Ճապոնացի երկրպագուների և կինոյի սիրահարների համար, Ռյուսուկե Համագուչի Դա արդեն հայտնի անուն կլինի։ Քանի որ Կիրք (2008), նրա առաջին գեղարվեստական ֆիլմը, նրա յուրահատուկ վիզուալ և պատմողական ոճը հետևորդներ է ձեռք բերում և աստիճաններ բարձրանում մեծ անունների սանդուղքով մինչև այս հաղթական 2021 թվականը, որտեղ նա սկսեց փետրվարին՝ Բեռլինի կինոփառատոնում Արծաթե արջը շահելով իր համար։ ֆիլմն այժմ կինոթատրոններում Բախտի և ֆանտազիայի անիվը (պրեմիերան նոյեմբերի 5-ին) և շարունակվեց հուլիսին՝ արժանանալով Կաննի կինոփառատոնի լավագույն սցենարի և քննադատների մրցանակին Քշիր իմ մեքենան, պատմվածքի հարմարեցում Մուրակամիի կողմից։
Համտեսեք ձեր Նուրբ, ուշադիր, բնական կինոն, որը կառուցված է ճշգրիտ երկխոսություններով, ճանապարհորդել է Ճապոնիա: Եվ հիմա, երբ դեռ կարոտում ենք, որ կարողանալ իսկապես ճանապարհորդել երկիր, մենք մխիթարվում ենք՝ թույլ տալով մեզ երկու ժամ տարվել երեք պատմություններով, որոնք կազմում են նրա փոքրիկ մեծ գլուխգործոցը՝ «Հաջողության անիվը» և «Ֆանտազիան»:
Երկու անծանոթ ընկերներ.
«Այս երեք պատմությունները բեղմնավորվել են որպես յոթից բաղկացած շարքի առաջին երեքը պատահականության և երևակայության թեման» բացատրում է ռեժիսորը ֆիլմի գրառումներում. Պատահականությունն ու պատահականությունը միշտ հետաքրքրել են նրան՝ որպես աշխարհում մեզ շարժող էական ուժ։ Այդ ուժը, որը բացում է մեր կյանքն ու ճամփորդությունները դեպի «անվերջ անսպասելի հնարավորություններ»: Անսպասելիի այս վարժությունը հենց այն է, ինչ նա ուզում էր անել այս ֆիլմի հետ, և որին նա հրավիրում է մեզ՝ դիտողներիս, որպես իրավիճակների անմիջական վկաներ, որոնցում մենք մեզ շատ ճանաչում ենք զգում:
Առակների եռապատիկը սկսվում է Կախարդություն (կամ ավելի քիչ մխիթարական բան): Երկու ընկերներ տաքսու մեջ՝ աշխատանքից տուն գնալիս, խոսում են պատահական հանդիպման մասին, որն անսպասելիորեն վերածվում է սիրային եռանկյունու։ «Դա պատահականության հայեցակարգի ներդրումն է» ըստ Համագուչիի. Քմահաճ շանս, որը կարող է ունենալ շատ տարբեր հետևանքներ՝ կախված յուրաքանչյուրի կողմից հետագայում արված ընտրությունից: Որովհետև միայն պատահականությունը մեղավոր չէ այն ամենի համար, ինչ կատարվում է մեզ հետ։
Կախարդություն (կամ ավելի քիչ մխիթարական բան):
Երկրորդ պատմվածքում վերնագրված Լայն բաց դուռ ցույց է տալիս մեզ «պատահականության ամենամութ կողմը»: Այո, քանի որ պատահականությունը միակ մեղավորը չէ, այլ երբեմն դաժան անակնկալներ է մատուցում մեզ։ Անտեսում, սայթաքում, շարան կամ ընդամենը մի երկու աղետալի դժբախտություն։ Այս դեպքում դա գայթակղության անհաջող փորձ է, ծուղակ, որը շրջվում է գլխավոր հերոսի դեմ, ով ի վերջո լայնորեն բացվում է նրա առաջ, ով պատրաստվում էր դառնալ իր զոհը:
Երրորդ, Եւս մեկ անգամ, Դա պատահականության հակառակ դեմքն է նրա ամենալուսավոր կողմը: Կյանքի այդ երջանիկ պատահականություններից մեկը։ Երկաթուղային կայարանում, Սենդայ քաղաք, Երկու կանայք կարծում են, որ մյուսի մեջ ճանաչում են ավագ դպրոցի հին դասընկերոջը: Ավելի քան 20 տարի իրար չտեսնելուց հետո նրանք սխալվում են, նրանք այն չեն, ինչ մյուսը կարծում է, որ իրենք են, այլ այդ թյուրիմացության մեջ. հասկացողություն գտնել, նրանք վերակենդանացնում են հիշողությունները և հայտնաբերում տարօրինակ ականջներ և աչքեր, որոնք իսկապես լսում և դիտում են դրանք երկար ժամանակ անց առաջին անգամ:
Գայթակղիչ ծուղակ.
Համագուչին ընտրում է որպես իր պատմվածքների միջավայրը մեծ քաղաքներ. Կոնկրետ, մենք տեսնում ենք Սենդայը Միյագի պրեֆեկտուրայում, մեծ քաղաք Տոկիոյից հյուսիս։ Տարածք, որում այս զուգադիպությունները գուցե ավելի քիչ հավանական են բայց դա է պատճառը, որ նրանք ավելի զարմանալի և վճռական են ընդհատում մեր առօրյան:
ճապոնական խոշոր քաղաքներ, բացի այդ, որում ամեն ինչ կարծես շարունակվում է կատարյալ և բացարձակ կարգ որը կոտրվում է միայն նուրբ իրականության փոքր պահերով: Եվ մեծ քաղաքներ, որտեղ նա գտնում է խաղաղության պահեր ու անկյուններ (տաքսիում, գրասենյակում, սրճարանում, տանը) իր հերոսների բնական երկխոսության համար։ Ես շատ եմ ուզում գնալ Ճապոնիա։ Եվ մինչ մենք չենք կարող գնալ, Համագուչին այն բերում է մեզ։