Կանանց երեք սերունդ դիզայնի գլխին
Google-ում մտնելիս՝ «հայտնի աթոռներ» ցուցակ է հայտնվում. Որոնողական համակարգի կողմից առաջարկված վիթխարի դիզայնի օբյեկտի ճարտարապետները զարմանալի չեն։ Mies van der Rohe, Le Corbusier, Eero Saarinen, Marcel Breuer.
Միայն թվարկման վերջում է հայտնվում կին՝ Էյլին Գրեյ։ Ծնվել է Իռլանդիայում 19-րդ դարի վերջին, նա իր ճանապարհն անցավ առանց արդյունաբերական դիզայնի աջակցության: Նրա 1927 թվականի «Տրանսատ» աթոռը նրա հանճարեղության արտահայտությունն է և ռազմատենչ գործողություն:
20-րդ դարի ընթացքում, որոշ կանայք համագործակցում էին մեծ դիզայներների հետ: Շառլոտ Փերի նա ղեկավարում էր Լե Կորբյուզեի արվեստանոցի կահույքը։ Մյուսները միավորվեցին իրենց ամուսինների հետ, ինչպես դանիացիները Նաննա Դիցել կամ Ռեյ Էմս. Վերջինիս ամուսինը՝ Չարլզը, հայտարարել է. «Ինչ էլ որ անեմ, նա ավելի լավ է անում»։
Միայն մի քանիսն են մենակ դուրս եկել: Իտալացու օրինակը Լինա Բոբարդի փայլում է Բրազիլիայում.
SESC Pompéia մշակութային կենտրոն, հեղինակ՝ Լինա Բո Բարդի
Հարկավոր էր սպասել, որ դարի վերջին տասնամյակները արտադրվեն մեծ դիզայներների ամբողջական ընդգրկում դեպի միջազգային ասպարեզ։ Դրա օրինակն են ճարտարապետները Գաե Աուլենտի, Զահա Հադիդ կամ իսպանուհի Պատրիսիա Ուրկիոլա.
2000 թվականի պատնեշը կոտրել է տաբուները, իսկ այսօր կին ստեղծագործողների վերջին սերնդի փրփրոցը ողողել է դիզայներական հորիզոնը: Նրա մոտեցումը հիմնված է ազնվության և փորձի վրա. խախտում է արգելքները առարկաների և ժանրերի միջև:
առիթով Կանանց տոն, Ճանապարհորդը գծում է մի երթուղի, որը հատում է 20-րդ դարը և վերածվում 21-րդ դարի միջով նույն ընտանիքից կանանց երեք սերունդ.
Նրանք բոլորն էլ աչքի են ընկնում դիզայնի անհատական և ակտիվիստական տեսլականով: Նրա երկխոսություններն ունեն Մադրիդը որպես միջուկ, իրենց կատարած ճամփորդություններին դեպի Բարսելոնա, Միլան, Նյու Յորք և Լուգո նահանգի մի քաղաք։
հանգուցյալ իրաքցի ճարտարապետ Զահա Հադիդը
ԵՐԿԽՈՍՈՒԹՅՈՒՆ ՄԻԼԱՆԻ ԵՎ ԲԱՐՍԵԼՈՆԱՅԻ ՀԵՏ ԲԵԼԵՆ ՖԵԴՈՒՉԻ
Բելեն Ֆեդուչին կենսական և եռանդուն կին է: Նրա կապը դիզայնի հետ բխում է հայտնաբերումից 1950-ականների իտալացի ճարտարապետներ և դիզայներներ. Ալբինի, Կաստիլիոնի, Պոնտի, Բորսանի.
Միլանն այն ժամանակ կենտրոն էր, որի արձագանքները հազիվ հասան Մադրիդ: Կաստիլիական և ֆրանսիական կահույքի անմխիթար տարածքից նրան ապշեցրեց բազմակողմանիությունը շարժվող կտորներ՝ հարմարվող տարբեր օգտագործման համար։
Բարսելոնայից, որն ավելի բաց էր 60-70-ականների եվրոպական միտումների համար, հնարավորություն ստեղծվեց բացելու պատուհան դեպի դիզայն:
1977 թվականին հիմնադրվել է Լյուզ Սանչես Մուրոյի հետ միասին, BD Madrid, հղման տարածք մայրաքաղաքում։ «Ե՞րբ ենք սկսում Մենք յուրաքանչյուր հաճախորդի բացատրեցինք յուրաքանչյուր կտորի արժեքի պատճառը: Դա IKEA-ից առաջ աշխատանք էր: Նախ պետք էր դիզայնի արժեքը փոխանցել նրանց, հետո խոսել որակի և ստեղծագործական կողմի մասին։ Խանութը գրեթե խորհրդատվական էր, Շատ ուսանողներ և մասնագետներ եկել էին խորհուրդ խնդրելու», - բացատրում է Բելեն Ֆեդուչին:
Մադրիդում BD-ն նշանակում էր ավանգարդ և առաջարկում էր առարկաներ, որոնք հեղափոխեցին հյուրասենյակի կամ ննջասենյակի տարածքը: Բելենը պատկերացնում էր դիզայնը որպես կենսական բարելավման տարր, Միլանի սրահի և Բարսելոնայից եկող նորամուծությունների հետ մշտական փոխանակման մեջ:
«Բերեցինք Droog Design-ի և Jasper Morrison-ի փորձարարական հետազոտությունը: ** Կառլո Սկարպան ** նույնպես եկավ, և նա ինքն էլ տեղադրեց մետաղական մասերի և արհեստների իր նկարները: Մենք միշտ եղել ենք տարածման կենտրոն»։
Դիզայնի երեք սերունդ. այսպիսին են Ֆեդուչին
ԵՐԿԽՈՍՈՒԹՅՈՒՆ ՆՅՈՒ ՅՈՐՔԻ ՀԵՏ ԲԵԼԵՆ ՄՈՆԵՈ
Բելեն Մոնեոն Բելեն Ֆեդուչիի դուստրն է։ Նա մորից ժառանգել է առարկաների հանդեպ կիրքը և իր ռազմատենչությունը շրջակա միջավայրի վերափոխման գործում։
Հարվարդում և Կոլումբիայում Ճարտարապետություն և կերպարվեստ սովորելուց հետո նա անձնական և մասնագիտական համագործակցություն է հաստատել։ Ջեֆ Բրոքը, ում հետ նա սկսեց իր ճարտարապետական ստուդիան։
Նյու Յորքում նրանք 13 տարի համատեղեցին ճարտարապետությունը կահույքի դիզայնի հետ։ Մադրիդ ժամանելուն պես նրանք ստեղծեցին ստուդիան՝ ** Moneo-Brock **, որն իր ստեղծման օրվանից դարձել է. մշակութային տարածք արվեստի, տեխնոլոգիայի և դիզայնի համար, ինտենսիվ ծրագրով. 2B Space to be:
Բեթղեհեմը ստեղծում է մետակրիլատե կտորներ, որոնք համատեղում են ֆունկցիոնալությունը, գույնը և նյութի թափանցիկության շնորհիվ ապահովված թեթևությունը:
«Մենք տարված ենք էսթետիկայով և մեծ հետաքրքրություն ունենք պլաստիկի նկատմամբ, մեզ համար դա շատ կարևոր է. հետազոտություն, որը կիրառվում է առօրյա առարկաների վրա, միշտ բազմակի մոտեցումներից՝ պլաստիկություն, երկրաչափություն, լույս»։
Ֆեդուչին _2B Space-ում Parametrics ցուցահանդեսի ժամանակ
Այն քրոմ-մոդուլային դարակ Այն ծնվել է որպես Նյու Յորքի իր ձեղնահարկի լույսի պակասի լուծում: Կառույցը կազմող թիթեղների ինտենսիվ գույներն ինքնին արտացոլման միջոցով լույսի աղբյուր են ստեղծում:
Մետակրիլատե թերթերը հավաքվում են առանց պտուտակների: Հեղույսները ստանալու համար նախատեսված անցքերը զտում են երանգավորված ճառագայթում: Դիաֆանային տարածությունը պահանջում էր ազատ և ընդարձակվող կտոր՝ փոփոխական կարիքներին հարմարվելու համար:
Գերակշռում էր մոդուլային ասպեկտը։ Ինչպես նրա բոլոր առարկաներում, փորձը ձևավորեց դիզայնը: Նրա աթոռները, լամպերը և Luckyloop-ի կամերդիները ցուցադրվել են տարբեր վայրերում, ինչպիսիք են ** Fresh Product at Matadero Մադրիդում**։
Moneo-Brock's Chromodular Shelving
ԵՐԿԽՈՍՈՒԹՅՈՒՆ ԵԼԵՆԱ ԵՎ ՍԵԼԻՆԱ ՖԵԴՈՒՉԻ ՄԱՆԿԱՐԱՆ ՀԵՏ
Քույրերը Սելինա և Բելեն Ֆեդուչիներ Նրանք երեսունն անց չեն։ Նրանք պատկանում են դիզայներների սերնդին, ովքեր փորձարկում են ավանդույթի նյութեր, գույներ և ձևեր:
Նրա նախագիծը՝ ** Todo to do **, առաջարկում է մի ճանապարհ ինտուիտիվ կերպով առնչվում են ձեռագործ առարկաներին, ստեղծված հատուկ կարիքները բավարարելու համար՝ առանց գեղագիտական խնդիրների վրա անդրադառնալու:
Ճարտարապետության և կերպարվեստի բնագավառում իրենց ուսուցումից Սելինան և Ելենան սկզբնակետ գտան Վիվեիրո, Լուգո քաղաքը, որտեղ նրանք անցկացնում էին ամառները:
Այնտեղ լողափ հասնելու համար անհրաժեշտ էր անցնել նավը, որտեղ ձկնորսները պահում են իրենց ցանցերը։ -ի դիտարկումը ձկնորսական գործիքներ հանգեցրել է թելերով ու պարաններով ստեղծված հանգույցին։
Ցանցեր և կարկատաններ, որոնք ոգեշնչում էին Սելինա և Բելեն Ֆեդուչիի համար
Կառուցվածքը սահմանում է կոնտեյներ, որը թույլ է տալիս ջուրը հոսել և պահում է որսը: Փոխանակումը հաստատեց խայծի դերը և թակարդի կոշտ կառուցվածքը, որի գլանաձև պրոֆիլը նեղանում է խեցգետիններին բռնելու համար:
Նախշերը բացահայտեցին ինքնաբուխ ստեղծագործականություն, որը լուծումներ է տալիս դրանց օգտակարությամբ սահմանված ձևերով: Ելենա և Սելինա Ֆեդուչիի ձկան ցանցերը նրանք պահպանում են իրենց ֆունկցիոնալ ոգին և բացահայտ գեղագիտական արժեքը:
Nasa-ի ցանցերը կարվում և հանգուցավորվում են Viveiro ցանցերի նման: Արհեստագործական գործընթացը վերաիմաստավորվում է կենսական, օրգանական տեսանկյունից: Ավանդույթը հանգուցավորվել է անմիջականը պարունակելու համար:
«Եթե նույնիսկ ամեն ինչ արվի, ամեն ինչ մնում է անել». ասում են դիզայներները։ Ճանապարհորդություն երկու դարերի միջև, որը շարունակվում է իր գլխավոր հերոսների էներգիայից՝ միահյուսված իր ընտանեկան կապի ցանցը և դիզայնի հանդեպ նրա կիրքը:
Ավանդույթը կապված է անմիջականը պարունակելու հետ