Յոթ տարի առանց քեզ, Գաբո
հայրս երբեք չի սիրել Հարյուր տարվա մենություն . Նա ասաց, որ մի գիրք, որտեղ բոլորը կերպարներն ունեին նույն անունը Ես նրա հետ չէի։ Եվ այսպես, մարդ մեծանում է մտածելով, որ որոշ պատմություններ չարժե կարդալ և Ֆոլետի կամ Բրաունի վեպերը Նրանք միշտ շատ ավելի զվարճալի են: Մինչև տարիներ անց, միգուցե պասիվ ապստամբության ակտով ազդված, Ես գտա, որ կարդում եմ Հարյուր տարվա մենություն մետրոյում երկար ճանապարհորդության ժամանակ։
Ես խժռեցի գիրքը մեկ շաբաթից էլ քիչ ժամանակում: Չնայած (անհագ) հետ խորհրդակցելու առաջադրանքին. Բուենդիա ընտանիքի ծագումնաբանական ծառը Google-ում և նոթատետրում գրառումներ կատարիր, Գաբոն հասցրեց ինձ տեղափոխել այնտեղ մեկ այլ աշխարհ, մի փարթամ նոր, լի սնահավատություններով և բանանի ծառերով ; լավագույն փախուստը այդ երկար ձմռան ընթացքում:
Գաբրիել Գարսիա Մարկես՝ մոգական ռեալիզմի հայրը
Ինչպես ցանկացած պատկերակ, Գաբրիել Գարսիա Մարկեսի մասին շատ է խոսվել, բայց ոչ ոք չի կարող ժխտել համընդհանուր ճշմարտությունը. հայտնի մոգական ռեալիզմը վերածելով նոր իրողությունների լավագույն դյուրանցման:
Մի բան, որը, թերեւս, նախկինում երբեք այդքան անհրաժեշտ չի եղել։
ՄԵԿ ու ԿԵՍ ԻՐԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆ
«Մաուրիսիո Բաբիլոնիան միշտ հանդիսատեսի մեջ էր համերգների ժամանակ, կինոյում, բարձր զանգվածի ժամանակ, և նա կարիք չուներ տեսնելու նրան՝ պարզելու համար, քանի որ դեղին թիթեռնիկները նրան ասում էին»: (Հատված Հարյուր տարվա մենությունից)
1927 թվականի մարտի 6-ին Գաբրիել Գարսիա Մարկեսը. Գաբո կամ Գաբիտո ընկերների համար , ծնվել է Արակատակա , հեռավոր քաղաք է Մագդալենա շրջան, Կոլումբիայի Կարիբյան ավազանում։
Մանկուց հայտնի է որպես «հեռագրավարի որդին» մեծացել է պապիկի հետ, Գնդապետ Նիկոլաս Մարկես, հազարօրյա պատերազմի վետերան; և նրա տատիկը, Tranquilina Iguaran, կոնկրետ Շեհերազադեն կուրության խնդիրներով որի պատմությունները կնշեն թոռան տիեզերական տեսլականը:
Թեեւ 1947-ին նա սկսեց Իրավագիտության ուսումնասիրություն Բոգոտայում Հորը հաճոյանալու համար Գաբոյի ճակատագիրը դատապարտված էր գրականությանը. ինտելեկտուալ ակումբներ, լրագրողի աշխատանք և առաջին պատմվածք ուղարկվել է թերթին Հեռուստադիտողը ապացուցել իր գլխավոր խմբագրին, որ ինքը կորած ու միջակ գրողների սերունդ չէ։
Գաբրիել Գարսիա Մարկեսը Հռոմում
Այդպիսին էր հաջողությունը 1955 թվականին հրապարակվել է Տերեւների փոթորիկ, վեպ որ արդեն նշեցի մի քաղաք, որը կոչվում է Մակոնդո անջատված է մնացած աշխարհից:
Տասնութ ամիս ներառյալ 1965-1966թթ Գաբրիել Գարսիա Մարկեսը գրել է «Հարյուր տարվա մենություն»: բնակարան Մեխիկոյում.
Ոգեշնչման բանտարկյալը նույնքան հորդառատ, որքան քմահաճ, որոշ գիշերներ նա անմխիթար լաց էր լինում, երբ կինը, Mercedes Barcha, մեծ դաշնակից և ուղեկից , բարձրացել է երկրորդ հարկ՝ այն խտացնելու համար տասնհինգ տարի ստեղծագործություն մեկ ստեղծագործության մեջ:
Գործընթացը ներառում էր նաև մտավորական ընկերների ցանց, որոնք առաջարկեցին հղումներ և ուղղումներ գեղջուկ Telegram ռեժիմում: Դա մայրցամաքի պորտալարը միացնելու վերջնական ծրագիրն էր երազանքների աշխարհը.
Երբ Հարավային Ամերիկայի հրատարակչությունը, Արգենտինայում, նա Գաբոյին խնդրեց «Հարյուր տարվա մենություն» վեց հարյուր էջից բաղկացած առաջին նախագիծը, նրա կյանքը վտանգված էր՝ գրավադրելով իր բոլոր ունեցվածքը՝ վեպը գրելու համար: Մեկ ամսից էլ քիչ ժամանակում դրանք վաճառվեցին։ Առաջին հրատարակության 8000 տպագիր օրինակ։
ԳՐՔԵՐ ԿԱՆ, ՈՐ ՀԱՅԵԼԻՆԵՐ ԵՆ
Եթե որոշ գրագետների հարցնես, շատերը դա կասեն Ատլանտյան օվկիանոսի մի ափը գրել է Սերվանտեսը, իսկ մյուսը՝ Գարսիա Մարկեսը: Ենթադրվում է հարյուր տարվա մենություն Լատինական Ամերիկայի հայելին «կախարդական ռեալիզմի» միջոցով՝ գրական հոսանք, որը հիմնված է առօրյա իրականությունը մոգության հետ միաձուլելու վրա և որն իր գագաթնակետին հասավ 60-ականների լատինաամերիկյան բումի ժամանակ։ **
Նա գրել է «Հարյուր տարվա մենություն»-ը Մեխիկոյի մի բնակարանում
Այս շարժման արդյունքում լույս տեսան այլ հայտնի վեպեր, ինչպիսիք են Ոգիների տունը, Իզաբել Ալենդե կամ տարիներ անց, Ինչպես ջուրը շոկոլադի համար, հեղինակ՝ Լաուրա Էսկվիվել: Դրանք բոլորը պատմություններ էին, որոնք փորձում էին ամրապնդել ինքնությունը մի ամբողջ մայրցամաքի ժողովուրդներն ու արևադարձային գոտիները:
Կախարդական ռեալիզմն այսպիսով դարձավ պատասխանը Լատինական Ամերիկա, որը ճնշված է քաղաքական անկայունությամբ և արևմտյան աշխարհ ներխուժումը. «այլմոլորակային սխեմաների միջոցով մեր իրականության մեկնաբանումը միայն նպաստում է մեզ ավելի ու ավելի անհայտ դարձնելուն, ավելի ու ավելի քիչ ազատ, ավելի ու ավելի միայնակ դարձնելուն», - իր խոսքում դատապարտեց Գաբոն. Ստոկհոլմում գրականության Նոբելյան մրցանակ ստանալուց հետո 1982թ.
Հեղինակավոր մրցանակը ճանաչեց այս գրական հեղափոխությունը ստեղծագործությունների միջոցով, որոնք արդեն համընդհանուր երևակայության մաս են կազմում A Chronicle of a Death Foretold (կամ լրագրողական տարեգրությունը վերամշակելու արվեստը ա քրեական վեպ իսպանական ոսկե դարի եթերներով) դեպի սիրային եռանկյունին Սերը խոլերայի ժամանակ, Ոգեշնչված սեփական ծնողների պատմությունից:
Cartagena de Indias
Հետնորդների համար մնա Յոլանդա դե Քսիուսի կապույտ ուրվականը թռչում է իր հին տան վրայով; -ի աքաղաղը Գնդապետն իրեն գրող չունի , սնուցված հացահատիկով և կարոտով; կամ գորտերի անձրեւները, որոնք ավերեցին Մակոնդոն , Կոլումբիայի քարտեզի հիմնաքարը, որը բծավոր միջավայրերով այնքան իրական է, որքան կախարդական: Cartagena de Indias-ի փողոցները , քաղաք, որը, ըստ Գաբոյի «Դա միշտ հաշտեցնում էր նրան իր բնական միջավայրի հետ» կամ իհարկե ա քաղաք Արակատակա որտեղ թափառող ուղեցույցները դեռ տանում են քեզ հին երկաթուղի այսօր պատմությունների որբ.
Ընթերցանությունը համաճարակի ժամանակ սպառման ավելի բարձր տեմպերի է հասել՝ մեզ այլ վայրեր և սցենարներ տեղափոխելու ունակության շնորհիվ. Ռուշդիի Հնդկաստան, Վուլֆի փարոսներ կամ Հեմինգուեյի Կարիբյան կղզիներ։
Հավանաբար, եթե Գաբոն ապրեր այս համաճարակի միջով, իր աշխատանքում COVID-19-ը կստիպի մեզ ապրել 120 տարի, ինչպես Ուրսուլա Իգուարանին և բանտարկության ժամանակ, Մեր տներում ջունգլիներ կաճեին։ Գաբոյի աշխատանքին դիմելն այսօր ավելին է, քան փախուստը, մետաֆիզիկական վարժությունը:
Իրականում, Հայրս նորից կարդացել է «Հարյուր տարվա մենություն»: այս օրերին. Կարծում եմ, որ նույնիսկ նա է գիտակցել, որ մութ ժամանակներում, մենք միշտ կարող ենք հետապնդել դեղին թիթեռներին: