Canaletto-ի «Սուրբ Մարկոսի հրապարակ» (Հարվարդ Ֆոգի թանգարանի տարբերակ)
XVIII դ. Վենետիկից ոչ մի իրեն հարգող ճանապարհորդ չի վերադարձել առանց Կանալետոյի տեսակետներից մեկի . Այն վեդուտա , կամ քաղաքային համայնապատկերն էր առաջին պատշաճ տուրիստական պատկերային ժանր . Նա ծնվել է նեվրալգիկ կետերում գրանդ-շրջագայություն , Իտալիայի շրջագայությունը, որը հյուսիսային Եվրոպայի արիստոկրատները վերածեցին մշակութային ծեսի։
Ջովանի Անտոնիո ջրանցք Նա նկարիչ Բերնարդո Կանալի որդին էր, այստեղից էլ նրա անունը. Canaletto , փոքրիկ ալիքը։ Իր ձևավորման տարիները նա նվիրել է թատրոնի համար դեկորացիաներ ստեղծելուն։ Այս տեսարանները խորության հավատալի պատրանք էին պահանջում: Դրա համար դրանք անհրաժեշտ էին հեռանկարային պատկերացումներ . Երբ Ջովաննի Անտոնիոն 1719 թվականին մեկնեց Հռոմ, նա հանդիպեց պանինին , որը ձևավորել էր նոր ժանր։ Ձեր տեսարժան վայրերն ու քմահաճույքները , կամ երևակայական ավերակների ու ճարտարապետությունների հանգստությունը հիացնում էր օտարերկրյա հաճախորդներին։
Կանալետոն, որն այն ժամանակ քսաներկու տարեկան էր, ձեռնամուխ եղավ իր մոդելը կիրառելու համար Վենետիկ, տուրի պարտադիր կանգառ . Ի տարբերություն իր հռոմեացի գործընկերոջ, այն չուներ Հնության մնացորդներ, բայց ուներ ջրանցքներ, գոնդոլներ և Սուրբ Մարկոսի հրապարակ: կողմից պահանջվող հեռանկարային տեխնիկայի մշակումը տեղագրական նկարչություն Նրան տարավ Ակադեմիա, ուր պիտի գար այս կարգապահությունը դասավանդելու։
Երկրպագուների հետ միասին, ինչպես Ֆրանչեսկո Գվարդի և Բերնարդո Բելոտո , Canaletto-ն ստեղծեց քաղաքի իդեալականացված պատկերը: Նա իր կտավները պատրաստում էր պատվերով, ուստի սովորաբար նույն տեսակետի մի քանի տարբերակ կա.
Սուրբ Մարկոսի հրապարակը հայտնի մոտիվ էր: Թանգարան Տիսսեն-Բորնեմիսսա և թանգարանը Ֆոգը Հարվարդից Բոստոնում , պահպանել երկու հարակից կտորներ: Հրապարակը ներկայացված է արևմուտքից, այն տեղը, որն այժմ զբաղեցնում է այսպես կոչված Նապոլեոնյան թև . Այն կառուցվել է Սան Ջեմինիանոյի եկեղեցու քանդումից հետո՝ ճարտարապետի աշխատանք Սանսովինո , որի վարդի պատուհանից Կանալետոն հավանաբար իր էսքիզներն է արել։
Տեսակետը գտնվում է գետնից յոթից տասը մետր բարձրության վրա . Զանգակատունը կրճատվել է, իսկ բազիլիկան բարձրացել է։ Ստվերները ցույց են տալիս, որ նկարիչը ֆիքսել է տեսարանը առավոտյան ժամը տասնից տասնմեկին։ Ֆիգուրները հավաքվում են փոքր խմբերով։ Նրանք զրուցում են թիկնոցների ու գլխարկների տակ։
Ճանապարհորդություն դեպի նկար՝ «La plaza de San Marcos», Կանալետտոյի կողմից (Տիսսեն-Բորնեմիսսա թանգարանի տարբերակ)
