Երազն աննկուն, մութ ու անհեթեթ տարածություն է որտեղ ամեն ինչ հնարավոր է, և ոչինչ այն չէ, ինչ թվում է: Իրականությո՞ւն։ Հավանաբար՝ նույնպես։
Ռենե Մագրիտը գիտեր դա և իր նկարներում իրականացրել է այդ երազանքները թյուրիմացության խաղային զգացումով: Անձրև է գալիս պարոնայք գլխարկով։ Երկու սիրահարներ համբուրվում են թաց շղարշներով ծածկված, որոնք խանգարում են նրանց տեսնել կամ դիպչել միմյանց: Բուխարիի միջով հյուրասենյակ է մտնում խաղալիք լոկոմոտիվը։ Նապոլեոնի թաղման դիմակի դերասանական կազմը քողարկված է կապույտ երկնքով և սպիտակ ամպեր, որոնք շատ նման են նրանց, որոնք մենք մի օր կտեսնենք Էնդիի սենյակի պաստառի վրա խաղալիքի պատմություն.
Սա Մագրիտն է նրա միամիտ վրձնահարվածը դիպչում է Հեգելին, թե Կաֆկան է?
Եվ դա այն է, որ ձերն է տարակուսանքի և երկիմաստության նկարչություն, որ ավելին, քան մեզ պատասխաններ տալը, դա մեզ միշտ կասկածի տակ է դնում և ընկալումների լարման վրա: Այսպիսով, ավելին, քան «վարդը վարդ է վարդ է», ինչ է գալիս մեզ ասելու սյուրռեալիզմը Այս բելգիացի նկարչի այն է, որ «մեկ բան այլ բան է, այլ բան»: . Եվ այսպես, մինչև ակնարկն ու անսահման պատրանքը։
Այնտեղ, որտեղ Դալին խաղադրույք է կատարում սկանդալային և շքեղ ֆանտազիայի վրա, Մագրիտը դա անում է կոնցեպտուալ հանելուկի վրա: Իրականում, «Սա խողովակ չէ» մակագրությամբ խողովակի նկարը ծառայել է ամբողջ սերունդներին՝ որպես ծամոնային ներածություն արվեստ ժամանակակից.
Այսինքն՝ որպես անհերքելի փաստ, որ յուրաքանչյուր պատկեր ներկայացում է և որ յուրաքանչյուր ներկայացում իրականության դավաճանություն է: Այդ պատուհանը իսկապե՞ս պատուհան է: Արդյո՞ք այդ թռչունը թռչուն է: Այդ մարդը իսկապե՞ս տղամարդ է։ Կա՞ որևէ որոշակիություն:
Մագրիտը «Femme-Boteille» աշխատությամբ, ք. 1955 թ.
Փոփ-արտի և կոնցեպտուալիզմի ուղղակի և հիմնավորված նախադեպը, եթե XXI դարում մենք շարունակենք խոսել նրա գլխարկների, նրա խնձորների և կոտրված պատուհանների մասին, Եթե մենք դեռ շարունակում ենք վերարտադրել նրա անդեմ բյուրոկրատ պարոններին բաժակների, թղթապանակների, ափսեների, մագնիսների և տերգալ թերթերի վրա, ապա հավանաբար այն պատճառով, որ նրա նկարը երբեք չի դադարել գովազդային լուսապսակ ունենալ։ (նրա մյուս մասնագիտությունը) և նաև մեզ զվարճացնում է այնքան, որքան ինտրիգ է առաջացնում:
Սեպտեմբերի 14-ից բոլոր Մագրիտ ֆետիշիստները, երկրպագուները և ընդհանրապես արվեստասերները կկարողանան վայելել բելգիական մեծ անթոլոգիան։ Մադրիդի Thyssen-Bornemisza թանգարանում:
Ցուցահանդեսի անվանումը՝ «Մագրիտի մեքենան», հայեցակարգ է, որի միջոցով դրա համադրող Գիլերմո Սոլանան ցանկանում էր ընդգծել. կրկնվող և կոմբինատոր բաղադրիչը նկարչի ստեղծագործության մեջ, որի մոլուցքային թեմաները նորից ու նորից վերադառնում են անթիվ տատանումներով։
«Փորձ անհնարինին», Ռենե Մագրիտ։
