Երբևէ նկատե՞լ եք ձեր սիրելի բարի գրատախտակը:
Համացանցի դարաշրջանում փողոցի մակարդակի գրատախտակները գոյատևում են ավելի գունեղ, քան երբևէ: Հյուրանոցային տնտեսվարողները դա լավ գիտեն՝ չորս կողմից սալաքարերի վրա կամ ճակատից կախված, նրանք զբաղեցնում են քաղաքային տարածքի մի մասը և ցուցանակների հետ միասին անցորդների համար իրենց բիզնեսի ամենատեսանելի մասերից մեկն են։ Նրա ճաշացանկերը, ճաշացանկերը և բազմաթիվ առաջարկները նրանք ամբողջ գույնով փայլում են արվեստագետների մի ալիքի շնորհիվ, ովքեր այս աջակցությունն իրական պահանջ են դարձնում որտեղ կարելի է հաճույքով հանգստացնել ձեր աչքերը:
Այս պատճառներով է, որ այսօր. այնքան շատ բարեր և ռեստորաններ ունեն գրատախտակ կամ այլ աջակցություն պրոֆեսիոնալի կողմից։ Անհետացել են անհասկանալի վատ ձեռագիրը կամ ժամանակի անխուսափելի բծերը։ Օսկար Պերեսի, Գերմ Բենետի, Քրիստիան Ռոլդանի և Դիեգո Ապեստեգիայի նկարած գրատախտակները բացեցին ախորժակը. և, անկասկած, դրանք հետք են թողնում մեր հիշողության մեջ։
Արվեստագետների մի ալիք այս աջակցությունը դարձնում է իրական պահանջ
«Ես ինձ ավելի շատ արհեստավոր եմ զգում, քան նկարիչ»,- մեկնաբանում է Գերմ Բենեթը . Վերապատրաստված ճարտարապետ, նա 2014 թվականից լրիվ դրույքով նկարազարդում է գրատախտակները»: Գրատախտակները տորթի վրա են. . Այդ իսկ պատճառով ես հարմարվում եմ հաճախորդի կարիքներին, այցելում եմ նրան, տեսնում եմ նրա տարածքը և գնահատում եմ, թե ինչ կարող է լինել նրա համար»:
Ինչպե՞ս կարելի է ապրել գովազդային նկարազարդումներից: «Ես ոլորտ եկա պատահաբար, երբ մի գործընկեր ինձ խնդրեց ինչ-որ բան անել «Էսպինալերի» համար: Դա տեղի տվեց նախագծին, և քանի որ ես միշտ սիրել եմ նկարել, ես երկու անգամ չեմ մտածել: Ճարտարապետությունն ինձ տվեց բաշխման, կշիռների և ներդաշնակության մասին գիտելիքներ, որոնք ես օգտվել եմ, և Ես նաև վերապատրաստվել եմ տառերի և նկարազարդման դասընթացներ Իվան Կաստրոյի և Հյուգո Խոսե Մարիա Կորալի հետ.
«Ոչ Փարիզը, ոչ Բեռլինը մեր մակարդակը չունեն» , հաստատում է Germ Benet-ը։ «Կարծում եմ, որ եվրոպական երկրներից մենք այն ավելի շատ ենք զարգացրել, քանի որ Իսպանիայի մեծ մասում ավելի քիչ անձրև է գալիս, քան այնտեղ։ Բացի այդ, ես ունեմ այն տեսությունը, որ Քանի որ մենք ունենք մեկ բնակչին բաժին ընկնող մեծ թվով բարեր, երբեմն առանձնանալը կարևոր է”.
Ավելի քան գրատախտակ, արվեստի գործ։
Պարզելու, թե ինչ է արվում ամբողջ աշխարհում և հավաքել գաղափարներ, ինտերնետը ձեր ամենամեծ դաշնակիցն է . Նա կցանկանար, որ տառերի և շիֆերանկարչության դպրոց լիներ, որովհետև մենք շարունակում ենք նախկինի պես, որտեղ տառերի մասնագետ էլ չկար, այլ նկարիչները հավելյալ գումար վաստակելու համար պիտակավորեին և պատրաստեին այն զարդարանքները, որոնք իրենցից պահանջվում էին։ Դա Խոակիմ Կորոմինասի՝ Տրիշա Սելերեսի պապիկի դեպքն էր , նկարիչ, ով սնանկացավ և հետևելու իր կյանքին սկսեցին ցուցանակներ նկարել Բարսելոնայի Plaza Universidad, Las Ramblas և La Boquería բարերի համար:.
Եթե որևէ մեկը դեռևս կասկածներ ունի գրատախտակների ծաղկման վերաբերյալ, ուշադիր է Օսկար Պերեսի գործի նկատմամբ . 48 տարեկանում նա 25 տարի է նվիրել իրեն գրատախտակների և որմնանկարների ձևավորման և արհեստական տառերի ձևավորման ինքնուսույց ձևով , հիմնականում հյուրընկալության ոլորտի համար։ «Ես միշտ շատ լավ էի նկարում, և նախկինում նվիրվում էի մեծահասակների համար կոմիքսների նկարազարդմանը և վեբ էջերի և վիդեոխաղերի ձևավորմանը: 21 տարեկանում իմացա ձեռքով զարդարված գրատախտակների մասին երբ ընկերը մեկնեց Ավստրալիա, նա տեսավ նրանց և պատմեց ինձ նրանց մասին»:
Այդ ժամանակվանից ի վեր Օսկարը օգտագործել է կավիճ, մարկերներ և ներկ՝ ամեն ինչ հետևելու համար. կրուասաններից մինչև մարտինիներ՝ գիլդաների, սուրճի, խոզապուխտների, տորթերի, աղցանների, սենդվիչների միջոցով և ավելին, փայտի վրա, որը նկարված է ոճով, որը նա սահմանում է որպես «սեփական, միջատ տարբեր տառատեսակներ և աչք շոյող նկարներ , որը կոմերցիոն առումով շատ լավ է աշխատում»։
Այս գրատախտակները հետք են թողնում հիշողության վրա
Ինչո՞վ է պայմանավորված խնամքով մշակված, սիրով մշակված տառերի այս նորացված հաջողությունը: Ըստ Դիեգո Ապեստեգիայի, ով իր ոճը բնորոշում է որպես դասական և հատկապես 1920-1970 թվականների տառերի ազդեցության տակ («Գովազդային լեզվի հատուկ զարգացման ժամանակը, որը նշանավորեց տեսողական հաղորդակցության մեջ առաջ և հետո»), այս բումը այն սկսվել է մոտ 10 տարի առաջ.
"Իմաստ արտահայտել: ինտերիերի դիզայնը հյուրանոցային արդյունաբերության մեջ և առևտրային տարածքների ձևավորումն ավելի ու ավելի կարևոր է դառնում, Այն մեծ նշանակություն է ձեռք բերել, բայց գրատախտակները մի գործոն էին, որը մի կողմ թողնվեց։ Գերազանց մշակված տարածքները մանրակրկիտ նախագծված էին, և գրատախտակը դեռ անմխիթար տարր էր, որը յուրաքանչյուրը կարող էր անել և ցանկացած ձևով: Գրատախտակներին, ինչպես նաև ցուցանակներին ուշադրություն դարձնելը և դրանք որպես ևս մեկ մարքեթինգային նյութ դիտարկելը սպասելի էր:".
Քրիստիան Ռոլդանի համար տառերը կյանքի փոփոխություն էին 2017 թվականին . Մինչ այդ, չնայած այն հանգամանքին, որ նա մանկուց կրքոտ էր նկարչությամբ և նկարչությամբ, նա աշխատել էր որպես տեսալսողական տեխնիկ։ Այդ ժամանակ ազատ ժամանակ նա նվիրելու համար փոքրիկ ցուցանակներ էր նկարում, որոնք սկսեց հրապարակել համացանցում։ Շուտով նա սկսեց այնքան պատվերներ ստանալ, որ իր համար արդյունք տվեց նախկին աշխատանքը թողնելը։ հետամուտ լինել տառերի և թերթաքարերի լրիվ դրույքով.
Ջերմ Բենեթը աշխատում է իր գրատախտակներից մեկի վրա
“Երբ ես աշխատում եմ հանձնարարությամբ, ես ճամփորդում եմ ժամանակի հետ: . Գուցե մի փոքր տարօրինակ թվա, բայց ես իմ հիմնական գեղագիտական ազդեցությունները բացահայտում եմ անցյալի ձեռքով նկարված ցուցանակներում: Նայում եմ ժամանակաշրջանի ֆիլմերում հայտնված պաստառները , ինչպես կովբոյական ֆիլմերի դասական «Սալոնը», և հազվադեպ չէ, որ ես դադարեցնում եմ ֆիլմը՝ լուսանկարելու համար, որը ես կուսումնասիրեմ կամ ուղղակիորեն կսկսեմ նկարել այն»։
Նաև կրքոտ է մոդեռնիզմով և fileteado porteño-ով (Մանկությունից ի վեր մեծ կիրք, այնքան, որ նա սովորել է 15 տարեկանում իրեն նշանավորող վարպետից. Հեկտոր Բոնինո), հավաքում է այն կտորները, որոնք առավել գրավում են նրա ուշադրությունը պատկերների հսկայական բանկում, որոնց թվում են նաև պիտակավորում է ժամանակակիցներին, որոնք այդքան շատ կոլեկցիոներներ վերբեռնում են իրենց Instagram-ի հաշիվներում: «Ես սովորել եմ ինքնուրույն, ինչպես նաև կատարելագործման դասընթացների ժամանակ, քանի որ կան այնպիսի տեխնիկա, ինչպիսին է ոսկու տերևը, որոնք հատկապես բարդ են”.
Ռոլդանը, ով փորձում է իր գեղագիտական տեսլականը բերել պիտակներ, կիրառելով գեղարվեստական աչք, զարդեր, գույներ և ստվերներ , կարողանում է ներկայացնել որակյալ գրատախտակներ, որոնց ջնջում է այն անցողիկ որակը, որը սովորաբար տալիս է կավիճը։ « Ես պատրաստում եմ մի քանի շիֆեր, որոնք դիմադրում են արևին և անձրևին օգտագործելով հատուկ գործիքներ, որոնք պահանջում են որոշակի տեխնիկա: Փայլուն կամ ատլասե ներկերի մեջ դրանք սովորաբար իսկապես լավ տեսք ունեն, եթե գիտեն, թե ինչպես համադրել»:
Քրիստիան Ռոլդանի համար տառերը կյանքի փոփոխություն էին 2017 թվականին
Բարերում և ռեստորաններում գրատախտակները միայն այսբերգի գագաթն են , փողոցից տեղաբնակի գաստրոնոմիական առաջարկի տեսանելի և ամենաճանաչելի մասը։ Այս դիզայներական արհեստավորներն աշխատում են նաև ցուցափեղկեր, ցուցափեղկեր, ինտերիերի գրատախտակներ, որմնանկարներ և ցուցանակներ բոլոր տեսակի բիզնեսների համար՝ վարսավիրանոցներից մինչև դաջվածքների սրահներ, որոնց թվում առանձնանում է հյուրընկալության ոլորտը. Ժամանակն է, որ մենք դրանք դիտարկենք որպես քաղաքային գրաֆիկական ժառանգության մաս, որը նրանք են.