայից, այլ այն գաղափարից, թե ինչ կարող է լինել քաղաքը»:
Կոսիգինի պետական համալսարան
Այս զարգացումը հեռացավ բազմաթիվ ուղիներում ոճերի մեծ սուպերպոզիցիա. Իոֆանի կլասիցիզմից մինչև կոնստրուկտիվիզմի վերջին երևույթները, օրինակ՝ Կոսիգինի պետական համալսարանը, կամ արվեստի դեկո անսպասելի մանրամասները, օրինակ՝ Պոկրովսկի բուլվարում, Պատրիարքի լճակների մոտակայքում կամ Ֆրունզենսկայա գետի ափին։ Դրանցից ներքեւ Մոսկվայի մետրոն սկսում է կերտել իր լեգենդը, դա արժանի է մեկ այլ զեկույցի լուսանցքում:
Տարիներ հետո, Մոսկվայի ծրագրերը այս կամ այն չափով կտեղափոխվեն արևելյան բլոկի այլ մայրաքաղաքներ. Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո վերակառուցման աշխատանքների ժամանակ։ Այսպիսով, նաև համակենտրոն Սոֆիա Սերդիկայի հրապարակում կրկնում է Մոսկվայի կենտրոնական ոճը: Նույն ստալինյան իմպերիալիզմը (կամ սոցիալիստական ռեալիզմը) իր ողջ մոնումենտալությունը տալիս է կենտրոնին Կիև , Խրեշչատիկ պողոտայով և շրջակայքով։ Նույնը վերաբերում է հակամարտությունից առավել տուժած մյուս քաղաքներին. Մինսկ, Արևմտյան Բեռլին կամ Վոլգոգրադ (այն ժամանակ՝ Ստալինգրադ):
Եթե պատերազմը փոխեց այս քաղաքների մորֆոլոգիան, Մոսկվան նույնպես ստիպված էր վերաիմաստավորել ինքն իրեն։ Չնայած Սովետների պալատի հետ առաջ գնալու պնդումներին, որի կառուցվածքը 1941 թվականին արդեն հասել էր իր 100 հարկերից 11-ին, իրականությունը երազներ էր ուտում: Այս ամբողջ երկաթյա շրջանակն ապամոնտաժվել է և օգտագործվել ռազմական նյութի համար: Ռիբերայի բնակարանի իր պատուհանից ճարտարապետ Իոֆանը տեսավ, թե ինչպես է փոսը վերադարձել իր ողողված սկզբնաղբյուրներին:
Սոֆիայի Սերդիկա հրապարակը կրկնում է Մոսկվայի կենտրոնական ոճը
Պատերազմից հետո խորհրդային հրամանատարությունը մտափոխվեց և որոշեց օգտագործել նույն ուղեցույցները, ինչ ինքը՝ Իոֆանը Մոսկվայի կենտրոնը շրջապատում են յոթ աշտարակներով, որոնք այսօր մնում են քաղաքի սրբապատկերները: Գոթական և բարոկկոյի միջև տատանվող ոճով և մոդեռնիստական մանրամասներով, 1947-1953 թվականներին այս յոթ կոլոսին կառուցվել են Մոսկվայի յոթ բլուրների վրա. MGU համալսարանը, արտաքին գործերի նախարարությունը, Կոտելնիչեսկայա տները կամ «Ուկրաինա» հյուրանոցը տեսախցիկների կողմից ամենահալածյալն են.
Ինչպես քաղաքաշինությունը փոխադրվեց այլ քաղաքներում, «յոթ աշտարակների» նմանակումները (ինչպես դրանք հայտնի են ռուսերեն, ի տարբերություն անգլերենի ավելի շուկայական «Յոթ քույրերի»): նրանք ժամանել են Վարշավա կամ Ռիգա։ Դրա մոնումենտալությունը կկրկնօրինակվի նաև Սամարայի օպերային թատրոնում կամ Սոչիի նավահանգստում: Եվ հենց Սև ծովի ափին մենք գտնում ենք ոսկե մեդալը Օրխոնիկիձեի առողջարան հանքագործների համար՝ 16 հեկտար այգիների, շատրվանների և մինչև տասը մոդուլների համալիր, որոնք կապված են լողափին ճոպանուղով: Առանձնահատկությունն այն է, որ չնայած շենքերը լքված են, այն դեռ օգտագործվում է որպես հանրային այգի, որտեղ կարելի է վերստեղծել ոչ հեռու կայսրության փառքն ու անկումը:
Յոթ աշտարակները այսօր մնում են որպես քաղաքի պատկերակ
Օրջոնիկիձեն շարունակում է մնալ Մոսկվայի ստալինյան ճարտարապետության ժառանգության հիմքում ընկած այլ աշխատանքների վերջին էվոլյուցիան, ինչպես, օրինակ, Կարմիր բանակի թատրոնը (1929) կամ Գորկու այգու հաղթական կամարը (1955): Նրանցից, VDNKh համալիրը (Ժողովրդական տնտեսության նվաճումների ցուցահանդես) գագաթնակետին է հասնում այս դարաշրջանի ամենախարդախ արտահայտությունը. մի տեսակ խորհրդային ունիվերսալ ցուցահանդես, որտեղ ԽՍՀՄ անդամ յուրաքանչյուր հանրապետության տաղավարները հավաքվում են մի մեծ հրապարակի շուրջ, որը խառնում է մոդեռնիզմն ու ռոկոկոն: Պաստիչի զգացումը մեծանում է 2014-ի վերանորոգման հետ՝ տասնամյակների անտեսումից հետո։ Ամեն դեպքում այդպես է էական այց, որպես ձոն խորհրդային ատրիբուտներին և որպես յուրաքանչյուր տարածքի առանձնահատկությունները հարգելու փորձերի արտացոլում...
Բայց այն կետին: Ի՞նչ պատահեց Բորիս Յոֆանին և անցքին: Մի քանի տասնամյակ նրանք անհամբեր հայացքով նայում էին միմյանց: Իր նախագիծը վերականգնելու համար Յոֆանին վերագրվում է Ստալինի հետ ընդարձակ նամակագրություն: Սա ստիպեց նրան նկարել այլ բաներ, բայց նա երբեք չէր հասնի խորհրդային պալատի կամ պալատի արդիականությանը նրա աշխատանքը 1937 թվականի Փարիզի ցուցահանդեսի համար, որը դառնալու էր «Մոսֆիլմ» կինոստուդիայի և ամբողջ քաղաքի խորհրդանիշը՝ բանվորի և կոլխոզ կնոջ քանդակը, որ այսօր կարելի է գտնել մեկ այլ ցուցահանդեսում՝ VDNKh-ում, և բավականին շատ նամականիշերի և բացիկների վրա:
Այսպիսով, Յոֆանին մոռացությունից հանեցին, բայց... փոսը, անցքը շարունակեց խմորվել: 1953-ի մարտին Ստալինի մահով և Գեորգի Մալենկովի կարճատև ռեգենտությունից հետո եկավ. Նիկիտա Խրուշչով , որի ճաղատ գլուխն ուռած հուշում էր, որ եկել է խնջույքի ցանկությամբ։
Օրխոնիկիձեի առողջարան
Այդպես էլ անցավ։ Երգի ապաստալինացում, սկսած պատմական հիշողությունից և շարունակվելով բնակչության ուրբանիզացման գործընթացով։ Ստալինյան ճարտարապետությունը ոչ արդյունավետ էր, ոչ էլ կայուն, որոշեց նա: Անցքը ներկայացնում էր անհարկի ավելորդությունների կոչում։ Խրուշչովը վերադարձրեց այն ժողովրդին. ամբողջությամբ հեղեղվել է ամենամեծ բացօթյա ջեռուցվող հանրային լողավազաններից մեկը կառուցելու համար (այո, Մոսկվայի կենտրոնում):
Քաղաքների հետ քիչ թե շատ նույնը կանեի։ Օգտվեք նոր շինանյութերի տեսքից դրանք հեղեղել հինգ հարկանի շենքերով (խրուշիովկաներով)։ 1917-1961թթ. քաղաքային բնակչությունը 17%-ից հասել է 50%-ի։ Նրանք ստիպված կլինեին լողալ ավելի մեղմ թաղամասերում, քան անցյալ տասնամյակների դյութիչ թաղամասերը... մինչև 1970-ականներին նոր հեղափոխությունը թառեց խորհրդային լճացած լանդշաֆտի վրա:
Անշուշտ, փոսի պատմությունն այստեղ չի ավարտվում։
VDNKh համալիրը գագաթնակետին է հասցնում այս դարաշրջանի ամենախարդախ արտահայտությունը՝ մի տեսակ խորհրդային ունիվերսալ ցուցահանդես: