«Ես խուզարկության եմ դրել MfS-ի [Պետական անվտանգության նախարարություն, Շտազի] հին տեխնիկայի արխիվագետներին. Դեյվիդ Բոուիի, Նիկ Քեյվի կամ Իգի Փոփի հետ կապված ցանկացած ֆայլ Բեռլինում գտնվելու տարիներին։ Դա կարող է տևել ամիսներ, բայց եթե նրանք ինչ-որ բան գտնեն, դա հիանալի կլինի», - գրել է նա նամակում: լրագրող Դեյվիդ Գրանադա ձեր հրատարակչին Libros del K.O. Նախազգուշացում, որն այսօր՝ ավելի քան հինգ տարի անց, մենք կարող ենք համարել որպես -ի մանրէը Բեռլինը գրավելու պլաններ, վերնագիր, որը հենց նոր ներկայացրեց այս խմբագրականը, որն առաջարկում էր վերականգնել այն գիրքը որպես լրագրողական ձևաչափ։
Վերջապես դա եղել է ա համերգ, որը տեղի է ունեցել 1987 թվականի հոկտեմբերին Զիոնսկիրխեի բողոքական եկեղեցում, Արևելյան Բեռլինում այն թելը, որը մադրիդցի գրողը սկսեց քաշել տեքստը ձևակերպելու համար, որով նա մտադիր է. ավելի մոտ Արևելյան Գերմանիայի իրականությանը և որտեղ տեղ կա ԱՄՆ նախագահի նման տարբեր կերպարների համար: Ռոնալդ Ռեյգանը կամ կինոռեժիսոր Ռ. Վ. Ֆասբինդերը: Նաև Բոուիի և Փոփի համար չմոռանանք, որ գրքի սուր ենթավերնագիրն այսպիսին է. «Լրտեսներ, Շտազի, փանկ ռոք և մշակութային դիսիդենտություն՝ պատի անկումից առաջ».
«Բեռլինը գրավելու պլաններ» գրքի շապիկը։
ՀԱՎԱՔԱԿԱՆ ԳԻՏԱԿՑՈՒԹՅՈՒՆ
Գրանդան նշում է «պատի անկումից առաջ», քանի որ դա Die Firma համերգ Element of Crime-ի հետ, Խումբը, որը գաղտագողի ներս էր մտել Արևելյան Բեռլինում նշված ելույթի համար, ևս մեկ կաթիլ էր բոլոր նրանցից, որոնք լցնում էին բաժակը մինչև այն լցվել էր. «Դա հավաքական գիտակցություն էր: Հետագա ձերբակալությունները՝ փակելու Umweltbibliothek-ը՝ Զիոնսկիրխեում առաջացող ընդդիմության տեղը, հրահրեցին լրատվամիջոցների արձագանքները և համերաշխության ալիքը, որը 1989 թվականի զանգվածային բողոքի ցույցերի սկիզբն է»։
Այդ բոլորին քաջ հայտնի է Կենտրոնական Եվրոպայի քաղաքը 1961 թվականից բաժանվել է երկու մասի, բայց քչերը գիտեն այնպիսի համապատասխան մանրամասներ, ինչպիսին Գերմանիայի Դեմոկրատական Հանրապետությունում է պետությունն օգտագործում էր նացիստական գաղափարախոսության խմբերը (ինչպիսիք են նրանք, ովքեր ներխուժել են Սիոնսկիրխե և ծեծի ենթարկել համերգի մասնակիցներին)՝ ճնշելու հակամշակութային շարժումները և բողոքական եկեղեցիները Բլյուզմեսսեն, բլյուզ զանգվածներ, որոնք ծառայում էին քննադատական մտածողության քողարկմանը կամ ցանկացած տեսակի զգայուն կամ հակասող տեղեկատվություն:
Զիոնսկիրխե.
«Համերգը Zionskirche-ում, որտեղ նրանք ելույթ ունեցան Die Firma-ի նման պանկ խումբ և Element of Crime-ի պես արևմտյան բեռլինյան խումբ, ով գաղտագողի հատել է պատը՝ իշխանություններին չհայտարարելով նվագելու իր մտադրության մասին (և առանց գործիքների, որոնք նրանք պետք է գտնեին), ներկայացվել է որպես «կրոնական ծառայություն երաժշտությամբ»», Գրանդեն հաստատում է.
Եկեղեցիներ, որոնք այժմ կարելի է այցելել, ինչպես, օրինակ, Zionskirche-ը Պրենցլաուեր Բերգում, որի «Մշակութային դիմադրության լուսապսակը վերադարձավ նացիստական Գերմանիա». Լրագրողի խոսքերով.
Մյուսները հետաքննված այդ անցյալի հետքերը Բեռլինը գրավելու պլաններ Մենք դրանք գտնում ենք, ըստ Դեյվիդ Գրանդայի, երկու առանցքային թաղամասերում. Պրենցլաուեր-Բերգ հին Արևելյան Բեռլինում և Կրոյցբերգ Արևմտյան Բեռլինում։ «Բոուիի երկրպագուները պետք է այցելեն նրա հին տունը Շյոնեբերգում, Hauptstrasse 155 հասցեում և Hansa Studios-ում, որտեղ ձայնագրվել է Heroes-ը: Նաև արժե իմանալ որտեղ Նիք Քեյվը ապրում էր Կրոյցբերգում: Risiko-ն՝ Շյոնեբերգի բեռլինյան տեսարանի բարը, որտեղ հոգեմետ դեղեր օգտագործելու արդյունքում շատերը շատ էին ճանապարհորդում առանց տարածքից շարժվելու, այժմ զբաղված է տուրիստական գործակալության կողմից։ Գիրքը ներառում է մի առասպելական ծալովի քարտեզ Որտե՞ղ են ամենակարևոր հասցեները:
Քարտեզ Բեռլինը նվաճելու համար.
ԲԵՌԼԻՆ, ԵՆԹԱԿԱՇՈՒՅԹՆԵՐԻ ՄԱՅՐԱՔԱՂԱՔ
Հարցին, թե արդյոք Բեռլինն այսօր այլընտրանքային մշակութային շարժումների եվրոպական մայրաքաղաքն է, Գրանդան հստակ է. «Բեռլինը շարունակում է մնալ գերմանական ենթամշակույթների մեծ մայրաքաղաքը։ Ես չէի համարձակվի եվրոպական ամբիոն դնել, բայց անկասկած այն ամենը, ինչ տեղի ունեցավ պատի անկումից հետո, այդ կենսունակ և հակամշակութային Բեռլինը, որը գերել էր մեզ բոլորիս, Դա ուղղակի հետևանքն է այն ամենի, ինչ տեղի ունեցավ Սառը պատերազմի ժամանակ և՛ Արևմտյան, և՛ Արևելյան Բեռլինում»:
Ենթամշակույթներ, որոնք մինչ օրս դեռ շատ առկա են գերմանական քաղաքի կենսակերպի շատ ոլորտներում. «Էլեկտրոնային երաժշտության մեջ, Monika Enterprise-ի նման լեյբլներում, Գուդրուն Գուտի կամ Գրյոնլանդի կողմից, որը հրատարակում է Հանս-Յոահիմ Ռոեդելիուսի վերջին գործերը՝ կրաուտրոքի հայրերից մեկը։ Արվեստում՝ միջազգային արվեստի պատկերասրահում կողպեք, Wohnmaschine-ի ժառանգորդը, ԳԴՀ-ի ժամանակ արգելված արվեստի տարածք և դա կրում է լուսանկարիչ Սիբիլ Բերգեմանի աշխատանքը. երաժիշտ Սվեն Ռեջեները նրան այցելել է Zionskirche-ում ելույթ ունենալուց մի քանի ժամ առաջ։ Իմ սիրելի բարում՝ Ցիոնսկիրխեի նույն հրապարակում՝ բողոքական տաճարի դիմաց, Մակե Պրինցը։
Հետազոտության կազմակերպչական աղյուսակ.
ԻՐԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆԸ ՄԻՇՏ ԳԵՐԱԶԱՆՑՈՒՄ Է ԳԵՂԱԾՈՒԹՅԱՆԸ
Այսօր Նոր վերնագիր Books of the K.O. բուռն արդիական է այն սարսափելի իրողության պատճառով, որը մենք ապրում ենք Ուկրաինայում։ Դա աներևակայելի բան էր, թե իրականում սառը պատերազմի վերքեր երբևէ չե՞ք բուժվել ամբողջությամբ: «Անցյալ դարի 20-30-ական թվականներին ոչ ոք չէր հավատում միջպատերազմյան համատեքստին. Մեծ պատերազմի հետպատերազմյան շրջանն էր։ Միայն դրանից հետո սկսեցինք խոսել Առաջին և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմների մասին»,- պնդում է նաև պատմաբանը։
Յուրաքանչյուր իրադարձություն կարևոր է, նույնիսկ համերգ անցյալից. քանի որ մենք՝ լրագրողներս, նվիրվում ենք տեղեկության (տեղեկատվության) կեռը քանդելուն։ այդպես էլ արեց Դավիդ Գրանդան ձևավորելու համար Բեռլինը գրավելու պլաններ մինչև երեք անգամ սուզվելիս Շտազիի արխիվում, մի վայր, որտեղ անվերջ թելերը դեռ սպասում են, որ սկսեն քաշվել. «Շատ պատմություններ կան. Գրեթե հայր-որդի հարաբերությունները, որոնք հաստատվել են վստահելի երիտասարդ պանկ երաժիշտ Քիմի և Stasi-ի հրամանատար Շեֆերի միջև, ինձ համար բացահայտ է թվում»,- եզրափակում է գրողը: