Աարշի Բաներջի և Ռոման Կոլինկա. վերջնական ճանապարհորդություն դեպի Հնդկաստան.
Միա Հանսեն-Լևե նա սկսել է Հնդկաստան գնալ իր «20-ականների սկզբից»: «Ես հինգ-վեց անգամ եմ եղել»,- ասում է նա։ «Շատ բան դեպի Գոա, Բոմբեյ, չնայած Կերալայի միջով ճանապարհորդությունն ամենաշատն է ազդել ինձ վրա»: Հնդկաստանում նա գրել է մի մասը Երեխաներիս հայրը, ֆիլմը, որը նրան հարաբերական համբավ ձեռք բերեց սինֆիլիստական միջավայրում, որն ընդլայնվում էր յուրաքանչյուր նոր ֆիլմի հետ:
«Այնուհետև ես դուստր ունեցա [նրա նախկին զուգընկերոջ՝ ռեժիսոր և սցենարիստ Օլիվիե Ասայասից] և տարիներ շարունակ չէի կարողանում գնալ», - բացատրում է նա։ Բայց իր նախորդ ֆիլմի վերջում. _ Ապագան, _ Իզաբել Հուպերտի հետ, նա հայտնվեց «մոլորված, անհանգիստ», նա իրեն զգում էր որպես այն հասուն կինը, ով մենակ էր խաղում Հուպերտին: «Եվ ես շատ երիտասարդ էի, որպեսզի կրեմ մենակության այդ ընդունումը», - պնդում է նա: «Ես պետք է վերադառնայի որոշակի երիտասարդության և սեքսուալության»: Եվ նա գիտեր, որ կգտնի նրան Հնդկաստանում:
Մայա
Հանսեն-Լյովի բոլոր ֆիլմերն ուղղակիորեն կապված են այն պահի հետ, երբ նա ապրում է, զգում: Ահա թե ինչու Մայայի գլխավոր հերոսի Հնդկաստան ճանապարհորդությունը նաև նրա ճանապարհորդությունն է, նրա որոնումը։
Նրա անունը Գաբրիել է (դերասան Ռոման Կոլինկա), նա պատերազմի թղթակից է, ում մենք հանդիպում ենք այն ժամանակ, երբ նա նոր է ազատվել ԴԱԻՇ-ի կողմից: Նա վերադառնում է Փարիզ և ինքն իրեն չի ճանաչում, նրան չեն կարողանում գտնել, նա փրկված մարդ է, հերոս, մեկ այլ ուղեկից մնացել է, դեռ առևանգված։ Նա պետք է փախչի դրանից, իրենից, որպեսզի նորից գտնի իրեն և վերադառնա Հնդկաստան, որտեղ նա անցկացրել է իր պատանեկության մի մասը։ Գնացեք Գոա, այնտեղ նա տեսնում է իր ծնողների հին ընկերոջը և հանդիպում իր դստերը, Մայա (Աարշի Բաներջի), Հետաքրքրասեր, կենսուրախ երիտասարդ կին, այն հանգստությամբ, որը նա չունի, ով ցույց կտա նրան Գոային և երկրի մի մասը:
Մայրամուտներ, որոնք փոխում են ձեր կյանքը.
Ռեժիսորն այդ ճանապարհորդության մի մասն է կատարել նաև նկարահանվելուց, գրելիս և ընթացքում։ Ես ուզում էի ավելին իմանալ Հնդկաստանի մասին: «Ես կարծում էի, որ ֆիլմ նկարահանելը լավագույն միջոցն է նրան լավ ճանաչելու և հասարակության տարբեր շերտերում խորամուխ լինելու համար, քանի որ պետք է աշխատել մարդկանց հետ, ճանաչել նրանց իրականությունը»,- ասում է նա։ «Առանց երբևէ ձևացնելու, թե ես ամբողջությամբ ճանաչում եմ երկիրը։ Իրականում ամենադժվարը ճշգրիտ հեռավորությունը գտնելն էր, որպեսզի այն զբոսաշրջային հայացք չլինի և, միևնույն ժամանակ, հնդիկ չձևանա»։
Եվ այդ արդար հեռավորության վրա է գտնվում Մայայի գեղեցկությունը: Այն հեռուստադիտողի համար, ով երբեք չի մտածել գնալ Հնդկաստան կամ վարանում է գնալ, դա կարող է լինել վերջնական հրավերը: Որպեսզի նա արդեն ճանաչի նրան, գուցե դա նոր տեսլական է: Միա Հանսեն-Լյովը կանգնած էր այդ փողոցներում ողջ խոնարհությամբ, պարզությամբ և ազնվությամբ, որ սա է նրա տեսլականը երկրի մասին՝ չցանկանալով որևէ բան ձևացնել կամ պարտադրել։
Մայայի աչքերը մեր աչքերն են Հնդկաստանում:
«Որպես կինոռեժիսոր՝ ազնվությունն այն ամենի հիմքում է, ինչ ես ուզում եմ անել», - ասում է նա: «Ինչպես ես պատմում եմ, ես նկարում եմ աշխարհը, ես սահմանում եմ կերպարները, ինչպես եմ օգտագործում երաժշտությունը, որպեսզի չմանիպուլյացիաներ անեմ: Ես միշտ նույնն եմ անում, բայց դա ավելի կարևոր էր այս ֆիլմում, Որպես Հնդկաստանում ապրող սպիտակամորթ մարդ, դուք պետք է ինքներդ ձեզ հարցնեք, թե ինչպես եք տեղավորվում մի վայրում, որը ձեր աշխարհը չէ: Դա մի հարց է, որը միշտ իմ մտքում է, պատասխանը չունեմ, այն, ինչ փորձում եմ անել, Հնդկաստանը նկարահանվել է այնպես, ինչպես տեսնում եմ։ Դա Հնդկաստանը չէ, դա Հնդկաստանի իմ փորձն է, դա իմ հարաբերություններն են Հնդկաստանի հետ»:
Այդ փորձառությունն ու այդ հարաբերությունները Գաբրիելի հայացքի միջոցով, ում աչքերը նայում են այն ամենին, ինչ նրան սովորեցնում է Մայան։ Նա ապրում է մի համեստ տանը Գոայում, գ Ճանապարհորդելով Կերալայով՝ նա մենակ նստում է գնացք և բարձրանում ափով դեպի Բոմբայ, որտեղ ապրում է մայրը:
Այդ նույն ճամփորդությունը միայնակ կատարեց դերասան Միա Հանսեն-Լյովը՝ օպերատորը և երկու հնդիկ պրոդյուսերներ։ Հանսեն-Լյովը գրել է, երբ նրանք ձայնագրել են. լիակատար ազատություն, լիակատար բնազդ։
Առաջին անգամ կամ նորից բացահայտելով Հնդկաստանը:
Այս նկարահանումներից հետո, այս ճամփորդությունը, Հանսեն-Լյովն ասում է, որ «նա փոխվել է», նա այլևս նույն մարդը չէ։ Նա գտել է այն զգայականությունն ու խաղաղությունը, որը փնտրում էր։ Նա հիվանդ էր, շատ հիվանդ, բայց նա կարող էր միայն շարունակել, և նա արեց: «Դրա համար ինձ համար կա այս ֆիլմից առաջ և հետո. որովհետև ես պետք է նայեի իմ ներսը և փնտրեի ուժ, որը չգիտեի, որ ունեմ: Հիմա ես ինձ պատրաստ եմ ավելի շատ բաների համար»։ Դա այն է, ինչ կարող է անել ձեզ Հնդկաստանը, ինչ կարող է անել կինոն ձեզ հետ: Դուք պետք է շարունակեք ճանապարհորդել էկրանին և դրանից դուրս: Եվ եթե կարող եք, նույն սաունդթրեքով, որն օգտագործում է նրա ռեժիսորը:
Անմեղ ու նոր սեր։