Արտեմիսիա Ջենտիլեսկիի «Lucrecia» (տարբերակն այժմ ցուցադրվում է Լոս Անջելեսի Գեթթի թանգարանում)
Այս աշխատանքը, ձեռք բերված է Գեթթի թանգարան Լոս Անջելեսում ապրիլի 21-ին համաճարակի պատճառով փակվելուց հետո թանգարանի վերաբացման ժամանակ հանրությանը ներկայացվում է որպես աստղային կտոր։
Թիմոթի Փոթս, թանգարանի տնօրեն , հայտարարել է, որ ստեղծագործությունը պատուհան կբացի արվեստի ցանկացած գործի համապատասխան գործոնների համար, ինչպիսիք են անարդարությունը, նախապաշարմունքը և չարաշահումը . Այս տարրի բացթողումը բացահայտող դիսկուրսում հակասություններ է առաջացրել վերջին ցուցահանդեսներում, ինչպիսիք են. Պրադոյի թանգարանի դիցաբանական կրքերը.
Արտեմիսիայի պատկերով, Լուկրեսիան դանակ է բերում մերկ կրծքին . Նայեք վեր՝ արժեք փնտրելով: Նրա մաշկի թեթևությունն ու գոտկատեղին ընկած վերնաշապիկի սպիտակությունը հակադրվում է մուգ ֆոնին և ընդգծում դրաման։
Ինքնադիմանկարը՝ որպես նկարչության այլաբանություն. Թագավորական հավաքածու, Լոնդոն
Լուկրեսիային բռնաբարել էին . Հին Հռոմում՝ հանրապետությունից առաջ, երբ քաղաքը կառավարվում էր էտրուսկական ծագման միապետության կողմից, նա հռոմեացի ազնվականի կին էր։ Ըստ առասպելի՝ թագավորի որդի Սեքստուս Տարկունիուսը մի գիշեր մտել է նրա տուն՝ ամուսնու բացակայության ժամանակ և նա սպառնացել է սպանել նրան, եթե նա չզիջի . Հաջորդ օրը Լուկրեսիան պատմեց իր ամուսնուն և հորը կատարվածը և վրեժխնդրություն խնդրելուց հետո, դանակով հարվածել է իր կրծքին . Ապստամբությունը, որը հրահրեց նրա մահը, հանգեցրեց թագավորի վտարմանը և Ա հանրապետության սկիզբը.
17-րդ դարում տարածված թեման ներկայացնում էր կանացի առաքինության դրսևորում. մահը անարգությունից առաջ . Սակայն Արտեմիսիայի դեպքում դրաման կենսական նշանակություն ունեցավ։ Նկարչին արժանացել էր Լուկրեսիայի ճակատագիրը.
Մանկուց աշխատել է Հռոմում՝ իր հոր՝ ժամանակի հայտնի նկարիչ Օրացիո Ջենտիսլեսկիի արհեստանոցում։ Ագոստինո Տասսին, որը նույնպես նկարիչ է, օգտվել է արհեստանոցի տիրոջ բացակայությունից՝ բռնաբարելու նրան . Նրան ամուսնանալուց հրաժարվելը դրդեց դատավարության, որում տուժողի ցուցմունքները հարցաքննվել են խոշտանգումների ներքո . Սկանդալը ցնցել է Հռոմը.
Մեղադրական դատավճռից հետո, որի պատիժը անտեսվեց, Օրացիոն ամուսնական համաձայնություն ձեռք բերեց ֆլորենցիացի նկարիչ Պիերանտոնիո Ստիատտեսիի հետ: Այդ գործընթացը հայտնի դարձրեց Արտեմիսիային, և նրան ողջունեցին Մեդիչիի դատարանում: Արվեստի ասպարեզում նրա վերելքը դարձրեց նրան առաջին կինը, ով դարձավ քաղաքի Accademia del Disegno-ի մի մասը.
Հռոմում մնալուց հետո 1627 թվականին նա մեկնել է Վենետիկ, որտեղ նկարել է Լուկրեցիա։ 34 տարեկանում նա թողել էր հռոմեական դատավարությունը։ Հաղթական, նա մտավորական շրջանակների մաս էր՝ կազմված գրողներից, արվեստագետներից և երաժիշտներից . Գրող Ջովանի Ֆրանչեսկո Լորեդանը երեք բանաստեղծություն է նվիրել մի ստեղծագործության, որը կարող է լինել Գեթթիի թանգարանում ցուցադրվածը:
Արտեմիսիա Ջենտիլեսկիի «Lucretia» (վիեննական տարբերակ)
Ներկայիս հայացքը գեղանկարչի ստեղծագործությունների նկատմամբ հակված է կենսագրական ընթերցման փնտրտուքի։ Ջուդիթը գլխատում է Հոլոֆեռնեսին դարձել է ուժեղ, համարձակ, անհաշտ կնոջ կերպարը . Ճշմարտությունն այն է, որ Արտեմիսիան, ինչպես այն ժամանակ ընդունված էր, իր բոլոր աշխատանքները նկարել էր պատվերով։ Ասել է թե՝ ինքը չէ, որ ֆիքսել է իր ներկայացրած թեմաները։
Անկասկած, նրա հանճարը գիտեր ծաղրանքը վերածել և դարձնել իր դրոշմը, որում նրա կենսագրական դրվագի հիվանդացությունը միանում էր ստեղծագործության տաղանդին: Մեկ այլ խնդիր է տրավմայի պատճառած զգայունությունը, որը նրան ստիպել է մի կողմից ներկայացնել. բռնության ենթարկված կնոջ ցավն ու խոցելիությունը, մյուս կողմից՝ անարդարության պատճառով առաջացած զայրույթն ու հիասթափությունը..
Արտեմիսիա Ջենտիլեսկիի «Lucrecia» (տարբերակը պահվում է Girolamo Etro մասնավոր հավաքածուում, Միլանում)
Հավանաբար, գեղարվեստական արտահայտությունը նրա համար թերապևտիկ ակտ էր ներկայացնում։ Մենք գիտենք նրա ձեռքով չորս Լուկրեսիաների մասին, որոնցից մեկը ներկայացնում է Տարկինի հարձակումը: Առաջինը, Միլանի մասնավոր հավաքածուում պահպանված, ամուր է, ողբերգական . Նա ամուր բռնում է դաշույնը, երբ քաջություն է հավաքում՝ մի ձեռքը կրծքին դրած։ Երբ նա հարձակվում է թագավորի որդու կողմից Պոտսդամի տարբերակ Նրա հայացքը խորը սարսափ է արտացոլում։
Հանդիպելով առաջին աշխատանքի լարվածությանը՝ Գեթթիի թանգարանի Լուկրետիան ձեռք է բերում զգայականություն . Դրաման հեռանում է այն հայացքով, որը բարձրանում է, և դանակի եզրը, որը մոտենում է մաշկին, որն իր սպիտակության մեջ ազդարարում է նրա անմեղությունը, կենտրոնական տեղ է գրավում:
Եթե համեմատենք Ջենտիլեսկիի աշխատանքները նույն թեմայով այլ նկարիչների ստեղծագործությունների հետ, Դրանց միասնությունն ակնհայտ է դառնում մի ցավի ցայտունության և ճշմարտության առջև, որն, անկասկած, պահպանվել է նկարչի հիշողության մեջ..
«Լուկրեցիայի առևանգումը» Արտեմիսիա Ջենտիլեսկիի կողմից (Posdam տարբերակ)