Sant Just Desvern գործարանը, որը Ռիկարդո Բոֆիլը բարեփոխել է 70-ականներին
«Մենք քայլում ենք ուրվականների միջով։ Մեր ձեռքերում է որոշել, թե արդյոք մենք ուզում ենք ընդունել նրանց, տոնել դրանք և սովորել նրանցից»: Դեն Բարաշ այսպիսով վերաբերում է լքված ճարտարապետություններ որոնք ցցված են աշխարհով, այս էկզակմախքներին, որոնք պարունակում են լռություն, փոշի և մոլախոտեր: Որ նրա ներսում ոչինչ, այդ լռությունը, իրականում, պատմության վկայությունն է:
Կարող ենք հաստատել, որ Բարաշը ա փորձագետ այն, ինչ ոչ ոք չի ուզում: Իրականում նա այն էքստրավագանտ (և հրաշալի) գաղափարներից մեկի հիմնադիրներից է, որը հեղեղված է. Նյու Յորք Լքված Lower East Side տրամվայի հետքերը վերածեք ստորգետնյա զբոսայգու: Քանի որ, եթե Հայլայնը իրականություն է, ինչու չէր կարող լինել «Լոուլայնը»: Իսկ եթե ստորգետնյա անտառ ստեղծենք:
Ճապոնական Գունկանջիմա կղզին
Նա իր գործընկերոջը՝ ճարտարապետին ասաց Ջեյմս Ռեմսի, և նրանք միասին աշխատեցին քարոզարշավով քրաուդֆանդինգ որով նրանք եկել էին բացելու այս երազանքի դռները ցուցահանդես 2012 թ. Բայց հիմա ամեն ինչ կախված է մի թելից, որպեսզի մոռացության չընկնի։
Հենց այս մոռացությունից է սնվում նրա գիրքը։ Ավերում և փրկագնումը ճարտարապետության մեջ (Ֆայդոն): Դրանում նա տեսություն է ներկայացնում և օրինակ է բերում ինչ է կատարվում այդ շենքերի հետ, երբ մարդկային կյանքի վերջին շունչը լքում է այդ վայրը։
Բարաշը առաջարկում է չորս սցենար, որոնք նա վերածում է պատմության գլուխների. քանդում և կործանում _(Կորած) _, մոռացություն և անօգնականություն _(Մոռացված) _, դատարկ կտավ և ստեղծագործություն _(Վերապատկերացում) _, երկրորդ կյանք _(Փոխակերպված) _.
Լքված հսկաների այս բառարանի էջերում մենք կսկսենք նախ բաց թողնել նրանց, ովքեր այլևս այստեղ չեն. Բրայթոնի Արևմտյան Պիերի կմախքը , մենք կփափագենք նեոգոթական ամրոցի, որը երբեք չենք կարողանա այցելել բելգիական Արդեններում (Château de Noisy) կամ հալյուցինացիաներ կունենանք։ Լոնդոնի Ռոբին Հուդի տների բիրտ ճարտարապետությունը, քանդվել է 2017 թվականին, և որի «փողոցները երկնքում» (որոնք նպատակ են ունեցել խրախուսել իրենց հարևանների փոխգործակցությունը), ավելի շատ հիշեցնում են վեպի արմատական դիստոպիան։ Երկնաքերը , կողմից Ջ.Գ. Բալարդը, քան հարեւանների խաղաղ համայնքին:
Gucci Hub, Միլանում
Քանդումը մաքուր, մաքուր թերթիկի պես։ Բայց նաև որպես մոռացություն։ Նույնը, ինչ տուժում են այն վայրերը, որոնք օր օրի մահանում են, առանց նրանց նայելու (բացի երկրպագուներից Ուրբեքս, համայնք, որը ինտերնետում ապաստան է տալիս ոչ մի տեղից շենքեր որոնողներին, լուսանկարիչների, պատմաբանների կամ պարզապես հետաքրքրասերների խումբ, ովքեր կիսում են այս «քաղաքային հետազոտությունը» ցանցերում): Սա Ճապոնիայի Գունկանջիմա զրահապատ կղզու դեպքն է. Բենիդորմում ** InTempo շենքը, որը սպասում էր իր շինարարության ավարտին 2007 թվականից; կամ ից Լիսաբոնի համայնապատկերային ռեստորան.
Դեն Բարաշը վերահաստատում է իրեն որպես լքվածների մեծ սիրահար. «Պահպանելով այս վայրերը և փրկելով դրանք՝ մենք հարգում ենք նրանց պատմությունը, հետաքրքրություն ցուցաբերում կորած դարաշրջանի նկատմամբ և ստեղծագործորեն յուրացնում այդ պատմությունը ժամանակակից աշխարհին»: ,- ասում է նա մեզ։
Բայց ո՞րն է ավելի լավ՝ լքված վայր, որտեղ կարելի է պատկերացնել անցյալը, թե դատարկ կտավ, որտեղից կարելի է ստեղծագործել: Երրորդ գլուխն է խոստովանություն այն խելագարներին, ովքեր համարձակվում են ստեղծագործել առանց սահմանների (և սովորաբար առանց միջոցների) և ընդհանուր նպատակով. վերադարձնել այն համայնքին որպես հանդիպման վայր:
ցածր գիծ
Մենք դա տեսնում ենք «Նոր Նոտր Դամը» . Կան տասնյակ գաղափարներ, որոնք հետապնդում են ճարտարապետական ստուդիաների երևակայությունը: Այս ստեղծագործ ազդակների շնորհիվ մենք կարողացել ենք բացահայտել Vincent Callebaut-ի էկոլոգիական երազանքը և նրա փայտից պատրաստված անտառ-տաճարը ; կամ առաջարկը Baccarat բյուրեղյա հայտնի ասեղի վերակառուցում (Մասիմիլիանոյի և Դորիանա Մանդրելի Ֆուկսասի կողմից, Fuksas Architects դուետը):
Բարաշը չհասավ փարիզյան հսկայի կրակին, սակայն նա մի քանի նախագծեր է կազմել, որոնք մոտ ապագայում կարող են իրականություն դառնալ։ Այս քիմերաների թվում, նրա անձնական նախագիծը՝ Լոուլայն։
Ներկայումս դրա զարգացումը ձմեռում է ֆինանսական միջոցների սղության պատճառով. «Եվրոպացի քաղաքաշինողները փնտրում են ստորգետնյա նորարարական նախագծեր լքված պատմական կառույցներում. եկեք խոսենք»: , հայց.
Ճարտարապետության մեջ կործանումն ու փրկագնումը ավարտվում է դրանցով շենքեր, որոնք, պահպանելով իրենց ոսկորները, մուտացիայի ենթարկեցին իրենց գործառույթը, իրենց հայեցակարգը և իրենց էությունը բոլորովին նոր բանի։ . Այդպես եղավ Քեյփթաունում գտնվող սիլոսային համալիրի դեպքում, որտեղ ավարտվեց մայրցամաքի ամենամեծ աֆրիկյան արվեստի հաստատությունը՝ Ժամանակակից աֆրիկյան արվեստի Զեյց թանգարանը և հյուրանոցը: Կամ հետ հայտնի ցեմենտի գործարանը Sant Just Desvern որը ոգեշնչեց Բարաշին գրել այս գիրքը, և այդ Ռիկարդո Բոֆիլը վերածվեց այգիների, արհեստանոցների վիթխարի լաբիրինթոսի... և իր սեփական տանը՝ լի կյանքով, ձայներով, փոշուց ու կավից հեռու:
Մենք չենք դիմանում լռությանը. Թերևս այն պատճառով, որ այն ուղղակիորեն առերեսում է մեզ մեր մտքի հետ, երբ ամեն ինչ լռում է: Դա վայրի բնության կողմից ներխուժված լքված վայրի հետևանքներից մեկն է: Երբ մենք ներս ենք մտնում, մեզ համար դժվար է ուսումնասիրել այդ լռության կասկածանքով և մեզ զավթիչներ ենք զգում այլ կյանքերից և ժամանակներից։ Եվ նաև, թե ինչպես կարելի է դա հերքել, այդ կինեմատոգրաֆիկ վախի պատճառով, որը ներխուժում է մեզ ամեն անգամ, երբ մենք անցնում ենք դուռը կամ հեռանում ենք մութ անկյունից: Այստեղ մարդ կլինի՞:
Boekhandel Selexyz Dominicanen, Մաաստրիխտում, կրոնափոխ 2005 թ
***** _Այս զեկույցը հրապարակվել է Condé Nast Traveler ամսագրի **համար 131-ում (սեպտեմբեր)**: Բաժանորդագրվեք տպագիր հրատարակությանը (11 տպագիր թողարկում և թվային տարբերակ 24,75 եվրոյով, զանգահարելով 902 53 55 57 կամ մեր կայքից): Condé Nast Traveler-ի սեպտեմբերյան թողարկումը հասանելի է իր թվային տարբերակով՝ ձեր նախընտրած սարքում վայելելու համար: _