Դեռևս «Il Sorpasso» կուլտային ֆիլմից։
Հավանաբար, մեզանից շատերի համար հեշտ կլինի մեզ դնել Ռոբերտոյի տեղը, այն ուսանողը, ով ամառվա կեսին առանց մեծ համոզմունքի խորտակում է իր արմունկները։ Կոնկրետ օգոստոսի 15-ին, երբ Իտալիան նշում է Օգոստոս կայսեր ժամանակներից ի վեր, այդ ազգային տոնը, որը կոչվում է Ֆերագոստո, որը բոլորին բերում է ափ: Համենայն դեպս, ավելի հեշտ է, քան ինքներս մեզ նրա տեղը դնելը Բրունոն, ով փողոցից դիմում է մեզ՝ խնդրելով մեզ զանգահարել իր անունից, առանց թեկուզ հեռակա պատկերացնելու, թե ինչի կհանգեցնի այս անսպասելի իրավիճակը։
Մենք ընդօրինակում ենք «Il Sorpasso»-ի գլխավոր հերոսներին. զբոսանք Կաստիլիոնչելոյի միջով:
Մեզ գուցե ծանոթ է այս փոքր-ինչ տատանվող, ֆորմալ ու կոռեկտ երիտասարդը, ով տարվում է ինքնաբուխ և շատախոս Բրունոյի կողմից՝ իր փոխարկիչի ղեկին (գեղեցիկ Lancia Aurelia), ապակայունացնելով բոլորին, ում հետ նա անցնում է իտալական գեղատեսիլ ափերը՝ հանուն անիմաստ կարպի օրաթերթի։ Մենք նկարագրում ենք Il sorpasso-ի առաջին րոպեները (բառացիորեն «առաջխաղացում», թեև Իսպանիայում այն վերնագրված էր. Փախուստ), 1962 թվականի պաշտամունքային կատակերգություն, որի հեղինակն ու ռեժիսորն է Դինո Ռիսին, գլխավոր դերերում՝ Վիտորիո Գասմանի և Ժան-Լուի Տրինտինյանի մասնակցությամբ։
Դինո Ռիսիի ֆիլմը մեզ տանում է (քաշում) դեպի միջերկրածովյան ամենահիասքանչ բնապատկերները։
Դա կատարյալ պարադիգմն է commedia all'italiana. քաղցր և թարմացնող, բայց դառը համով, ինչպես ապերոլ խմելը աշխույժ զրույցի ժամանակ, ապերիտիվի ժամանակ, երբ մոտենում է մթնշաղը, բայց մենք կարծես թե չենք ուզում դրա մասին մտածել: Բրունոն (Գասման) քայլում է Հռոմի ամայի փողոցներով՝ փնտրելով ծխախոտի տուփ և հեռախոս և, պատահաբար, Ռոբերտոն (Տրինտինանտ) հրավիրում է նրան իր բնակարան՝ հեռախոսից օգտվելու համար։
Այս հանդիպումից հետո սկսվում է շատ գրաֆիկական նկարագրություն, թե ինչ է նշանակում «ձեռքդ տալ և վերցնել թեւդ»՝ հաջորդականությամբ. ողբերգական տեսարաններ իտալական հուշող ճանապարհների վրա՝ դեպի Տոսկանայի ափ: Վախկոտ Ռոբերտոյի հոգեվիճակում հերթափոխն ու հմայքը հերթափոխվում են, ում մենք ուղեկցում ենք զգացումով և մեջ այս տարօրինակ ճանապարհորդությունը անհոգ Բրունոյի հետ միասին աղոթում է գերմանացի որոշ զբոսաշրջիկների հետևից, ովքեր հայտնվում են գերեզմանոցում, Այժմ նա գնում է Կաստիլիոնչելլո, որտեղ լուսադեմին ներխուժում են Բրունոյի նախկին կնոջ (Լուչիանա Անջոլիլո) տուն։
Ֆիլմի որոշ տեսարաններ, ինչպես այս մեկը, մնում են անփոփոխ:
Ինչպես Ռիսիի այլ ֆիլմերի դեպքում, որը նաև «Poveri ma belli», «Una vita difficile» և «Profumo di donna» ֆիլմերի ռեժիսոր է, Այս հայտնի ճանապարհային ֆիլմը նեոռեալիզմի ակնարկներ ունի և արտացոլում է անթաքույց երգիծանք բուրժուազիայի, փլեյբոյների և հետպատերազմյան Իտալիայի այլ էակների մասին: Առևտրային և քննադատական հաջողությունը, որը ռեժիսորը ձեռք բերեց 50-60-ականների տնտեսական վերելքի ժամանակ, ծառայեց նրան ծաղրանկարելու մի իրականություն, որը տխրեցրեց նրան սյուժեներից չազատված: մելամաղձոտ միջերկրածովյան գեղեցկուհի, որը շարունակում է շլացնել: Հասարակություն, որը ընտանիքի և գյուղատնտեսության վրա կենտրոնացած լինելուց դարձավ ավելի անհատական և սպառողական, փաստարկը լավ ամփոփված է ֆիլմի կարճ և գեղեցիկ տեսարանում. Մորաքույր Լիդիան (Լինդա Սինին), ում հետ Ռոբերտոն սիրահարված էր, երբ նա երեխա էր, հրաժեշտ է տալիս նրանց իր հորեղբոր առանձնատան պատուհանից՝ հավաքելով այն սև մազերը, որոնք Բրունոն պնդում էր «ազատագրել»:
Խնջույքի սենյակը, որը երևում է ֆիլմում, այսօր էլ բաց է։
Մենք ուզում էինք վերադառնալ Castiglioncello, մոտ 3800 բնակիչ ունեցող Ռոսինյանո Մարիտտիմո քաղաքի մի մասը, որը գտնվում է Լիվոռնո նահանգում, որի դիրքը հաղորդակցության հիմնական ուղիներից հեռու է նպաստել, որ այն որոշ չափով անհայտ մնա։ և չաղտոտված: Այստեղից տեսարանները արտոնյալ են։ Մենք քայլում ենք նրանց միջով սոճու անտառներ և ժայռեր Լիգուրյան ծովի մոտ, և մենք հասկանում ենք, որ կինոյի մեծ անունները, ինչպիսիք են Ալբերտո Սորդին և Մարչելո Մաստրոիանին, հաճախել է այն 1960-ական թվականներին՝ նպաստելով նրա համբավին: Փոքրիկ ձկնորսական գյուղը դեռ պահպանում է գրեթե վայրի հմայքը, որը շատ նման է Il sorpasso-ի սև և սպիտակ շրջանակներին:
Պարել մինչև լուսաբաց ուրիշի կնոջ հետ, Բրունոյին բնորոշ մի բան։
Նշված գրավչությունը դուրս է գալիս զուտ լանդշաֆտային և հեդոնիստական շրջանակներից: Կաստիլիոնչելոն ունի մշակութային ծագում, որը վաղուց է գալիս. 19-րդ դարի երկրորդ կեսին հովանավոր Դիեգո Մարտելլին իր կալվածք է հրավիրել մի խումբ նկարիչների, ովքեր կոչվել են մակյաիոլի: դրանով իսկ առաջացնելով գեղարվեստական ոճ, որը հայտնի է որպես Կաստիլիոնչելոյի դպրոց: Հենց այստեղ էին այնպիսի արվեստագետներ, ինչպիսիք են Ջովանի Ֆատտորին, Օդոարդո Բորրանին, Սիլվեստրո Լեգան, Տելեմակո Սինյորինին, Ռաֆայելո Սեռնեսին և Ջուզեպպե Աբբատին նկարել են բաց երկնքի տակ՝ ուշագրավ գործեր թողնելով հետնորդներին։ Նույն դարի վերջում բարոն Ֆաուստո Լազարո Պատրոնեն նա կառուցել է Պասկվինի ամրոցը, որի նեոմիջնադարյան ոճը ազդել է 20-րդ դարի սկզբի երկաթուղային կայարանի ճարտարապետության վրա։
Ծովափնյա տնակները այսօր էլ շարունակում են նույն տեսքը ցուցադրել, ինչ ֆիլմում։
Բնակչությունը թակարդում է էտրուսկական թագավորության ծայրերում, թեև այդ ժամանակաշրջանից մնացել է միայն ալաբաստե ցինեարային կարաս, մ.թ.ա. 2-րդ դարից։ Ք.-ն, և ոմանք կարող են կիսել Բրունոյի, Ռիսիի կերպարի հետ, որոշակի արհամարհանք այս պատմական հետաքրքրասիրությունների նկատմամբ... Նրան, իհարկե, ավելի շատ հետաքրքրում էր մի քանի պարել ու սուզվել ծովը։ Միևնույն ժամանակ, երբ մակյաիոլիները հանեցին իրենց վրձինները, այս քաղաքն արդեն սկսում էր հաստատվել որպես սպա. դեռ այսօր կարելի է լողանալ Ֆրանկո Սինյորինիին պատկանող Bagni Miramare-ում, նույնը, որտեղ Բրունոն հանդիպում է իր դստեր Լիլիին (Քեթրին Սպակ):
The Miramare-ը դասական հյուրանոց է տարածքում, որտեղ արժե նաև այցելել և պատվիրել ձկան ապուր, որի մասին այդքան խոսվում է Il Porticciolo (միշտ), Il Cardellino (ավելի ավանգարդ) ռեստորանները և, իհարկե, , Ջին ակումբը (Via Guglielmo Marconi, 31), որտեղ նա պարում էր ուրիշի կնոջից բռնած:
Ջին ակումբի ճակատը Risi ֆիլմի պաստառով։
Այսօր Կաստիլիոնչելոն շարունակում է ունենալ հիանալի զբոսաշրջային գրավչություն, որի մասին նա մեծ հոգատարություն է ցուցաբերում. Իզուր չէ, որ 1992 թվականից ի վեր բազմիցս ձեռք է բերել Բնապահպանական կրթության եվրոպական հիմնադրամի կապույտ դրոշը: Կարելի է ասել, որ այստեղ նրանք քրտնաջան աշխատում են, որպեսզի դառնան լավագույն ուղղությունը, որտեղ պետք է իրենց նվիրվեն ամեն ինչին շատ լուրջ չվերաբերվելու համար:
Անհոգ, թե ոչ, ցանկացած պահ իդեալական է թվում, այժմ առավել քան երբևէ այցելել այս վայրերը գոնե մի պտղունց Բրունոյի ոգով. «Գիտե՞ք, թե որն է լավագույն տարիքը: – ասում է նա ֆիլմում, – կասեմ: Քանի տարեկան ես, օր օրի: Քանի դեռ դույլին չխփես, իհարկե»։ Հետին պլանում՝ Quando, quando, quando-ի գրավիչ բիթերը՝ Թոնի Ռենիսի կողմից, լավագույն սաունդթրեքը՝ ազատվելու ինտերիերի մենախոսությունից, որը տանջում է Ռոբերտոյին, որը մենք բոլորս տանում ենք ներսում՝ իր անհամար կասկածներով ու անվճռականությամբ, վերջում գոռալով։ «Ես անցկացրել եմ իմ կյանքի լավագույն երկու օրերը» և կատարել այդ հեռախոսազանգը, որի համար միգուցե մենք չկարողացանք բավարար քաջություն հավաքել:
Որովհետև, երբեմն, ամենաքիչ կարևորն այն է, թե արդյոք նրանք վերցնում են հեռախոսը մյուս կողմից, թե ոչ: Եվ քանի որ մենք կարոտում ենք այդ երջանիկ ժամանակները. երբ մենք չտեսանք (կամ չցանկացանք տեսնել) հետեւանքները:
Castiglioncello՝ կինոյի սիրահարների և ընդհանրապես հեդոնիզմի սիրահարների համար:
*Այս զեկույցը հրապարակվել է Condé Nast Traveler ամսագրի 140 համարը (հուլիս և օգոստոս): Բաժանորդագրվեք տպագիր հրատարակությանը (11 տպագիր թողարկում և թվային տարբերակ 24,75 եվրոյով, զանգահարելով 902 53 55 57 կամ մեր կայքից): Condé Nast Traveler-ի հուլիս և օգոստոս թողարկումը հասանելի է ** իր թվային տարբերակով՝ այն վայելելու ձեր նախընտրած սարքում: **