«Հաշվի առնելով իմ կամքը ստիպել ամենածանօթ առարկաները ոռնալ, դրանք պետք է դասավորվեին նոր կարգով և անհանգստացնող նշանակություն ստանային»,- ասաց նկարիչը։
Բայց որտեղի՞ց է գալիս այդ անհանգստացնող և այդքան անձնական տեսլականը: Մագրիտը ծնվել է Բելգիայի Լեսինես քաղաքում 1898 թվականին, տեքստիլ վաճառական հորից և միլինիկ մորից: մի կին, ով ինքնասպան է եղել, երբ նա տասներեք տարեկան էր նետվելով Սամբրե գետը։ Իրադարձություն, որը նշանավորեց նրան գրելու աստիճան. «Որպեսզի մայրս չբնակեցնի իմ հիշողությունը, ես որոշեցի ամբողջ կյանքում երեխա լինել»:
Մոր մարմինը հայտնաբերվել է միայն երեք շաբաթ անց և ջրերից հանվել է վերնաշապիկը (կամ կիսաշրջազգեստը, կան տարբեր տարբերակներ) գլխին ծալած և դեմքը թաքցնելով։
Նրա որդին ներկա է եղել այդ օրհասական պահին և մոր այդ կերպարը հաճախ կապվում է թաքնված դեմքերով կերպարների արտաքին տեսքի հետ Մագրիտի նկարների լաթի միջոցով, բայց ճշմարտությունն այն է, որ ոչ մի ապացույց չկա, որ դա գիտակցված ասոցիացիա էր:
Ռենե Մագրիտ.
Մանկուց նկարելուց հետո և Գեղարվեստի թագավորական ակադեմիայում վերապատրաստումից հետո ք ԲրյուսելՄագրիտը անցել է ֆուտուրիստական և կուբիստական ոճերի միջով՝ շարունակելով աջակցել նկարազարդման և գովազդային աշխատանքներին։
Ավելի ուշ, ոգեշնչված ֆրանսիական սյուրռեալիզմի վերելքով, նա ցատկ կատարեց դեպի երազանքը և 1927 թվականին տեղափոխվեց Փարիզ իր կնոջ՝ Ժորժետ Բերգերի հետ: Դրանք ավարտվեցին ահռելի արտադրության և սոցիալական հիասթափության երեք տարի:
Եվ դա այն է, որ, չնայած լինելով խմբի ամենաառաջադեմ ուսանողներից մեկը, նա շարունակում էր անծանոթ մնալ սյուրռեալիզմի շրջանակին, որը սկզբում ողջունում էր նրան, բայց հետո դատարկ էր թողնում նրա հետ ունեցած տարաձայնությունների պատճառով: Անդրե Բրետոն. Արհամարհանքից և արժեթղթերի շուկայի ճգնաժամից հետո զույգը որոշել է վերադառնալ իրենց երկիր։
Շեհերազադե Ռենե Մագրիտի կողմից:
Մագրիտը, ով բանկիրի պես էր հագնված և հայտնի էր, որ նկարում էր իր ճաշասենյակի սեղանին, իրեն տեսնում էր որպես «գաղտնի գործակալ»։ մի տեսակ հինգերորդ սյունակագիր բուրժուական արժեքների դեմ պատերազմում։
Մի անգամ նա ասաց իր առաքելության մասին. «Շատ հաճախ, մտքի շրջադարձով մենք հակված ենք տարօրինակը վերածել ծանոթի: Ես մտադիր եմ ճիշտ հակառակն անել՝ ծանոթը վերադարձնել տարօրինակին»:
Thyssen ցուցահանդեսը համախմբում է ավելի քան 90 նկար, Այն լրացվում է նկարչի կողմից արված լուսանկարների և տնային ֆիլմերի ընտրանիով, որը շրջիկ ցուցահանդեսի մի մասն է, որը վարում է Շառլերոյի լուսանկարչական թանգարանի տնօրեն Քսավյե Կանոնը:
Մադրիդում իր շնորհանդեսից հետո. Մագրիտի մեքենա կմեկնի Կայքսաֆորում Բարսելոնա, որտեղ այն կարելի է այցելել 2022 թվականի փետրվարի 24-ից հունիսի 5-ը։
ԲԱԺԱՆՈՐԴԱԳՐՎԵՔ ԱՅՍՏԵՂ մեր տեղեկագրին և ստացեք Condé Nast Traveler #YoSoyTraveler-ի բոլոր նորությունները