Իբիցա, 50-ականներ, մեկ այլ կղզի.
1957-1960թթ. Ռաֆայել Ազկոնա լավ ժամանակ է անցկացրել Իբիցա. Կղզում իբիզացիները դեռ հիշում են նրան։ Անեկդոտները նրանց հասան ամենուր՝ Իբիցայի մայրաքաղաքի Ca n'Alfredo ռեստորանից, որտեղ դեռևս կան գրողի ու սցենարիստի և բոլոր նրանց, ովքեր ինչ-որ պահի նրան ճանաչում էին: «Երբ գնում ես Իբիցա նկարահանելու, Ասկոնայի լեգենդների արձագանքները հասնում են քեզ. ահա նա էր, այստեղ երկու աղջիկներ կռվեցին նրա վրա, այստեղ նա ուներ սիրեկան…», - ասում է նա: Վիկտոր Գարսիա Լեոն, Vete de mí-ի ռեժիսոր, Selfie-ի կողմից, և դա սկսվել է ադապտացիայի մեջ (գրված է Բերնարդո Սանչեսի և Մարտա Լիբերտադ Կաստիլոյի հետ միասին) եվրոպացիները, վեպը, որ Այդ երկար արձակուրդներից հետո Ազկոնան գրել է Իբիցայում, «մասնավորապես Սան Անտոնիոյում».
Շատերի համար «Եվրոպացիները» փայլուն Azcona-ի լավագույն տեքստերից մեկն է: Աշխատանք, որը խմբագրվել է 1960 թ տարօրինակ կերպով (ֆրանսիական կնիքով) գրաքննությունից խուսափելու համար եւ դա վերահրատարակվել է 2006 թվականին՝ առանց գրաքննության կամ ինքնագրաքննության, մենակ իր հիշողությունների և իր սուր և միշտ հավերժական մտորումների հետ, վատ է, որ նա զղջացել է իսպանացու և Իսպանիայի մասին:
Ժամանում դեպի կորուսյալ դրախտ.
«Մենք նույնքան անհավատարիմ ենք եղել վեպին, որքան Ռաֆայելը, Ես կարծում եմ. Մենք նրան դավաճանել ենք այնպես, ինչպես ինքն իրեն կդավաճանի, քանի որ հարաբերությունները Ռաֆայելը հետնորդների հետ, կարծում եմ, նա շատ ճկուն էր »: ասում է Գարսիա Լեոնը, ով իր հոր՝ կինոռեժիսոր Խոսե Լուիս Գարսիա Սանչեսի միջոցով հանդիպեց Ասկոնային և եկավ նրա հետ աշխատելու սցենարի վրա իր վերջին տարիներին: «Չեմ կարծում, որ նա այդ ցանկությունն ուներ, կամ որ մենք հենց հիմա խոսում էինք նրա մասին»: Եվ դեռ թողել է իր հետքը Իբիցայում և բոլորում: Նրա ֆիլմերն ու գրվածքները շատ արդիական են, շատ իրական։ Պետք է միայն տեսնել «Եվրոպացիների» երկու հերոսներին՝ Անտոնիոյին (Խուան Դիեգո Բոտտոն ֆիլմում) և Միգել ** (Ռաուլ Արևալո): **
«Կարծում եմ, որ այս երկրում մենք շատ տրված ենք ֆանտազիայի, Մենք վերցրել ենք Ազկոնա կամ Բերլանգա անունը՝ շատ տարօրինակ բաները սահմանելու համար: Մենք ասում ենք Ազկոնյան կամ Բեռլանգիան՝ ցանկանալով հավատալ, որ նրա ֆիլմերում հայտնված կերպարները մեր տարօրինակ տարբերակն են, և դա սուտ է. Ազկոնան և Բերլանգան հավատարիմ են այն ամենին, ինչ տեսնում են, նրանք ազնիվ են»: ասում է կինոռեժիսորը։ «Ֆանտազիստները նրանք են, ովքեր պնդում են, որ մենք էլեգանտ ենք, կիրթ և բարձրահասակ, բայց այս ամբողջ երկիրն այնպիսին է, ինչպիսին կա և ոչ այնպիսին, ինչպիսին մենք կցանկանայինք, որ լիներ: և ես կարծում եմ, որ Ազկոնան տարիների ընթացքում գոյատևում է մաքուր ազնվությամբ և քանի որ այն, ինչ պատկերում է, ճշմարիտ է, այն շարունակում է ներկայացնել մեզ, քանի որ մենք շատ չենք փոխվել, մենք դեռ խարսխված ենք նույն երևակայությունների մեջ»:
Ռաուլ Արևալոն ծանոթանում է Իբիցայի հետ:
Մենք չենք փոխվում, եթե նույնիսկ ամենագեղեցիկ ֆրանսիացի աղջիկը գա Ֆրանկոյի Իսպանիայի փոշին թոթափելու, ինչպես դա պատահում է Միգելի հետ՝ նկարիչ, բանվոր ընկերոջ՝ Անտոնիոյի հոր ընկերակցությամբ, ով սիրահարվում է Օդետին Իբիցայում, մեծ ոճով փարիզեցի. Նա մի մարդ է, որը շատ խարսխված է իր ցածր միջին խավի իրականության վրա, առանց մեծ ձգտումների։ Մարդ, որին Անտոնիոն Իբիցայում իջնելուն պես բղավում է. «Ինձ համար այդքան իսպանացի մի եղիր».
Սա պարտվողական, դետերմինիստական գաղափար որը գերակշռում է ֆիլմում ռոմանտիկ կատակերգության ասպեկտով, բայց ինքնության դրամայի նշույլով։ Այսպիսին ենք մենք, այսպիսին ենք լինելու։ Մենք չենք փոխվում, բայց այն, ինչ մեզ շրջապատում է, փոխվում է, առաջ է գնում, ոչ միշտ դեպի լավը: Ահա Իբիցա: Վիկտոր Գարսիա Լեոնը հավատում է 50-ականների այն Իբիցային, ուր Ասկոնան թերևս գնաց առանց մարդկանց, դատարկ տեղ փնտրելու։ Նա շատերից առաջ էր անցել, բոլորից, հիպիներից, հյուրանոցներից, ակումբցիներից և նա գիտեր մի Իբիցա, որը մնացել է նրա հիշողության մեջ և մնացել է մեր մեջ կորած դրախտի պես:
"Ես կարծում եմ, որ կղզում անցկացրած այդ տարիներից առաջանում է իր աշխատանքում կորած դրախտի գաղափարը, այնպիսի տենչանք մի բանի, որն այլևս գոյություն չունի, որը կա Բել Էպոկում, Թիթեռների լեզվում, Դահիճում... Փիթեր Պենի կղզու այդ փափագը»։ կասկածում է Vota Juan-ի տնօրենը. Այդ կորցրած դրախտը, որը կարող է ոմանց համար ունենալ անուն, լինել տեղ և ժամանակ, 50-ականների այդ Իբիզան, իսկ մյուսների համար ավելի դժվար է սահմանել:
Օդետա և Միգել, ամառային սիրավեպ.
Լոս եվրոպոսում, որտեղ Գարսիա Լեոնը և նրա համահեղինակները առաջնահերթություն էին տալիս «լավագույն հնարավոր ֆիլմի ստեղծմանը», դա նրա հարգանքի տուրքն է Ազկոնային, անվախորեն մելամաղձություն է առաջացնում այդ կղզու համար որ մենք չենք իմացել և չենք էլ իմանա դա շատ է անցնում մեզ բոլորիս համար, ովքեր անցել են Իբիցա տարվա ամենածանրաբեռնված ժամանակաշրջանում:
«Այն, ինչ ուզում էինք, չգիտեմ՝ տեղափոխվել ենք կարոտը մի բանի, որն այլևս գոյություն չունի, այն դրախտը, որ ինչքան էլ հետ թիավարես, չես կարող կրկնել այն»։ Բացատրիր. «Այն ուրվականները, որոնք սենտիմենտալ կյանքը թողնում է մեզ, թե ինչպես է հիշողությունը մեծացնում իրերի հիշողությունը և ինչ-որ կերպ վնասակար է քեզ համար, դա քեզ խեղդում է, ցավեցնում է քեզ: մենք ուզում էինք անել կղզի այնքան գեղեցիկ, այնքան հմայիչ և այնքան յուրահատուկ դա ինչ-որ կերպ ստիպում էր հեռուստադիտողին զգալ, որ ամեն ինչ ավարտված է»:
Իբիցայում շատերը դեռ հիշում են Ազկոնան։
Նրանց հաջողվում է, այդ մելամաղձությունը տեղափոխում են մի բանի համար, որը մենք նույնիսկ չենք ապրում։ Եվ այնուամենայնիվ, լինելով մի փոքր ավելի հողեղեն, Այսօրվա Իբիցայում գտել են այն անկյունները, որոնք մեզ հետ են տանում 50-ականներ: «Տեղեր կան, միշտ մի անկյուն կա, որտեղից կարելի է փախչել»,- ասում է տնօրենը։ «Ճիշտ է, որ ամենից առաջ քանակի խնդիր է, մենք շատ ենք, և եթե շատ ենք փորձում նույն տեղը վայելել, ապա խնդիր է դառնում, թե որտեղ դնել սրբիչը, տեղ չկա»։
Բայց նրանք կրակել են 2018 թվականի դեկտեմբերին, ք Կալա Մաստելլա (The Whiskers), մի առասպելական վայր, որտեղ գնում եք միայն ձուկ և սուրճ ուտելու համար, գտել է իր Bodega Sansol-ը, որտեղ իսպանացիներն ու եվրոպացիները հանդիպում և ապրում են իրենց «Կրկեսային գիշերներ, ծաղրածուների առավոտներ» . Գյուղական տունը, որտեղ նրանք ապրում էին, մոտ էր Սուրբ Եվլալիա, իսկ քաղաքը մեկ հեռախոսով, իր փոքրիկ ճաղերով, կա «Մասամբ Սանտա Էուլալիա և Սանտ Ագուստի».
Հիպիներն այս վայրից դեռ հոտ անգամ չէին առել։
Եթե փնտրես, կարող ես գտնել այդ կորած դրախտից ինչ-որ բան: Միգելը, հավանաբար, դրա հետ կապ ուներ։ «Ես այնպիսի զգացողություն ունեմ, որ Միգելի կերպարը վերադառնում է Իբիցա և սկսում հյուրանոցներ կառուցել». ասում է Վիկտոր Գարսիա Լեոնը։ «Որովհետև կան բազմաթիվ շենքեր և հյուրանոցներ, որոնք քեզ կորցրած դրախտի զգացում են տալիս։ Այն կորչում է ոչ միայն տարածության մեջ, այլև ժամանակի մեջ:
«Եվրոպացիներին» կարելի է տեսնել Orange Սերիալում (Orange TV):
Դեյվիդ դե լաս Հերասի «Եվրոպացիները» պաստառը: