Louis Vuitton հիմք
ՍՏԵՂԾՈՒՄԸ ՃԱՆԱՊԱՐՀՈՒԹՅՈՒՆ Է
Կամ ավելի լավ ֆրանսերեն, որն ավելի ներշնչող է. Ստեղծագործությունը ճամփորդություն է . Սա երկրորդ ցուցահանդեսի անվանումն է՝ այս թանգարանն աշխարհին ճանաչելի դարձնելու երկրորդ քայլը։ Չնայած նշված միջոցառումն արդեն ավարտվել է. նրա անունը հստակորեն ամփոփում է, թե ինչ է փնտրում այս շենքը . Եվ դա հիմնականում այն է, որ դու թողնում ես իրականությունը, որպեսզի ձեռնամուխ լինես երևակայությամբ նշանավորվող էպոսի վրա: Դրա համար նա ուներ Ճարտարապետության Լյուիս Քերոլ, Ֆրենկ Գերի, ով առանց վարանելու ստորագրեց առաջադրված դժվարին առաջադրանքը գալլիկ քաղաքը և Բեռնար Առնոն , խմբի նախագահ LVMH , ոչ առանց որևէ այլ բողոքի և պահպանվող այգում գտնվելու իրավական խոչընդոտի։
Ներսում
Բացի ոգևորող ակնարկներից, այս շենքի առջև հանկարծ հայտնվելը հաստատում է, որ Երրորդ տեսակի սերտ հանդիպումները զգում են. լինելով տիեզերանավի առջև, որը պատրաստվում է հեռանալ և որի հրամանատարը հորդորում է ճանապարհորդներին նստել և նստել: Սա բացատրում է, թե ինչու դրա արտաքին տեսքի մասին փոխաբերական տեսությունները երևակայում են այն մտքի մասին, որ Գերին ցանկանում էր ամպ ստեղծել, թեև այն պատճառն, որը ցույց է տալիս հենց ճարտարապետի փառասիրությունը, ավելի հավանական է թվում: 21-րդ դարի Grand Palais-ի ստեղծման գործում: Այստեղից էլ՝ ապակու օգտագործումը որպես հիմնական տարր և պարող, որը միշտ առանձնանում է նրա ստեղծագործություններում: Բայց այս համարձակ ռմբակոծված կառույցը կարողանում է ավելի անկայուն լինել՝ միախառնվելով իր շրջապատի և գետնի մեջ: Խրամով պաշտպանված լինելու փաստը զգացողություն է հաղորդում, որ այն թառած է լողավազանի վրա և որ ցանկացած պահի վերսկսում է երթը։ Դա նույնիսկ որոշակի անհանգստություն է հաղորդում, ինչպես թվում է թռուցիկ, անցողիկ և անհասկանալի մի բան: Առաջին նպատակը՝ ակնհայտորեն նորարար և մագնիսական լինելը, ձեռք է բերվել:
Տասիտա Դինի բարդ աշխատանքները
ԳՈՒԳԳԵՆՀԱՅՄԸ ՓԱՐԻԶՈՒՄ
Համեմատությունները կանադական հանճարի մյուս մեծ թանգարանի հետ պետք չէ այնքան էլ ուղղված լինել հայեցակարգին. շենք-շոու և դրա կառուցվածքն ու գեղագիտությունը . Եվ դա այն է, որ ներսում Գերին կրկնում է այն համադրությունը, որը նրան ստիպել է պատմության մեջ մտնել Բիլբաոյի գետաբերանում: Ահա սա՝ հսկա մուտքի դահլիճ, ոլորված կառույց, սենյակների լաբիրինթոս և որոշակի զբոսաշրջային սերունդ, որով կարելի է «առևանգել» այցելուին և հերքել դրա որևէ այլ ազդեցություն, քան բուն հուշարձանը:
Դրան պետք է ավելացնենք, որ Հիմնադրամի հավաքածուն այնքան էլ ընդարձակ չէ, պատճառն այն է, թե ինչու է ճարտարապետությունը ստանում գերագույն նշանակություն։ Այն աստիճան, որ ցանկացած ոք, ով կգա արվեստի «հայտնի» գործեր փնտրելու, կհիասթափվի, քանի որ այստեղ ցուցադրվածը Louis Vuitton տան խաղադրույքներն են, որտեղ միայն նախասիրությունն է. Ջակոմետտի (և նրա արած լուսանկարները Կարտիե-Բրեսսոն ) փրկված է հասարակ մարդու օստրակիզմից։ Հետևաբար, այցը կենտրոնանում է սենյակներում, շարժասանդուղքներում և դիտակետերում մոլորվելու վրա: Այս շրջագայության մեջ ժամանակ առ ժամանակ հայտնվում են այնպիսի միջամտություններ և քանդակներ, որոնք ուշադրություն են գրավում, ինչպիսիք են Իսա Գենզկենի «Վարդ». նախագահելով մուտքի մոտ, Էլիասոնի դեղին ավազանը կամ Գերիի ձուկը լուսավորում է ռեստորանը, որին հաջողվում է երկխոսել շենքի հետ և մի փոքր հեղինակություն գողանալ: Նման մի բան, ինչ տեղի է ունենում Բիլբաոյում, քանի որ Հիմնադրամը խմում է իր տպավորիչ շենքից և ցուցադրություններից, և ոչ այնքան իր հավաքածուից:
Բալենու ծաղկում
ՍՈՒԲՅԵԿՏԻՎԻԶՄ, ՄՏԱԾՈՒՄ, «ՊՈՊԻԶՄ» ԵՎ ԵՐԱԺՇՏՈՒԹՅՈՒՆ
Եվ դեռ... Տաճան! Այստեղ է մեծ ցուցահանդեսը, որով համախմբված է այս վայրի գարունը։ ** Les clefs d'une passion **-ով հիմնադրամը հայտնվեց սեղանին` հավակնելու արվեստի իր տեսլականին` օգտագործելով 20-րդ դարի մեծագույն ստեղծագործողներից մի քանիսը: Հիմնականում այն, ինչ անում էր խումբը այն պահից, երբ Առնոն և նրա մշակութային խորհրդատու Ժան-Պոլ Կլավերին ստանձնեցին պատասխանատու պաշտոններ. խոսել Louis Vuitton-ի մասին ստեղծագործության միջոցով: Կարող է թվալ, որ երկու դիսկուրսներն էլ պարտադրված են միասին, բայց քանի որ դրանց արժեքները ընդհանուր են, արդյունքը ոչ այնքան գովազդային կետ է, որքան. Ավանգարդների լավագույն հետահայաց հոյակապ հոյակապ հոջորջ.
Չորս ոլորտների (կամ այս կրքի բանալիների) բաժանված ցուցահանդեսը խոսում է սուբյեկտիվիզմի և էքսպրեսիոնիզմի մասին՝ որպես ժամանակակիցության առաջին քայլ՝ դիմագրավելով ուրախ դիմանկարներին։ Օտտո Դիքսը Բեկոնի ուրվական դեմքերով ինչպես նաեւ Ջակոմետտիի էկզիստենցիալիստական քայլերը Մունկի «Ճիչի» տառապանքով . Այնուհետև այն շարունակում է հարգանքի տուրք մատուցել խորհրդածությանը, ամենագեղեցիկ արդյունքներից՝ Մոնեի կամ Նոլդեի օրինակով, անցնելով աբստրակցիայի միջով: Մալևիչը, Մոնդրիանը, Ռոթկոն կամ Բրանկուսին և ամբողջ թափով հասնել Պիկասոյի «վոյերիզմին»:
Բրանկուսին և Ռոթկոն կիսում են բեմը
Վերջին երկու սենյակները արտացոլում են առօրյա տիեզերքի կարևորությունը և դեպի առաջին քայլերը Պոպ-Արտ, որը տվել են Լեժերը կամ Պիկաբիան, որտեղ սովորական տեսարանները դեռ ավելի կարևոր էին, քան բրենդերը կամ սերիալիզմը: Ցուցահանդեսն ավարտվում է երաժշտության և պարի օրհներգով՝ Մատիսի երկու «օբրոնների» գլխավոր դերակատարմամբ՝ համեմված Կանդինսկու մի շարքով, որը նախկինում երբեք այդքան սերտորեն կապված չէր այս ձայնային արվեստի հետ: Սևերինիի երեկույթի նկարով և Կուպկայի մի քանի ստեղծագործությամբ: A Այս ողջ ուրախ և բազմազան ընտրությունը կմնա միասին մինչև հուլիսի 6-ը։
ՔԱՅԼԵԼ ԱՄպերի միջով (կամ) ամպերի միջով
Հետևում թողնելով նկարներն ու ցուցասրահները՝ այս նոր սրբապատկերի այցելությունը մի վերջին անակնկալ է մատուցում՝ նրա տեռասները: Դրսում դուրս գալը ծառայում է ավելի շատ կուռք դարձնելու Գերին, ինչպես նաև վայելելու նրա ապակե մաշկի հակադրությունը երկնքի հետ, լաբիրինթոսային զբոսանքի մեջ, որտեղ արմավենիների պակաս չկա, արվեստի որոշ գործեր և երբեմն քաղաքի պատշգամբը: Այստեղից կարելի է տեսնել գրասենյակային համալիրը և ալյումինե տիտանները, որը La Défense-ն է, ինչպես նաև թավ անտառը, որը շրջապատում է շենքը: Եվ գրեթե մինչև հորիզոնը, Էյֆելյան աշտարակը նայում է իր թեփուկների ակոսներից , հազիվ թե որևէ նշանավորությամբ, բայց այդ անհաղթահարելի հմայքով։ օ՜ Եվ ինչպես ինքն է նշում ճարտարապետը, առանց պլանը կիսելու սարսափելի Մոնպառնաս երկնաքերի հետ:
Հայտնվում է Էյֆելյան աշտարակը
ԲՈՒԱ ԴԵ ԲՈՒԼՈՆՆ ԱՅԼԵՎՍ ՀԵՌԱՎՈՐ ԱՐԵՎՄՔԸ ՉԷ
Վերջին հեղափոխությունը, որ այս նոր գրավչությունը նշանակել է քաղաքի համար, լայնածավալ ալիքն է, որը շրջվել է Bois de Boulogne և Neuilly-sur-Seine . Նրա բացման առաջին հաջողակն է եղել Le Jardin d'Acclimatation , քաղաքի առաջին կենդանաբանական այգին, որն այսօր գոյատևում է որպես փոքրիկների զվարճանքի պուրակ։ Հողամասը կիսելու փաստը գրեթե պարտադիր է դարձնում այստեղ մուտքը բոլոր նրանց համար, ովքեր ցանկանում են 100%-ով վայելել շենքը, քանի որ նրա ամենագեղեցիկ և խնամված ճակատը նայում է նրա մարգագետիններից մեկին։ Նաև, մուտքը ներառված է հիմնադրամի տոմսի հետ Այսպիսով, այդքան վերացականությունից և արդիականությունից հետո դուք միշտ կարող եք նորից երեխա լինել նրա լճակների և փոքր ֆերմաների համար: Եվ առաջարկն ավարտելու համար մի շարք ռեստորաններ, որոնք մաքուր կոկետություն են:
Նայելով դեպի հարավ՝ Բուա դե Բուլոնի մեծ անտառը մնում է անառիկ: Փարիզի ամենամեծ այգին այն ավելի վայրի է և անտեսված, քան իր հարևանները, այսինքն՝ որոշ հատվածներում հայտնի չէ՝ կանաչ տարածք է, թե ծառերով խրամատ։ Սակայն այս թանգարանի նախագիծը երկարաժամկետ է. Ուստի առաջիկա տարիներին աշխատանքներ կտարվեն Փարիզի այս արևմտյան ծայրամասը ճանապարհորդների համար առավել գրավիչ դարձնելու ուղղությամբ։ Եվ դա այն է, որ փաստարկները չեն պակասում, հովվերգական անկյուններով, ինչպիսիք են Մեծ Կասկադը կամ Ստորին լիճը:
Ծառերը հայտնվում են Հիմնադրամի շրջակայքում
Արդեն ուրբանիզացված տարածքում, Neuilly-sur-Seine այն բնակեցված է ավելի շատ այցելուներով, ինչի պատճառով այնպիսի ռեստորաններ, ինչպիսիք են Sequoia Café-ն, Chez Ly-ը, Durand Dupont-ը կամ Le Terroir sur le Pouce-ը բազմանում են Marché des Sablons-ի շրջակայքում, որոնք առանց արհեստականության կարողանում են խառնել միջին խավի արվարձանների հանգիստ կյանքը: այն որակը, որը պահանջում են ձեր նոր հաճախորդները: Նույնը տեղի է ունեցել Le Jardin de Neuilly-ի նման հյուրանոցների հետ, որտեղ մշակութային խթաններն ավելացել են իրենց հիմնական հմայքին՝ հանգստություն և թերարժեք շքեղություն:
Հետևեք @zoriviajero-ին
*** Ձեզ նույնպես կարող է հետաքրքրել...**
- Կենտրոն Պոմպիդու Մալագա. թանգարան նրանց համար, ովքեր չեն այցելում թանգարաններ
- 10 թանգարան նրանց համար, ովքեր ատում են թանգարանները
-Գեհրի դրիր քո կյանքում
- 97 բան, որ պետք է անել կյանքում մեկ անգամ Փարիզում
- 100 բան, որ դուք պետք է իմանաք Փարիզի մասին
- Կատարյալ փարիզյան խնջույքի բանալիները
- 42 բան, որ պետք է անել Ֆրանսիայում մեկ անգամ կյանքում
- Փարիզի ուղեցույց
-Փարիզ երեխաների հետ և առանց կլիշեների
- Խավիեր Զորի դել Ամոյի բոլոր հոդվածները
Մենք երբեք չենք հոգնի Փարիզից