Հրաժեշտ պատմություններ հավաքողին
նա տեսավ բացառիկը առօրյայում , անտարբերության մեջ, այն, ինչ մենք սովորաբար անտեսում ենք: Այդ տեսողական սրությունը, իրականում, ա դատապարտող զենք.
Հետ Վարդան Մենք ճանապարհորդեցինք Ֆրանսիայով՝ հանդիպելով հարևանների, աշխատողների, առօրյա կյանքի պատմությունների, որոնք նա պատմում էր իր դողացող ձեռքի տեսախցիկով և այդ անզգույշ ու զվարճալի կադրերով։ Մեկ անգամ չէ, որ նա մոռացել է անջատել տեսախցիկը, և դա այն է, ինչ նա մեզ ցույց է տվել ստեղծագործության վերջնական հրատարակության մեջ։ Ոչինչ չի վատնվել ամեն ինչ այն մտերիմ իրականության մի մասն էր, որով նա մեզ հարցաքննում էր:
Ագնես , որպես հիմնադիրներից մեկը Nouvelle Vague (չմոռանանք, որ ձեր ֆիլմը La Pointe Courte առաջ էր à bout de souffle դե Գոդար), մեզ ամեն ինչ սովորեցրեց: Անարհեստական. Նրա ստեղծագործության մեջ առավելագույն հնարքը իրականությունն է, որքան էլ դա կոպիտ լինի:
Իզուր չէ, 1977-ին նա ցուցադրեց իր ֆիլմի պրեմիերան ** L'Une chante, l'autre pas (Մեկը երգում է, մյուսը ոչ) **, որտեղ նա պնդում էր կանանց իրավունքը՝ որոշելու իրենց մարմինը:
Ագնեսը մեզ ամեն ինչ սովորեցրեց. նրա մազերը, ժամանակի ընթացքը ձեռքերի կնճիռների մեջ, աչքերի ակոսներում... Նույնիսկ ֆրանսիական դաշտերում աճեցվող կարտոֆիլի քմահաճ ձևերի մեջ։ Այդ ամենը պատրվակ էր, անտեսում, ժամանակ անցկացնելու համար:
Մեջ _Les glaneurs et la glaneuse (Հավաքողներն ու հավաքողը) _ , անդադար որոնում էր այդ հավաքողներին (մրգերի և բանջարեղենի, բայց նաև աղբի, առարկաների...) և նա դարձավ փորձառությունների «հավաքող»: (այդ հրաշալի տեսարանը վավերագրական ֆիլմում, որտեղ նա ճանապարհից բեռնատարներ է հավաքում իր մեքենայից և ձեռքով O-ի տեսքով): Քաղցր, զվարճալի տեսարաններ, որոնք ներկայացնում էին աշխարհին նայելու նրա ձևը.
Նրա վերջին արկածը մեզ ստիպեց մերթ ընդ մերթ արցունք թափել կինո , որովհետև ժամանակի այդ ընթացքը, որի մասին նա այդքան շատ էր խոսում, շոշափելի դարձավ դեպի ծովը տանող նրա դանդաղ քայլերը, ձեռք ձեռքի տված Ջ.Ռ.-ի հետ՝ վավերագրական ֆիլմում նրա ուղեկիցին։ Visages Գյուղեր .
Ագնեսը քնած է գնացքում («Visages Villages»)
Լայնածավալ լուսանկարներ տպող տեսախցիկով ֆուրգոն շրջում է Ֆրանսիայով։ Ներսում, երկու սերունդ և չորս աչք (և մի զույգ ակնոց), որոնք պատմում են իր բնակիչների կնճիռների հետևում գտնվող պատմությունները:
Ա Ագնես Վարդա և հանելուկային լուսանկարիչ **JR**, միշտ պատսպարված իր արևային ակնոցների հետևում, կես դար բաժանեց նրանց և, չնայած տարիքային մեծ տարբերությանը, երկուսն էլ կիսում էին մի հոբբի. եղեք մարդկանց դիտորդներ.
Վարդան՝ իր ժապավենների միջոցով; JR-ն իր որմնանկարներով. Մեջ Visages Գյուղեր «Օսկար»-ի վերջին թողարկման «Լավագույն վավերագրական ֆիլմ» անվանակարգում ներկայացված ֆիլմը միավորեց ուժերը: Ագնեսի խոսքերով՝ նպատակը եղել է «Լուսանկարիր դեմքերը, որպեսզի չանհետանան իմ հիշողության անցքերում» . Մերը չէ։
Այդ իսկ պատճառով, իրենց տարօրինակ ճանապարհորդության ընթացքում նրանք փնտրեցին հանքափորների պատմությունները Bruay-la-Buissiere և լուսանկարվել Ժանինը` հանքարդյունաբերական թաղամասի վերջին բնակիչը, որը պատրաստվում է քանդել ; նրանք վերակենդանացրին ի պատերը Պիրու-Պլաժի անմարդաբնակ տները իրենց հարևանների դիմանկարներով; և լցրեց տարաները Հավրը նավահանգստի աշխատողների կանանց լուսանկարներով.
Որովհետև նրանք՝ անարդարացիորեն մոռացված դեմքերը, հենց նրանք են որոնել։
Բայց սա նաև դարձավ ներդաշնակ ճամփորդություն, որտեղ Ագնեսն ընդդ վերադառնում է իր պատմության վայրերը լուսանկարչության և կինոյի հետ Անրի Կարտիե-Բրեսոնի (և նրա կնոջ՝ Մարտինեի) գերեզմանը Մոնժուստինում՝ ֆիլմից կրկնելով Լուվրի միջով անցնող վազքը։ խումբը բաժանվելու համար Ժան-Լյուկ Գոդարի կողմից և սոսնձում լուսանկար, որը Ագնեսն արել է Գայ Բուրդինին Նորմանդիայի Սեն-Օբին-սյուր-Մեր լողափի բունկերում:.
Մակընթացությունը հաջորդ օրը քշեց թուղթ Բուրդենը՝ թողնելով թանաքոտ ստվեր... Բարեբախտաբար, Ագնեսի սուր տեսախցիկը միշտ այնտեղ էր, որպեսզի հավերժացներ ամեն ինչ:
Ագնեսը և Ջ.Ռ.
Լուսանկարը, որը Ագնեսն արել է Գայ Բուրդինին Նորմանդիայի Սեն-Օբին-սյուր-Մեր լողափի բունկերում: