Բունկերի արտաքին տեսքը
Նրանք դա ասում են բեռլին լավ եղանակի հետ այն դառնում է ընդարձակ: Բայց երբ գարունը մարում է, այլընտրանքային ծրագիր է պետք։ Գիշերը քաղաքի մշտական ապաստանն է անբարենպաստ եղանակից: Տեխնո պաշտպանում է. Նաև բունկերները։
Նա եղել էր նրանցից մեկում։ բունկերը , մեծատառերով, կառուցվել է նացիստների կողմից որպես ռումբերի ապաստարան։ Նշեք թշնամական զանգվածը թաղամասում մատիտ.
Պատերազմից հետո այն ծառայել է որպես պահեստ, գիշերային ակումբ, մինչև Քրիստիան Բորոս գնել է այն և տեղադրել այնտեղ Նրա հավաքածուն . Նրանք բոլորն են. Այ Վեյվեյ, Վոլֆգանգ Թիլմանս, Օլաֆուր Էլիասսոն, Թոմաս Ռաֆ։
Սենյակներում ցուցանակներ չկան։ Աշխատանքները նույնականացված չեն, և դա շփոթեցնում է հանրությանը։ Մերկ, հերմետիկ բետոնը պահպանում է ներկի և գրաֆիտիի հետքերը: Բեռլինում համընկնումը նորմ է:
Կատյա Նովիցկովայի աշխատանքը, որը Բորոսի հավաքածուի մի մասն է
Բայց Բորոսի բունկերը միակը չէ քաղաքում։ Կա ևս մեկը ջրանցքում, Կրոյցբերգի մոտ, այնտեղ, որտեղ գտնվում էր Արևմտյան Բեռլինը: Այնտեղ բետոնը չի բարձրանում։ Այն փռված է ընդարձակ շինության մեջ, որի վերևում տեղադրված են օդափոխման լիսեռներ:
Նացիստական ժամանակներում այն պաշտպանում էր հեռահաղորդակցության սարքավորումները։ Այսօր այն պարունակում է մի փոքր ճանապարհորդված հանելուկ: Այն feuerle հավաքածու նա չի շռայլում, նա շշնջում է.
Անգլիացի ճարտարապետի միջամտությունը Ջոն Փոուսոն, երկրաչափական իր դատարկությունների մեջ՝ մերկացրել է բետոնե պատերը։ Կոլեկցիոներները թուլություն ունեն անանուն, մեկուսացված տարածքների նկատմամբ, լույսի նկատմամբ անթափանց, թափանցիկ:
Մի երիտասարդ արևելցի ողջունում է խմբին նշանակված ժամին, խավարի մեջ կանգնեցնում նրա անդամներին: Sounds Երաժշտություն դաշնամուրի համար թիվ 20 Ջոն Քեյջի կողմից: Մեծ սենյակ մտնելուց հետո հայացքն ուղղվել է դեպի կիսախավար։ լույսի կետերը լուսավորվում են խմեր քանդակներ սյուների և սյուների միջև: Էֆեկտը դրամատիկ է.
Երիտասարդ արևելացին լռում է, պատասխանում է հարցերին, հարթում կասկածները, թվագրում է կտորները Հարավարևելյան Ասիայից, 7-13-րդ դարերի միջև: Կենտրոնում փակված է հայելու տուփ, որում կատարվում է խնկարկման արարողությունը . Աշխատում է Անիշ Կապուր արտացոլում են, պատերից արձագանքում են քարի զգայականությանը։
Էյվերի Սինգերի արվեստի գործը, որը Բորոսի հավաքածուի մի մասն է
Առաջին հարկը նվիրված է Չինական կահույք. Կորտի համար ստեղծված լաքապատ կտորների ծավալը առաջանում է մեկուսացված կետերի միջև Արակիի լուսանկարները . Ութ պաստառներով մահճակալ, գահ՝ մարմարե թիթեղներով, որոնք ընդօրինակում են լանդշաֆտը, և Դե XII Քրիստինա Իգլեսիասի կողմից. բրոնզե աղբյուր, որը բացվում է գետնի մեջ:
Բունկերից հետո գիշերը մնաց։ Արևը հերթափոխվում էր քամու և անձրևի պոռթկումներով։ ընկերն առաջարկեց KitKat, Բեռլինի ֆետիշի տաճարներից մեկը։ Ես ճանաչում էի սեփականատիրոջ մտերիմներին: Մենք կխուսափեինք հերթից։
Բեռլինում իմպրովիզներ չեք անում։ Գիշերը ծիսական է. Յուրաքանչյուր վայր պահանջում է հանդերձանք, վերաբերմունք: Ենթադրվում է, որ մեկ ժամ հերթ կանգնելն անհրաժեշտ է, որ դռնապանը կարող է ձեզ մերժել սպասելուց հետո, եթե դուք չկատարեք մուտքը կարգավորող էզոթերիկ կոդը։
Թերևս այդ պատճառով KitKat-ի մեծ մուտքի տարածքում գերակշռում է պարունակվող ակնկալիքը: Վերարկուները ընկնում են, հագուստը առաքվում է։ Մնում է կաշի, մերկություն, քաշքշում կամ փոխակերպման ցանկացած ձև: Ես կարմիր մետաքսե կիմոնո էի հագել։ Ընդամենը կիմոնո, պնդեց ընկերս։ Ոչ ոք չի նայում, ոչ ոք չի դիտում։ Առաջին կանոնը ընդունումն է:
Սենյակները հաջորդում են միմյանց, մեծ լողավազան և անցուղիներ դեպի ավելի քիչ բաց տարածքներ: Տեխնո միջուկում գերակշռում է տարօրինակությունը։ Երաժշտությունն ինքնին թմրանյութ է։ Ամբոխը զարկերակ է դառնում և դառնում հեղուկ։ Պատշգամբի նման մի հարթակ կա, որտեղից անկումը սահմանում է նրա ձևը, շարժումները։
Դեռ միջպատերազմյան Բեռլինն է, մտածեցի ես։ Սա սովորության վերածված օրինազանցությունն է, որը անհանգստացրել է վիեննացի Ստեֆան Ցվեյգին և իսպանացի լրագրող Չավես Նոգալեսին:
Օրվա ընթացքում մեկնեցինք այնտեղից։ Մենք հագնվում ենք. Մենք տաքսի նստեցինք։ Մենք քնեցինք։ Երկինքը դեռ ամպամած էր։ Մի քանի նրբերշիկ կերանք a Maibock, գարեջուր, որը խմորվում է միայն մայիսին: Մենք գնացինք S-Bahn-ով դեպի Treptower Park: Մենք քայլում ենք։
Այգին անտառ էր։ Անտառ, որը ոլորվում էր, մինչև հասավ մի դարպասի։ Ներսում կար Երկրորդ համաշխարհային պատերազմում ընկած սովետների հուշարձան. Հիտլերի կանցլերի կարմիր մարմարից կառուցված կամար կար, մի մեծ գերեզմանաքար՝ զինվորի մոնումենտալ բրոնզե արձանով՝ աղջկան գրկին, սպիտակ քարե սարկոֆագներ՝ ռելիեֆներով, որոնցում պատկերված էին Կալաշնիկովով կանայք:
Երբ ես դիտում էի նրանց, ընկերս պառկեց ձագի վրա։ Մտածեցի, որ երբեմն քաղաքների էյֆորիան ծնվում է նրանց սպիներից։
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմում ընկած սովետների հուշարձան