Ոգեշնչված է Հռոմ, Կուարոնի; Յ ցավ ու փառք, -ից Ալմոդովար, առաջին արգելափակման ժամանակ, երբ ամբողջ աշխարհը փակվեց և կանգ առավ, Քենեթ Բրանգ սկսեց գրել իր ամենաանձնական պատմությունը, որը տևեց 50 տարի որոճում. Նրա մանկության պատմությունը բանվորական թաղամասում Բելֆաստ, երբ կաթոլիկների և բողոքականների միջև բռնկվեցին դաժան անկարգություններ Անհանգստություն; որն ավարտվեց ռեժիսորի ընտանիքի համար Անգլիա թռչելով։
Բելֆաստ (Թատերական թողարկումը հունվարի 28-ին) Քենեթ Բրանայի սիրային նամակն է իր քաղաքին, իր թաղամասին, իր հարևաններին, իր ընտանիքին և իր մանկությանը և բոլորին: Այն նվիրված հարգանքի տուրք է «Նրանց, ովքեր մնացին, նրանց, ովքեր հեռացան և բոլոր կորած հոգիներին»:
Դա նրա հիշողության ակնարկ է, հիշողությունների հավաքածու այն վաղ օրերի մասին, երբ բռնությունը բռնկվեց, և կյանքը, ինչպես իրենք գիտեին, ամբողջովին փոխվեց: Բայց դա սուբյեկտիվ տեսլական է, երբ անցնում է հիշողության ֆիլտրով, և նաև՝ երեխայի հայացքը։ Ֆիլմը պատմվում է գլխավոր հերոսի աչքերից. Բադդի, ինը տարեկան տղա, ով կլիներ ինքը՝ Բրանահը։
Քենեթ Բրանահը «Բելֆաստում».
«Շատ դեպքեր, որոնք ես պատմում եմ, իրական են, օրինակ՝ առաջին խռովությունը կամ սուպերմարկետի դեպքը, որտեղ մայրս ինձ ստիպեց վերադառնալ այն, ինչ գողացել եմ խռովության կեսին», - հիշում է Քենեթ Բրանան, ով նույնպես պրեմիերան կկայանա փետրվարին։ Մահ Նեղոսի վրա Ագաթա Քրիստիի վեպերի նոր ադապտացիա։ «Բայց գրեթե ամեն ինչ փոխվում է, ուժեղանում է երեխայի տեսլականով. ծնողներիս հմայքը (խաղ. Ջեյմի Դորնան և Կիտրիոնա Բալֆ), զգացմունքների պայթյուն. 50 տարի հետո օբյեկտիվ ճշմարտություն չկա»։
Ամեն դեպքում, Բրանայի համար նպատակը երբեք չի եղել փաստերի, այլ զգացմունքների վրա հիմնված պատմություն մշակելը։ Փրկեք կատարվածը հնարավորինս մարդկային կողմից, վերցնելով հումորային պահեր. Խռովությունները, խրամատները, բարձրացված պատերը Բադիի և նրա ընկերների համար են նոր խաղադաշտ. Բացօթյա տարածք, որը շարունակելու է ստեղծել այնպիսի արկածներ, ինչպիսին նա տեսնում է մեկ այլ վայրում, որով տարված է՝ կինոն: Տեսել է հեռուստատեսությամբ և այն ժամանակվա մեծ էկրաններին:
Բելֆաստ Դա նաև հարգանքի տուրք է կինոյին։ Այն կինոթատրոնին, որը դիտելով մեծացել է Քենեթ Բրանան, որով էլ ձևավորվել է նրա միտքը՝ որպես ռեժիսոր և դերասան։ «Մայրիկս սիրում էր թրիլլերներ, իսկ հայրս՝ վեսթերն, իսկ ես՝ երկուսն էլ», - ասում է նա: Եթե ձեր ֆիլմը նկարել եք սև-սպիտակ գույնով, բացի այն նոստալգիկ հիշողությամբ երանգավորելուց, դա հարգանքի տուրք է այն ֆիլմերին, որոնք դիտել եք տանը սև ու սպիտակ հեռուստատեսությամբ: «Ես չգիտեի, թե ինչ ֆիլմեր են գունավոր», - խոստովանում է նա։ Հավանում են միայն նրանք, որոնք ես տեսել եմ հենց կինոյում Chitty Chitty Bang Bang (որը ներառում է Բելֆաստում) կամ Դեղին սուզանավ.
Կիտրիոնա Բալֆը, Ջեյմի Դորնանը, Ջուդի Դենչը և երեխաները, ովքեր դիտում են «Chitty Chitty Bang Bang»-ը:
ԲԵԼՖԱՍՏ ԱՅՍՕՐ
Բրանան նաև Բելֆաստում է աշխատել հաշտության ուղերձ, չմոռանալ, թե ինչ է եղել, իմանալու համար, թե որքան հեռու են նրանք հասել Հյուսիսային Իռլանդիա. Նա ֆիլմի պրեմիերան ցուցադրեց Բելֆաստի կինոփառատոնում, և արձագանքը միաձայն էր։
«Սա միայն իմ պատմությունը չէ, դա բոլորի պատմությունն է: Ես փնտրում էի ունիվերսալ միավորներ, ինչ-որ բան իմ ընտանիքից դուրս»,- ասում է նա։ «Այդ անցումում իմ արձագանքը եղել է շատ զգացմունքներ, բոլորը՝ կաթոլիկներ, բողոքականներ, երիտասարդներ, ծերեր, նրանք հպարտ էին»։
երբ նրանք հանդիպում են հիմա 50 տարի արյունոտ կիրակի, Հյուսիսային Իռլանդիայի ողջ հակամարտության ամենակատաղի դրվագներից մեկը՝ Բրանան ցավում է, որ այն, ինչ պատմում է իր ֆիլմը, դեռևս տեղին է, քանի որ դա դեռ տեղի է ունենում: «Այդ շոուի նախորդ օրը Բելֆաստում խռովություն եղավ, ավելի փոքր, փառք Աստծո, բայց նույն տեղում։ Աշխարհը շատ բևեռացված է և ապահովիչը արագ վառվում է, ցավոք սրտի»:
Ջեյմի Դորնան և Ջուդ Հիլ, հայր և որդի.
Ֆիլմը սկսվում է գունավոր: Վան Մորիսոնը խաղում է և մեզ ցույց է տալիս այսօրվա Բելֆաստը: Հանգիստ. «Սրանք ինձ համար հատուկ վայրեր են, որոնք հայտնվում են այդ պատկերներում»,- ասում է նա։ Նաև այն վայրերը, որոնք սահմանում են քաղաքը:
«Կռունկները միշտ գերիշխում են Բելֆաստի երկնքում, նավաշինարանը Քաղաքի ևս մեկ կարևոր վայր է, թերևս այն ամենահայտնին, քանի որ այն կառուցվել է այնտեղ Տիտանիկ. Ամեն ամառ այնտեղ ֆիլմն են ցուցադրում, ծիծաղելի է հպարտանալ նման բանով, երբ բոլորս գիտենք, թե նավն ինչպես է ավարտվել, բայց ինչպես ասում են՝ մենք այսբերգը չենք կառուցել»,- ծիծաղում է նա։
«Պատկերների մնացած մոնտաժն է տպավորություն, թե ինչ էր ինձ համար Բելֆաստը, քաղաքային քաղաք. հեքիաթային վայրեր, ինչպիսիք են ամրոցը, 19-րդ դարի ճարտարապետությունը, այնուհետև բանվոր դասի տները, գրաֆիտիները... Մարա, գյուղական վայրեր... Դա մի վայր է, որտեղ այսքան տարի բռնություններից հետո նա ունի փխրուն, անկատար ոգի: Բայց ես ուզում էի նշել, որ երկար ժամանակ է անցել»։
Այդ մոնտաժից հետո՝ գունավոր, կարթուշով 15 օգոստոսի, 1969 թ բեռնել սև և սպիտակ պատկերը: Նրա փողոցը հնարավոր չէր նկարահանել իրական վայրում, բայց այն աղյուս առ աղյուս վերակառուցվեց Հեմփշիրի Ֆարնբորո օդանավակայանի կողմից (Անգլիա):
Քենեթ փողոց, առաջին խռովությունը.