Ուղևորություն դեպի նկար՝ Պաբլո Պիկասոյի «Հարլեկինը հայելու հետ»:
Հարլեկինն ու Պիերոն պատկանում են Commedia dell'Arte-ին , ա թատերական ժանր ով ծնվել է Իտալիայում 16-րդ դարում։ Զբոսաշրջային ընկերությունները կանգ էին առնում քաղաքներում և ներկայացնում էին սիրային ինտրիգներ։ Հարլեկինը խորամանկ էր, հիմար, կռվարար, ակրոբատ և թռչկոտող . Քամելեոն էակ, որի հետ մրցում էր Պիեռո Հանուն սիրո կոլումբիական . Սա անկեղծ էր, վստահելի, զգայուն, ծաղրի առարկա։ Նրանցից ոչ մեկը չի հասցրել: Մի գեղեցիկ երիտասարդ հաղթեց. Նրանց հավասարվեց նվաստացումը, աղքատությունն ու սովը։
19-րդ դարում կրկեսը վերածվեց Պիեռոն և Հարլեկինը ծաղրածուի և լեռան ափի մեջ: Նկարիչը՝ իր իսկ ստեղծագործության կենտրոնը, յուրացրել է դրանք՝ արտացոլելու իր ոչ կոնֆորմիստական ոգին։
Պիկասոն Հարլեկինին ներառեց իր երևակայության մեջ կապույտ ժամանակաշրջանում , առաջնորդվելով բանաստեղծի կողմից Ապոլիներ . Սպիտակ ներկված դեմքը նման է Պիեռոյին։ Նրա ինքնությունը շփոթված է. շինհրապարակում «Au Lapin Agile» Նա ներկայացված է ռոմբի կոստյումով և երկանկյուն գլխարկով Մոնմարտր պանդոկ, 1905 թ . Բռնում է մի բաժակ աբսենթ։ Բեմից դուրս ակրոբատի կոստյումը վերածվում է քողարկման, այն հեռացնում է նրան այլմոլորակային իրականությունից։
«Au Lapin Agile»
Իտալիա կատարած ճանապարհորդությունը Պիկասոյին վերադարձրեց թատրոնի աշխարհ: Դիաղիլևը Ռուսական բալետի տնօրենը համոզել էր նրան ձևավորել դեկորացիաներն ու զգեստները Համար , ի հագեցնել . հետ եկավ Կոկտոն և Ստրավինսկին ընկերության երկու ներկայացուցչություններին Նեապոլում: Այնտեղ նրանք քայլեցին միջով իսպանական թաղամաս , բացիկներ է գնել, տիկնիկային ներկայացումներ դիտել ու խմել։ Նրանց տոնական ոգին հասավ գագաթնակետին, երբ նրանց ձերբակալեցին Galleria Vittorio Emmanuele-ում ջուրը ցամաքեցնելու համար:.
Ուղևորությունը փոխեց նրա տեսլականը: Նա թողեց կուբիզմը: Վերադառնալով Փարիզ՝ նա թողեց Մոնմարտրը և հաստատվեց կողքին Օլգա Խոկլովա , Ռուսական բալետների պարուհի, կենտրոն Rue La Boetie . Նեապոլի ազգային թանգարանում նրա տեսած քանդակները նրան տարան դեպի ա քնարական և քնկոտ կլասիցիզմ . Մեջ «Հարլեկինը հայելու առաջ» , նկարված 1923 թվականին, գործչի մոնումենտալությունը լրացնում է կտավը։
Կերպարը նույնն է, ինչ հայտնվեց կապույտ ժամանակաշրջանում, բայց դրա իմաստը փոխվել է . Պիկասոն հայտնի նկարիչ էր դարձել։ Կոկտոյի հետ ունեցած ընկերությունը նրան տեղափոխել է ա աշխարհիկ միջավայր. Էթյեն դե Բոմոնը, Նոյսի վիկոնտները և Վինի դե Պոլինյակը Նրանք մի արքունիքի հովանավորներն էին, որը սնվում էր անլուրջություն, պար, կինո և պոեզիա.
Ոսկե դար , ֆիլմը Լուիս Բունյուել , պրեմիերան կայացել է Շառլ դը Նոյեի առանձնատան դահլիճում։ Բոմոնտի կոմսի խնջույքի ժամանակ, Լուիզա Կազատին՝ Սան Սեբաստիանի հագուստով . Նրա կոստյումը, որը բեռնված էր նետերով, վառվեց, երբ նա ներս մտավ՝ առաջացնելով սուր կարճ միացում: Ամերիկացի միլիոնատերեր Մերֆիները նշել են ֆիլմի պրեմիերան Les Noces Ստրավինսկին նավակով, որը ճանապարհորդում էր Սենով մինչև լուսաբաց։ Յուրաքանչյուր սեղանի վրա դրված էին խաղալիքների սարեր . Պիկասոն կով է դրել հրշեջ մեքենայի վրա։
Վերադառնալով տուն՝ նա կարողացավ հիշել Ապոլիների տողերը. «Անցնում են վարդապսակ Պիերոները, գունատ ուրվականներ, որոնք հետապնդում են գիշերը»: Շատ չպահանջվեց, որ նա հեռացավ։ Je ne suis pas a gentleman . Ես ջենթլմեն չեմ,- ասվում էր իր աշխատասենյակի դռան վրա կախած ցուցանակը։ Անկասկած, եթե մեզ հաջողվեր տարբերակել կերպարը Հարլեկինի հայելու մեջ, մենք կգտնենք նկարչի դեմքը։ Կատակերգու, դերասան և դիմակ.
«Հայելիով Հարլեկինը» ցուցադրված է Թիսսեն-Բորնեմիսսա թանգարանի 45-րդ սենյակում:
Ուղևորություն դեպի նկար՝ Պաբլո Պիկասոյի «Հարլեկինը հայելու հետ»: