ռոք տատիկ
Առավոտը, որ Անջելես Ռոդրիգես հայտնվել է ստուդիայում երաժշտական բու , այն օրը, որ Լուիս Օրտեգա փրկել է տրամվայով հարվածած աղջկան, այն պահը, երբ Խուան Կառլոսը որոշել է «արձակել» Արջի և Ելակի ծառի արձանը , առաջին կեսօրին, որ Էմիլիո և Խոսե Ալկասար նրանք կանգնեցին փողոցի 25 համարի դիմաց Gran Via . Այն օրը, որ Պակոյին դուր է եկել Բոգարայայի մարկիզը.
Նրանք բոլորն էլ ընդհանուր բան ունեն՝ մի պահ, մի ակնթարթ, մեկ պարզ ժեստ, որը բավական էր անելու համար նրանց կյանքը դուրս եկավ լուսնի մութ կողմից Մադրիդ . Նրանք դարձան սիրված կերպարներ, անանուն անձինք, ովքեր հայտնի են դարձել , բայց դա երբեք չի անցել զանգվածային կերպով, ոչ էլ նրանք ամբողջովին հրաժարվել են այդ վիճակից ամենօրյա կերպարներ. Որովհետև նրանք երբեք չեն նկատի ունեցել, իսկապես:
Ռոք տատիկի արձանի մանրամասները
Սա հայտնի կերպարներից մի քանիսի պատմությունն է, ովքեր իրենց հետքն են թողել մայրաքաղաքում, La Abuela Roquera-ի, Muelle-ի, Gran Vía Heavies-ի, Pirulo-ի և Perro Paco-ի պատմությունը:
ԱՆԳԵԼԵՍ՝ ԻՍԻԴԻՍԻՆ ՆԵՐԿԱՅԱՑՐՈՂ Տատիկը
Անխելես Ռոդրիգեսը ցանկանում էր զվարճանալ, այդ իսկ պատճառով նա այդ գիշեր թոռան հետ հայտնվեց ստուդիայում. ամենահայտնի ծրագրերից մեկը Մադրիդի Movida-ի երաժշտական բու.
«Նա պարզապես ուզում էր լավ ժամանակ անցկացնել, և Բուն տվեց նրան այն, ինչ անհրաժեշտ էր», - հիշում է նա Traveler.es-ի համար: ծրագրի տնօրեն Պակո Պերես Բրայանը։
«Նա այլեւս 80-ամյա տիկին չէր, ում նրան դուր էին գալիս Մարիֆե դե Տրիանան և Նինյա դե լոս Պեյնսը: ինչ եղավ, որ նա ուզում էր ապրել իր կյանքի վերջին մասը լիարժեք և ռոք երաժշտություն լսելը նրա զվարճանքի անձնագիրն էր ".
Այդ գիշերը, երբ Անխելես Ռոդրիգեսն ասաց Պերես Բրայանի դեմքին «Պակիտո, տեսնենք՝ մի օր ինձ կհանե՞ս -ի ամենայուրահատուկ սիրված կերպարներից մեկը Մադրիդ Ռոքեր տատիկ: Այնուամենայնիվ, այս անվանումը հայտնվել է միայն մի քանի տարի անց , երբ ծանրամարտիկները հայտնվեցին դեպքի վայրում։
ռոք տատիկ
Իր առաջին փուլում նա հայտնի էր որպես Բուի տատիկ , հաղորդաշարի ևս մեկ կերպար, որը ներկայացրել է Իսիդիսի . Նա գրեթե չի բաց թողել երեկույթներից որևէ մեկը, «Դա այրվող չէր»,- հիշում է Պերես Բրայանը , ով իր թիմի մյուս անդամների հետ միասին, Ես նրան տարել էի Լենյոյի կամ Տեկիլայի համերգների և նա դուրս բերեց նրան երեկույթի ծրագրի ավարտին առավոտյան ժամը երկուսին:
Փողոցից մինչև հանդերձարան, հանդերձարանից մինչև համերգ և համերգից մինչև երեկույթ Անջելեսի գիշերային կյանքը ցերեկը մեծանում էր: Եվ կյանքի այդ եռուզեռում նրանք հայտնվեցին նոր դերասաններ քո ֆիլմի համար , նրանց մեջ, Մարիանո Գարսիա, ծանր երաժշտության DiscoCross ռադիոհաղորդման ռեժիսոր.
Մարիանո Գարսիան եղել է լուսանկարի գլխավոր պատճառը, որի համար Անխելեսը մտավ պատմության մեջ։ Ամեն ինչ տեղի ունեցավ ներս Խուլիո Մոյայի լուսանկարչական ստուդիան Մադրիդի Սալամանկա թաղամասում . Լուսանկարիչը մի քանի կադր էր անում նոր ալբոմի համար Իսպանական ծանր մետալ Panzer խումբ.
Ըստ նրա երգիչ Կառլոս Պինայի. «Մենք արդեն մի քանի կադր ունեինք, երբ նրանք մտան ստուդիա, Մարիանոյի գաղափարն այն էր, որ Անգելեսը հայտնվի ալբոմի շապիկին։ Մենք դրեցինք բաճկոնս և գլխարկս Եվ հենց այդ ժամանակ նա ձեռքը բարձրացրեց եղջյուրների նշանով»։
Դա Անջելեսի վերջնական մկրտությունն էր որպես ժայռ տատիկ: Անջելեսը սկսեց հեռանալ Բուից և հաճախակի գնալ ավելի ծանր միջավայրերում: «Նա հայտնվեց հանդերձարանում, երբ մենք փոխվում էինք» Pine ասում է.
Հարգանքի տուրք ռոք տատիկին Մադրիդում
«Համերգից հետո նա վերադառնում էր և ասում՝ լավ է հնչել, թե վատ... Դա մեզ բավականին ծիծաղելի էր դարձնում, քանի որ. կինն այդ ժամանակ արդեն մի փոքր խուլ էր Նրա ականջներն էին, որ նրան հեռու էին պահում համերգային վայրերից 1980-ականների վերջին:
Անջելեսի մետրոնոմը դանդաղեցրեց իր տեմպը մինչև. ձմռանը 1993 թ և 20-րդ դարի հետ նույն տարիքով այն վերջնականապես դադարեց: «Երբ իմացա նրա մահվան մասին, առաջին երգը Ի մտքիս եկավ Together with you, երգ, որը մենք մի անգամ նվագել ենք նրա հետ բեմում », - բացատրում է Կարլոս Պինան որոշակի մելամաղձությամբ։
Անջելեսից մնացել են նրան ճանաչողների հիշողությունները, որոշ պատկերներ Youtube-ից և, առաջին հերթին, նա մնում է. արձանը, որը կանգնած է Պենյա Գորբեա փողոցում, Վալեկաս թաղամասում, անմահացնելով այդ բարձրացված եղջյուրները և Կառլոս Պինայի բաճկոնը, որը նա կրել էր Panzer-ի շապիկի համար։
ԼՈՒԻՍ ՕՐՏԵԳԱ ՔՐՈՒԶ, ԷԼ ՊԻՐՈՒԼՈ, ԿՊՉՈՒՆՆԵՐԻ ԱՐՔԱ
**Լյուիս Օրտեգա Կրուզը ապրում է ծաղկամանի մեջ Ռետիրո այգում **: Նրա կողքին իր զավակներն են՝ երեկվա, այսօրվա և վաղվա, ինչպես մեզ ուղեկցող բրոնզե հուշատախտակն է ասում։ Նա բոլորի համար բավական է. դա Պիրուլոն է , մայրաքաղաք ոտք դրած մեծագույն սիրված կերպարներից։
Երբ Պիրուլոն հասավ փառքի, նա արդեն հայտնի էր 14 տարի. իր կրպակը երեք սեղաններով, որտեղ նա փոխանակում էր բացիկներն ու վաճառում փուչիկներ ու կախազարդեր , դարձել էր Retiro-ի դասականը։ Մեկ դժվար չորս հեշտ է եղել բանաձեւը, որին հաջորդում է «Այո, ոչ, այո, այո»:
Այն Retiro-ի կողքին էր, 1956 թվականին, երբ Pirulo-ն մտավ քաղաքի պատմության մեջ. Աղջիկը անցնում է առանց նայելու, տրամվայ, որը չի կարող կանգ առնել... Նրան բոլորը թողել են մահացածի համար, նույնիսկ վերմակով են ծածկել։ Բայց կար Պիրուլոն՝ իր սուպերհերոսի թիկնոցով և իր ռենտգեն հայացքով. նա վերցրեց նրան, տարավ մոտակա հիվանդանոց իսկ աղջիկը՝ Պալոման, փրկվեց։
Բայց սա միայն Պիրուլոյի ամենատեսանելի հերոսական արարքն էր: Այս ժեստի հետևում սուպերհերոսը կատարել է այլ ավելի մանրամասն առաջադրանքներ. շաբաթական սյունակներ Pueblo թերթի համար , օգնություն պահանջելով տնտեսական դժվարություններ ունեցող ընտանիքների համար. օգնություն մանկական ճաշասենյակներում ; մասնակցություն համերաշխության նախաձեռնություններին մայրաքաղաքի ծայրամասային թաղամասերում և նույնիսկ ուղիղ ուղերձներ իշխանություններին.
" 1976 թվականի մայիսին ես հատուկ հանդիսատես ունեի Զարզուելա պալատում , որտեղ ես զեկույց բերեցի իմ քաղաքի երիտասարդության լքվածության մասին», **գրել է Պիրուլոն 1985 թվականին El País** թերթի համար՝ Հորտալեզայի UVA-ի (երակների կլանման միավորի) մասին հոդվածում։
Մյուելից մնացած երկու գրաֆիտիներից մեկը (Մոնտերա փողոցում)
Նրանց սոցիալական պայքարը ներառում էր նաև հենց Ռետիրո այգին, որը խորապես վատթարացել էր 1970-ականներին. 1980 թվականին եղել է Amigos del Retiro ասոցիացիայի հիմնադիրներից մեկը։ Թոշակի անցնելը. Դա չէր կարող լինել մեկ այլ վայր, որտեղ գտնվում էր քաղաքի կողմից իրեն նվիրված խորհրդանիշը 1988 թվական, տարի, երբ Պիրուլոն թողեց առևտրային քարտերը՝ թոշակի անցնելու համար:
Այգու մեջտեղում հայտնվեց հուշատախտակ, հուշատախտակ բոլոր այն երեխաներից, ովքեր նրան ճանաչում էին, և նաև նրանցից, ովքեր չեն ճանաչի նրան, երբ անցնեն կողքով: Ֆրանսիական ծաղկաման, որը պահպանում է Լուիս Օրտեգա Կրուսի հիշատակը:
ԽՈՒԱՆ ԿԱՐԼՈՍ ԱՐԳՅԵԼԼՈ, ՊՅՈՒԵՐԼ. ՊԻՈՆԵՐ ԼԻՆԵԼՈՒ ԳԻՆԸ.
Դատախազը նայում է նրան ու հարցնում, թե ինչու։ նետի և աղբյուրի գրաֆիտին. "Ինչ է դա նշանակում?". Խուան Կառլոսը պատասխանում է. «Ես դա արդեն գիտեմ,- ասում է դատախազը,- բայց ի՞նչ է դա նշանակում։ Այս պահին Պիերը քորում է գլուխը և նորից ասում. «Պիեր, միայն Պիեր»: Միայն նավահանգիստ:
Լինում են դեպքեր, երբ երկու վերնագրեր կարող են բացատրել կյանքը։ Թերթ El País, Մարտ 1987. ** 2500 պեսետայի տուգանք Մյուելին արջի պատվանդանն ու ելակի ծառը նկարելու համար **: Նույն թերթ, հունիս 2016թ. _ Գրաֆիտի նկարիչ Մյուելը փողոց կունենա Լատինայում _:
Հրապարակ ճամբարում՝ ի պատիվ գրաֆիտի նկարչի
29 տարում Խուան Կառլոս Արգելոն հալածանքից և քրեական պատասխանատվության ենթարկվելուց դարձավ պաշտպանված և վերականգնված: 29 տարիները, երբ կենդանի մնաց 80-ականների ամենահայտնի գրաֆիտիստը։
Խուան Կառլոս Արգյուելլոն բախտ ու դժբախտություն ունեցավ ռահվիրա լինելու։ Ռահվիրա իր երկրում, լավ մինչդեռ Աշխարհի այլ մասերում գրաֆիտին որոշ ժամանակ մարդկանց ստիպում էր խոսել, Իսպանիայում ստորագրությունը հանրային տարածքում այլ աշխարհից էր: Մինչև Մյուելը եկավ և որոշեց ընդլայնել իր անունը։
Սկզբում դա նրա հարևանությունն էր, Ճամբար, Մադրիդի հարավում ; հետո բոլոր մյուսները՝ կենտրոնանալով հիմնականում մայրաքաղաքի կենտրոնի վրա։ Նրա ձեռքից ծնվեց մի ոճ՝ նետաձիգների. Գրաֆիտի նկարիչներ, ովքեր սկսեցին ընդօրինակել Արգելոյի ձևերը, ավարտելով ձեր ստորագրությունը ցուցադրական սլաքով ցույց տալով ելքը նրանց համար, ովքեր դուր չեն եկել այն, ինչ տեսել են պատին:
Այդ նետաձիգներից մեկն էր Թայֆուն որ ավելի ուշ, հայտնի կդառնար արվեստի մեկ այլ տեսակով՝ Գոյա մրցանակի դափնեկիր Դանիել Գուզմանով . «Հիշում եմ, որ բավականին փորձառություն էր, երբ բարձրացա նրա տուն Ես շապիկ կնկարեմ - բացատրում է դերասանը հարցազրույցում eldiario.es .
Արգելլոյի համար նրա ստորագրությունը ոչ այլ ինչ էր, քան դա՝ բառ, անուն։ « Dock-ը նավահանգիստ բառն է, անուն, որը կցված չէ որևէ այլ առարկայի և որի նպատակը միայն իր անվան տարածումն է, որը նրա ամբողջ բարին է»։ գրել է 1988 թ լրագրող և արվեստաբան Ֆիետտա Ժարկ.
Կրպակ Campamento թաղամասում Muelle-ի արտահայտությամբ
Արգելոյին հուզել է ինտրիգը. ստորագրեք գիշերը, ստվերում, որ հաջորդ առավոտ մարդիկ կզարմանան ամենաքիչ սպասված վայրում նոր ֆիրմայի առկայությունից։
Այս կարոտն էր, որ վերջնականապես մերկացրեց նրան. փետրվարին 1987 թ , մի քանի ժամ անց արջի և ելակի ծառի արձանը տեղադրվել էր իր նոր վայրում՝ վերջերս վերանորոգված Պուերտա դել Սոլում, Արգյուելլոյին հայտնաբերել է պահակը պատվանդանին իր ստորագրությունը գրելիս։
2500 պեսետ Դա այն պատիժն էր, որը դատախազը նրան նշանակեց։ «Իմ սա մշակութային գործունեություն է». դա այն է, ինչ նա ասաց ի պաշտպանություն.
Ստորագրությունը ստորագրության հետևից և տուգանքը տուգանքի հետևից, Արգելոն ավելի խորություն և հարստություն տվեց իր ոճին, մինչև. 1991թ.-ին նա հեռացավ գրաֆիտիից, քանի որ զգում էր, որ իր ուղերձը բարակ էր , ինչպես եղավ նրա կյանքում, երկու տարի անց՝ լյարդի քաղցկեղի զոհ։
Նրա անհետացումից հետո Մյուելի ներկայությունը քաղաքում խամրեց։ Քաղաքային իշխանություններն օգտագործեցին նրա ուղերձը՝ ցույց տալու Մադրիդի գերազանցությունը 1980-ականներին մինչդեռ մյուս ձեռքով ջնջում էին իրենց ողջ ժառանգությունը։
Այսօր, Մյուելի ողջ մնացած գրաֆիտին կարելի է հաշվել մի ձեռքի վրա , վերնագրերում հայտնվելով նոր թաքնված ստորագրությունների բացահայտումներով, վերականգնողներով, որոնք գույնը վերադարձնում են ամենահայտնի ստորագրությանը, որը մնացել է իր ժառանգությունից և թաղամասում հրապարակի տեսքով հիշողություն թողնելով, որը տեսավ նրան իր առաջին խզբզոցներով զբաղվելու համար:
Խանութի փակում, Camp
ԷՄԻԼԻՈ ԵՎ ԺՈՍԵ ԱԼԿԱՐԱՍ, ԳՐԱՆ ՎԱՅԱՅԻ ԾԱՆՐԵՐԸ
Նրանց անուններն են Էմիլիո և Խոսե Ալկարաս, նրանք երկվորյակ եղբայրներ են, և նրանք շատ պարզ են. «Գրան Վիա փողոցը նախկինում ավելի զով էր»։
Նրանք կրում են 17 տարի լուռ դրսևորվում է և ոչ մի օր բաց չթողնելով իր նշանակմանը՝ 25 համարի դիմաց՝ իր կաշվե բաճկոններով մարտահրավեր նետելով գնորդներին, ովքեր դուրս են գալիս. հագուստի խանութը, որը զբաղեցնում է Մադրիդ Ռոքի թողած տարածքը գործունեության դադարեցման պատճառով փակվելուց հետո։
Կապիտալիզմի դեմ նրանց անձնական պայքարն է, որ «քանդել է փողոցի իսկական ոգին», ինչպես նրանք անընդհատ կրկնում են բոլոր լրատվամիջոցներին և դիտողներին, ովքեր գալիս են իրենց հարցնելու։ Alcaraz-ի համար Gran Vía-ի ոգին գոյություն ուներ մինչև սկիզբը 2000-ականների առաջին տասնամյակը , երբ «Կային օգտագործված խանութներ, վինիլային խանութներ, կինոթատրոններ…»: , ինչպես ասվում է ա հարցազրույց El País թերթին.
Նիհար ջինսերով, բարձրաճիտ կոշիկներով, փամփուշտներով գոտիներով, Lynynd Skynyrd, Van Halen կամ Atleti շապիկներով, ափսեներով և կարկատաններով լի կաշվե բաճկոններով, սպիտակավուն մազերով և դաջվածքներով ծածկված մաշկով, երկվորյակները դարձել են Մադրիդի խորհրդանիշը.
Ալկարազ եղբայրները
Նրանք այս համբավը վաստակել են համառության շնորհիվ. «19.00-ից մինչև երեկոյան 22.00, անձրև, փայլ կամ ձյուն» նրանք զբաղեցնում են իրենց փողոցային գրասենյակը. , որը նրանք չունեն տնից շատ հեռու՝ Շամբերիի շրջակայքում, նույնը, որը տեսել է նրանց՝ ծնված 1966 թվականին։
17 տարիների ընթացքում, որ նրանք ապրում էին Գրան Վիայում նրանք ունեցել են ցույցեր, խցանումներ, ամանորյա երեկույթներ, շոգ ալիքներ, ձյան տեղումներ և հասարակական աշխատանքներ: Գործեր, ինչպես վերջինը, որ զգացել է Մադրիդի փողոցը, և որը խլել է մի շատ թանկ տարր՝ ցանկապատը, որի վրա նրանք ժամանակ առ ժամանակ հենվում էին։
տարիներն անցնում են , բայց Ալկարազ եղբայրները դեռ նույն տեղում են, ինչպես time-lapse տեսանյութը որտեղ աշխարհը շարժվում է կատաղի տեմպերով, մինչդեռ թեման մնում է անփոփոխ:
ՊԱԿՈ, XIX ԴԱՐԻ ՇԱՆ ԱԶԴԵՑԸ
Այսօր դժվար թե որևէ մեկը դա հիշի, բայց այն, ինչ կատարվեց Պակո շան հետ, ճիշտ ժամանակին ճիշտ տեղում գտնվելու լավագույն օրինակն էր: Դա տեղի է ունեցել սալաքարերի և հողի Մադրիդում , տղամարդկանց գլխարկներով և ձիաքարշ կառքերով։
սկիզբն էր 1980-ականները և մայրաքաղաքը լցվում էր թափառող շներով, Բավականին վախեցած է մարդկանց կողմից հիվանդությունների փոխանցման պատճառով:
Այդ շներից շատերի համար միայն մեկ ճակատագիր կար՝ սև պուդինգ տալը։ Մեթոդը պարզ է եղել՝ սննդի կտորներին ստրիխնին են ներարկել՝ թույն, որը մի քանի րոպեում սպանել է կենդանուն։ Այդպիսով մադրիդյան շների պոպուլյացիան պակասեց, և առաջացավ հայտնի արտահայտությունը.
Մադրիդում փողոցային շուն լինելն իրական ռիսկ էր , բայց կար մեկը, որը ոչ միայն ազատվեց արյան երշիկներից, այլեւ դարձավ իր ժամանակի երեւույթը։
Պատմության մի քանի վարկած կա, բայց դրանց բոլորի բանալին նույնն է. սև շանը կարողացել է մտնել «Ֆորնոս» սրճարան, որը ժամանակի ամենանշանավորներից էր , և պատահականությունը ստիպեց նրան հոտոտել սեղանի տակ, որտեղ ուտում էր Գոնսալո դե Սաավեդրան՝ Բոգարայայի մարկիզը (Ռիվասի դուքսի որդին, Դոն Ալվարոյի կամ ճակատագրի ուժի հեղինակը):
Երկու բան կարող էր պատահել այդ ժամանակ՝ սրճարանի աշխատակիցները ցախավել էին շանը, կամ մարկիզը նրա վրա ուտելիք կշպրտի . Այս վայրկյանը տեղի ունեցավ, և շունը սկսեց շնորհակալություն հայտնել:
Շունը հավանություն տվեց մարկիզին, ով մկրտեց նրան Ֆրանցիսկոսին (այդ օրվա սուրբի համար՝ Սուրբ Ֆրանցիսկոս Ասիզեցի) կամ, ավելի հարազատ, Պակոն:
Պակոն սկսեց լինել ա Fornos կանոնավոր. Ամեն անգամ, երբ մարկիզը գնում էր ճաշի, շունը հայտնվում էր այնտեղ՝ սպասելով ստանալու իր բաժինը, որը բազմապատկվում էր մնացած ճաշողների առատաձեռնությամբ։
«Հանրահայտ շան Պակոյի գեղեցիկ և նոր երգը»
Պակոյի համբավը բարձրացավ նույն արագությամբ, ինչ Նրա համար դռներ էին բացվում՝ թատրոններ, կրկեսներ, ցլահրապարակներ... Պակոյի փոքրիկ ստվերը հայտնվում էր ամենուր, ուր գնում էր մարկիզը, մինչև որ ինքն իրեն հայտնի դարձավ:
Նրա պատվին սկսեցին ստեղծվել երաժշտական թեմաներ, ինչպես Հայտնի շան Պակոյի գեղեցիկ ու նոր երգը և եղել է բազմաթիվ լրագրողական տարեգրությունների գլխավոր հերոսը, ինչպես օրինակ՝ թերթի Անկողմնակալը կամ ամսագիրը Իսպանական և ամերիկյան նկարազարդում որտեղ գրված էր, որ Պակոն է «Այս դատարանի ամենահետաքրքիր գործիչը, մադրիդցիների սիրելի հերոսը».
Լեոպոլդո Ալաս Կլարին նրան կերպար դարձրեց իր մեկում բարոյական հեքիաթներ . Պակոյի ընկերությունները ընդլայնվում էին տարբեր միջավայրերում, **ներառյալ արվեստագետներն ու ցլամարտիկները (օրինակ՝ առասպելական Ֆրասկուելոն և Լագարտիխոն)**, որոնց նա ուղեկցում էր ցլամարտերին։
Այնտեղ էր, որ Պակոն ձեռք բերեց մեծագույն նշան. նրանց արձագանքների միջոցով՝ հաչալով կամ նույնիսկ ռինգ նետվելու միջոցով , շունը գործի որակի վերաբերյալ իր վճիռը տվել է ցլամարտի քննադատների ուշադրությանը, որոնք օգտագործել են նրա արձագանքները՝ իրենց որոշ դատողություններ տալու համար։
«Անհամբերությամբ սպասում են ցլամարտին, որպեսզի տեսնենք, թե ինչ վերաբերմունք կցուցաբերի նրանց շունը՝ Պակոն»,- գրել է լրագրող Պեդրո Բոֆիլը El Globo թերթում։ . Հենց նրա կյանքին վերջ դրեց ցլամարտը։ Այդ օրը կռվում էր մի անփորձ ցլամարտիկ, որը հանրության աչքում բավական միջակ խնդիր էր կատարում։
Սուլոցների ու բողոքի ակցիաների արանքում Պակոն ցատկեց ռինգ։ Այս կետում, Որոշ վարկածներ ասում են, որ Պակոն սկսել է կշտամբել նովիլյոյին՝ հաչալով , մյուսների մեջ այն խճճվել է նրա ոտքերի միջև, մինչև նա սայթաքեց:
Ամեն դեպքում, վերջը նույնն էր՝ հպարտության մեջ վիրավորված նովիլերոն հարված հասցրեց Պակոին՝ ի զարմանս մնացած հանդիսատեսի։ Լուրջ վնասվածք ստացած Պակոն տեղափոխվեց, մինչդեռ նովիլերոյին ուղեկցում էին լինչինգից խուսափելու համար:
Օգնությունն ապարդյուն էր. մի քանի ժամ անց Պակոն մահացավ։ Կենդանու մահը սգացել է, և թերթերի մեծ մասը մահախոսականներ են նվիրել դրան։ Օրեր անց հայտնվեց Պակոյի շան ինքնակենսագրական գիրքը անանուն հեղինակի կողմից, որը վերագրվում էր, ի թիվս այլոց, թագավոր Ալֆոնսո XII-ին:
Ըստ որոշ վարկածների՝ նրա դիակը հերձել է հայտնի ժամանակի տաքսիստ Անխել Սեվերինին , և ցուցադրվել է մի քանի տարի ցլամարտի թանգարան Calle Alcala-ում: Երբ թանգարանը փակվեց, Պակոյի աճյունը թաղվեց անանուն գերեզմանում այն տարածքում, որն այժմ զբաղեցնում է Retiro Park-ը:
Ավելի քան մեկ դար անց, այսօր ոչ ոք չգիտի, թե որտեղ է գտնվում այդ գերեզմանը, և շատ քչերն են հիշում Պակոյի պատմությունը, այն շանը, որը մահից փրկվեց արյան երշիկով և դարձավ 19-րդ դարի ազդեցիկ: