Մեյսը և նրա թելիկ լամպը
Մենք ցանկանում ենք, որ լույսը ձևավորվի, ասում են ճարտարապետներ Մարտա Ալոնսոն և Իմանոլ Կալդերոնը։ Մեյիս . Լույսը հնազանդվում է՝ թեքվելով կամ ձգվելով թելի մեջ, երբ այն արտացոլվում է իր բարակ ապակե պատերից։ Թելային լամպ: Լույսի ակնհայտ ընդհատվող շարանը, որն առաջացնում է օպտիկական էֆեկտ խորհրդավոր գրեթե առեղծվածային.
Տասներկուերորդ դարում վանահայր Սեն-Դենիսի Սուջեր նա իր տաճարը վերածեց թափանցիկ տիեզերքի լույսի միջոցով՝ զտված վիտրաժների միջով. լյուքս նոր , նոր լույս՝ բեռնված իմաստով։
Նրա նման Մարթան և Իմանոլը սկսել են նյութերի միջով լույսի անցման դիտարկումից։ Նրանք փորձեր կատարեցին ճարտարապետության պրակտիկայից կանխատեսումներ որ այն գծել է պատերին և մայթի վրա։
Նրանք ուղիներ էին փնտրում կոր, օրգանական, այն, ինչ նրանք գտան այնտեղ փչված ապակի որ Royal Farm Factory . մի հաստատությունում Վիլլա Նեկչի , Միլանում, առիթով Էքսպո 2015 , ստեղծել է ջրային և ծովային մթնոլորտ՝ համադրելով գնդաձև ձևերը հիդրոգենացված օշարակ . Նրա կապտավուն շարժումը առաջացրեց ծովի հատակի ճոճանակը։
Mayice-ի տեղադրումը Villa Necchi-ում
Real Fábrica de Cristales-ի հետ համագործակցությունը հանգեցրեց անսպասելի առաջարկի: Մեյսին հրավիրել էին ստեղծելու ա լամպերի հավաքածու արտացոլում է հաստատության ոգին: Իմանոլն ու Մարթան հետաքննվել են ավանդներ . Թագավորական գործարանը պահպանում է ավելի քան 4500 պողպատե կաղապարներ արտադրել նավթային լամպեր, բաժակներ, բաժակներ և սափորներ։ Վարպետ ապակեգործների օգնությամբ նրանք միավորեցին այս կտորները, մինչև հասան պրոֆիլների, որոնք հերթափոխով անցնում են գոգավոր և ուռուցիկ:
Սակայն սովորական լամպի ներդրմամբ կորցրեցին գործընթացից բխող նրբությունները և La Granja ապակու էական արժեքը. թափանցիկություն։ Ինժեներների և արհեստավորների հետ նրանք փորձեր կատարեցին մինչև լույսի աղբյուրը, որի համար կտորը, հետին լուսավորություն , ճշգրիտ նախագծել սառը կտրվածքները և ծավալները, in հարգանքի տուրք ապակեգործներին տիրապետելու համար.
Արդյունքը հուզել է մեծ դիզայներին Ռոսանա Օռլանդի . Իր միլանյան պատգամից նա առաջարկեց իրականացնել ա հորիզոնական կտոր, որը ձգվում էր սեղանի վրա:
Mayice-ը ֆերմայում, որտեղ նրանք փորձեր կատարեցին ինժեներների և արհեստավորների հետ
Երբ ձևերը ձգվում և նոսրանում էին, բյուրեղի ներսում բացահայտված լույսի շարանը ձեռք էր բերում ինտենսիվացնել . Այդ թելիկը կտորին տվեց իր անունը: Նրա աննյութական, թեթև հետևողականությունը հրահրում է, ինչպես վանահայր Սյուգերի տաճարի տարածությունը, ա զգացմունքային արձագանք որը հաստատում է նրա գեղարվեստական բնույթը։ Լույսը պահպանում է իր խորհրդանշական ուժ, որը փոխանցվում է լուսատուի ֆունկցիոնալ ոլորտ։ Տեխնոլոգիան թաքնված է.
Նրա Filamento լամպերի կողմից նախագծված նրբերանգ լույսը պարուրվում է տաք լուսապսակով: ոգի կա հարմարավետ մթնոլորտում, որը ընդլայնվում է ամեն անկյունում, յուրաքանչյուր առարկայի, կահույքի յուրաքանչյուր կտորի հետ, յուրաքանչյուր կտորի կամ մարդու հետ, որը բնակվում է տարածության մեջ: Լույսի և գաղափարների լուսավոր արտացոլում, որը բազմապատկվում է իր ստվերների ձևերում:
ինչպես ասվում է Տանիզակի իր մեջ Ստվերի գովասանքի մեջ. «Գեղեցիկը ինքնին նյութ չէ, այլ միայն ստվերների նկարչություն, կիարոսկուրո խաղ, որն առաջացել է տարբեր նյութերի համադրման արդյունքում»: Արևելյան նյութ և զգայունություն, որից Մեյսը չի փախչում: Իզուր չէ, նրա հաջորդ նպատակակետն է Սուչժոու ասեղնագործության գիտահետազոտական ինստիտուտ , Չինաստանում, որտեղ կցուցադրվի նրա նոր աշխատանքը։ Նոր լույս, որը կհայտնվի միջոցով մետաքսի նրբությունն ու նրբությունը և նրանց թարթող ստվերները:
Ինմանոլն ու Մարտան շատ փորձեր արեցին մինչև վերջնական արդյունքի հասնելը