Դիտորդի հայացքը հետևում է կողային շինություններով նշված գծին, ինչպես նաև մայթի նախշը . Եթե երկարացվեն, դրանք կմիավորվեն երեք հավասարեցված կետերում՝ բազիլիկի պորտալի դիմաց: Ջովանի Անտոնիոյի տեխնիկան ստեղծում է գեղատեսիլ տուփ , բծախնդիր գեղատեսիլ ուշադրությամբ տաղավարներում, հովանոցների տակ։
Ինչպես այսօր, ով պատկեր է վերբեռնում սոցիալական ցանցերում, 18-րդ դարի ճանապարհորդները ձգտում էին տուն վերադառնալ քաղաքի ճանաչելի նմուշով . Սուրբ Մարկոսի հրապարակը և Մեծ ջրանցքը տեսանելի էին: Զբոսաշրջիկը օրագիր է պահել . Հիշողությունը գրավոր էր և պատկերավոր։
Երթուղին հաստատվել է 17-րդ դարի կեսերին, երբ Մյունստերի պայմանագրով ավարտվեց Երեսնամյա պատերազմը . Խաղաղությունը բացեց ճանապարհները: Լուսավոր մտքի զարգացումը մի գաղափարի իմաստ տվեց՝ կարելի էր հաճույքի համար ճանապարհորդել: Մինչև դա արվում էր կրոնական, առևտրային, դիվանագիտական կամ ռազմական նկատառումներով: Նորարարությունը սկսվեց գաղափարից. Եթե գիտելիքը գալիս է զգայարաններից, ապա դրա զարգացումը կախված կլինի այն գրգռիչներից, որոնց նրանք ենթարկվել են:
Ուղևորությունը դեպի Իտալիա պարտադրված էր որպես ծես բարձր դասի երիտասարդների համար . Ցիցերոնի՝ դաստիարակի ուղեկցությամբ, որը հետևում էր նրանց ուսմանը, նրանք ծառաների լեգեոնի հետ անցան Ալպերը և կանգ առան. Թուրին, Ֆլորենցիա, Պիզա, Պադուա, Բոլոնիա, Վենետիկ, Հռոմ, Նեապոլ . Երբեմն նրանք համարձակվում էին Սիցիլիա , Նույնիսկ Հունաստան , ապա թուրքական տիրապետության տակ։
Վենետիկում մի ժամանակ կար, երբ երեխաները լողանում էին ջրանցքում, և արվեստագետները բացառապես վայելում էին նրա ճարտարապետությունը:
Նրանք գնեցին քանդակներ, զոհասեղաններ, շատրվաններ, Վերածննդի և բարոկկո ոճի վարպետների գործեր, լավայի նմուշներ Վեզուվից; ֆինանսավորել է Պոմպեյի հնագիտական պեղումները ; սովորել են երաժշտություն, նկարչություն և լեզուներ; Պոմպեո Բատոնի Նա նրանց դիմանկարները պատրաստեց՝ շրջապատված իրենց ձեռքբերումներով, որոնք նրանք կցուցադրեին պահարաններում, գրախանութներում, սրահներում, այգիներում։ Նրանք ունեին անսահմանափակ բյուջե։ Ճանապարհը տեւեց ամիսներ, տարիներ.
Բայց պետք էր հեռավորությունը պահպանել։ Իտալիան համարվում էր անառակության երկիր, որը շատ հեռու էր բողոքական բարոյականությունից: Ուղեցույցը, որը 1722 թ Ջոնաթան Ռիչարդսոն նա զգուշացրեց երիտասարդ պարոններին ցրման վտանգի մասին: Իզուր չէ, Կանալետոյի ստեղծագործության Սան Մարկո հրապարակը բնակեցված շերտերից մեկի տակ, կարող էր թաքցնել ազատամիտ Ջակոմո Կազանովային.
Canaletto ինքնանկար