Անդրես Իզկիերդոն իր ստեղծագործություններից մեկով
Էնդրյու ձախ պատկանում է դիզայներների նոր սերնդին, որոնց արմատները խորանում են դեպի լայնակի, բազմամասնագիտական, խանգարող և նշանված շրջակա միջավայրի հետ։ Նրանք թափառական կլան են, որոնց դինամիկան համապատասխանում է ա քոչվորական կյանք
Նյութի նկատմամբ նրա հետաքրքրասիրությունը ձևավորում է ապստամբություն, որն ուղղորդվում է անելու նոր ձևով. արմատական արհեստ. Էնդրյուն աշխատում է ձեռքեր յուրաքանչյուր գաղափար և յուրաքանչյուր կտոր, թույլ տալով, որ վերջնական գործառույթը սահմանվի ըստ Օգտագործողի անունը . Ստեղծագործությունը նա պատկերացնում է որպես միմյանց օրեցօր տեսնելու, հաղորդակցվելու, կերակրելու, գայթակղելու միջոց։
Երբ երկու տարի առաջ նա մեկնեց Նյու Յորք, նա գիտեր, թե ուր պետք է գնար: Այն ՕՐ Փարոս , Հադսոնի վրա, պահպանում է այն աշխատանքները, որոնք հաստատությունը ձեռք է բերել և ֆինանսավորել տարիների ընթացքում 60 և 70 հին արդյունաբերական շենքի նավակներում։
Անդրեսն իր ձեռքերով աշխատում է յուրաքանչյուր գաղափար և յուրաքանչյուր կտոր
Անդրեսը տեղյակ էր, որ օբյեկտները Վալտեր դե Մարիա Յ Մայքլ Հեյզեր նրանք չունեին իրենց նախագծերի արտահայտչական ուժը LandArt. Բայց նա ոչ միայն փնտրում էր այդ մոնումենտալ կտորների արձագանքը, այլ այն հարաբերությունները, որ հատորները հաստատվել է դիտորդի հետ։
իր վերադարձին Մադրիդ ցանկանում է պատասխանել այն հարցերին, որոնք առաջացրել են այդ աշխատանքները։ Տարածքն այնտեղ էր. քանդման ամսաթվով տուն Պրոսպերիդադ թաղամասում. Պաբլոյի և Ալվարո Ֆերեյրայի հետ նա հիմնել է կոլեկտիվը Բանը .
Նախագիծն իր առանցքն ուներ կիսավեր պատերով սահմանափակված պատշգամբ։ Սահմանվեցին երեք շրջանակներ. Առաջինը՝ պեղված, ընկալվել է որպես բացասական ձև՝ ա ոչ շրջան. Մյուս երկուսը կազմված էին համապատասխանաբար բեկորներ բուն շենքի և խոտի սալիկներ. Միջամտությունը, որը մաս էր կազմում Մադրիդի դիզայնի փառատոն , բեմադրեց վերադարձ դեպի գյուղական քաղաքի ներսում, դեպի թաղամասի արմատները, որոնք ընդունում էին օրավարձով աշխատողներին քաղաքային միջավայրից դուրս:
Բայց Անդրեսի երթուղին չհանգեցրեց մեծ տարածքների: Նրա ժամերը DIA-ում նշանավորել էին մի ճանապարհ, որը նրան տանում էր դեպի գաղտնիություն առարկաներից։ Այսպես ծնվեց Ա խորանարդ, որը ծակված է կոնով և գիպսային ժայռ, որի վրա նեգատիվ գծված է շրջան
Շրջանակ և ոչ շրջան
Իր վերջին աշխատանքում. մետատարալ, առաջարկում է ա բանկ . Նրա ֆալիկ ծավալին հակասում է նրա ծայրերից մեկում բացվող խոռոչը։ Համաչափությունը կոտրված է, և կտորը կարծես ուզում է ժխտել ինքն իրեն և նորից մտնել այս խոռոչի միջով:
Լարվածությունը հաստատվում է մարմնին, ֆիզիկականին, մարմնին հղումով սեռական , վերափոխվում է սանդղակի փոփոխությամբ։ Օբյեկտը պահում է առեղծված հռոմեական արձանների վիթխարի բեկորներից: Սպիտակի մաքրությունը խոսում է սվաղի մոդելների մասին դասական գործեր.
Բայց դա պարզապես քանդակ չէ։ Անդրեսը ցանկանում է, որ իր կտորները օգտագործվեն, փոխազդեն: կարող է լինել ա նստատեղ , զրույցի, փոխանակման վայր։ Աշխատանքն ազդում է տարածության վրա և այն փոխակերպվում է հեռանկարով, լույսով և հպումով. այն դինամիկ է դառնում հայացքի էվոլյուցիայում:
Metatarsal-ում նկարիչն առաջարկում է նստարան