Գոյայի քարե գլուխը Սան Իսիդրո այգում.
Վավերագրական ֆիլմի ռեժիսորը պատմում է մութ ու պայծառ (պրեմիերան նոյեմբերի 16-ին), Սամուել Ալարկոն, որ իր առաջին հիշողությունն այն մասին, թե ինչ է նկարիչը, գալիս է այն ամառներից, երբ նա սովորում էր հեծանիվ վարել։ Դրանցից մեկում՝ «կլիներ 1985, թե 1986», տեղադրել են Գոյայի հսկայական քարե գլուխը Parque de San Isidro-ում, Կարաբանչելում գտնվող իր տան հետևում: «Այնուհետև ծնողներս ինձ բացատրեցին, թե ով է Գոյան, և նաև, որ նա այդ վայրից նկարել էր Սան Իսիդրո փառատոնը, որտեղ ես այնքան շատ էի սիրում գնալ քաղցրավենիքի և տեսարժան վայրերի համար», - բացատրում է նա:
Կարճ ժամանակ անց նա առաջին անգամ ոտք դրեց Սան Իսիդրո գերեզմանատունը, որտեղ դեռ գտնվում էր նկարչի գերեզմանը, ով ժամանակին ունեցել է իր մարմինը, բայց երբեք գլուխը: Այդ հիվանդագին հայտնագործությունը ֆիքսվեց նրա մտքում, և երեք տասնամյակ անց նա այն վերածեց իր երկրորդ գեղարվեստական ֆիլմի, գրեթե ոստիկանական պատմության, որը փորձում է այս գլուխկոտրուկում բացահայտել, թե ինչ է պատահել հանճարի գլխին:
Սարագոսայից նկարչի գերեզմանը Բորդոյում։
«Ես մանրակրկիտ կլինեմ փաստերի հետ, խիստ ապացույցների հետ և զգույշ կլինեմ եզրակացությունների հետ ձեր մահվան պատմությունը պատմելիս, հուսով եմ, որ դուք կկարողանաք լսել այն, չնայած ձեր խուլությանը»: Ալարկոնը սկսում է ֆիլմը այդ հսկա քարե գլխով, որպեսզի թռչի և պատմի Սարագոսայից Բորդո ինքնաաքսորված մարդու վերջին օրերը, 1824 թ. որտեղ նա ապաստան գտավ շատ այլ ազատականների նման Ֆերնանդո VII-ի դեսպոտիզմից։ Նա արդեն 78 տարեկան էր, երբ ժամանեց ֆրանսիական քաղաք, շուտով նրան միացան սիրեցյալը՝ Լեոկադիա Զորիլլան և նրա երկու երեխաները, բայց միայն չորս տարի անց, «13 օր տանջանքից» հետո նա մահացավ 1828 թվականի ապրիլի 16-ի վաղ առավոտյան։ Երկու օր անց նրան ամբողջությամբ թաղեցին Բորդոյի գերեզմանատանը։ Իսկ այնտեղ մինչև ժամը 5-ը հանգիստ էր 0 տարի անց հյուպատոս Պերեյրային հաջողվում է արտաշիրիմել նրա աճյունը և նկարչին հայրենիք վերադարձնել Իսպանիա։
Դա այն պահն էր, երբ պարզվեց նրա գլխի կորուստը, Մնացին նրա ամուր մարմնի ոսկորները, թիկնոցի մի կտոր և տերողորմյա (որոնք այսօր հանգչում են որպես մասունքներ Սեգովիայի Պեդրազայում), նրա կաշվե գլխարկը... բայց գանգի հետք չկար: Նրա կմախքը հասավ Մադրիդ, և նրանք շարունակեցին քայլել այն մինչև Նա ավարտվեց հանգստանալով Սան Անտոնիո դե լա Ֆլորիդայի ճգնարանում, որի որմնանկարները ինքն էր նկարել: Իսկ նրա գլուխը.
Նկարչի արձանը Բորդոյում.
Արդյո՞ք նրա բժիշկը նրան տարել է նույն գիշեր, ինչ արթնացել է: Ֆրենոլոգիայի հետևորդը, բժշկության մի ճյուղ, որն այն ժամանակ ուսումնասիրում էր գանգերը և ուղեղը, որոշել էր պարզել, թե ինչն է առաջացնում մարդասպանի բնազդը կամ գեղարվեստական հանճարը: Անհնար է. ինչու՞ պիտի Գոյային թաղեին գլխարկով, բայց առանց գլխի։ Արյան հետքեր նույնպես չեն եղել։
Առաջին հուշումն առաջանում է նկարի տեսքից Ֆիերոսի նկարած Գոյայի գանգը, լինելը Դիոնիսիո Իրոնս նկարիչ, ով ստորագրում է յուղաներկը պատկանում է Սան Ադրիանի մարկիզին: Երկուսն էլ նրա մահից հետո անցել են Բորդոյով, մտել են գերեզմանատուն և սրբացրել նրա գերեզմանը։ Թե՞ դա Լեոկադիան օգտագործեց որպես տուրք՝ արժանապատիվ կյանքով Իսպանիա վերադառնալու համար։
«Գոյայի գանգը նկարել է Ֆիերոսը». հետագիծ 1
Վավերագրական ֆիլմի ճանապարհորդությունը շարունակվում է բացիկների և Մադրիդի հին լուսանկարների միջոցով, այդ Բորդոյի, առանց որոշման այս ողբերգության հերոսների: Ալարկոնը գալիս է դեպի Ռիբադեո, որտեղ Դիոնիսիո Գամալո Ֆիերոսը, նկարիչ Դիոնիսիո Ֆիերոսի թոռը, Նրան հաջողվել է Գոյայի գանգը դնել իր պապերի տանը, հետո հորեղբոր ձեռքում, ով այն կվերցներ՝ առանց իմանալու, թե ում է պատկանում Սալամանկայի համալսարանում իր բժշկական ուսումնառությանը, և այնտեղ կզննեին՝ բաժանելով դրա մասերը։ Նա միայն մեկը պահեց՝ պարիետալ, որն այժմ կորել է։
Գոյայի մրցանակը, Գոյայի գլուխը Մադրիդում... կան նկարչի կիսանդրիներ, որոնք սփռված են աշխարհով մեկ, որոնք պաշտում են այդ զարմանալի, արտոնյալ միտքն ու գլուխը, որն անցել է իր անհավատալի ճանապարհորդությանը:
Դիոնիսիո Գամալո Ֆիերոսի հետաքննությունը.