Ինչու՞ բենզալցակայանի երաժշտությունը նշանավորեց Իսպանիայի պատմությունը, և դուք չեք իմացել.

Օրո Ջոնդո կոլաժ «Ինձ ավելի շատ բենզին տուր» գրքի համար

Երբ 2016-ին Primavera Sound-ը որոշեց ներառել Los Chichos-ն իր շարքում, մի ելույթ, որը որոշ ժամանակ մշակվում էր մշակութային բամբասանքներում, պաշտոնական դարձավ. «Բենզալցակայանի երաժշտությունը» դարձել էր թույն . Այդ ժամանակվանից ի վեր, աճող հպարտությամբ պնդվում է բաց գաղտնիք՝ վերջերս Անա Իրիս Սիմոնի «Ֆերիա» գրքում և Կ. Տանգանայի «El Madrileño» ալբոմում. այն եղել է այս ձայներիզների սաունդթրեքը և ոչ մի այն, որ եղել է մեզ հետ մեր ողջ կյանքի ընթացքում . Դիտարկենք ամենավառ օրինակը. ուղտ , տեխնո-ռումբայի նախակարապետը, երբեք չի աջակցվել երաժշտական ինդուստրիայի կամ մեծ զանգվածային լրատվամիջոցների կողմից, և, այնուամենայնիվ, այն կարող է հպարտանալ: երկրորդ խումբը, որն ամենաշատ ռեկորդներն է վաճառել Իսպանիայում։

Խզել «թաքցնելու» և այս բոլոր արվեստագետներին տեղավորելու ցանկությունը, որոնք գրեթե միշտ անտեսված են քննադատների կողմից, ժողովրդական մշակույթում իրենց արժանի տեղում , Տվեք ինձ ավելի շատ բենզին (Cúpula, 2021), ճանապարհորդություն բենզալցակայանի երաժշտության միջոցով, որը նշանավորել է մեր երկիրը: Նա ինքն է քայլում հանրաճանաչ երգից դեպի երկտող, ֆլամենկո ֆյուժնից մինչև տեխնո ռումբա ամառվա երգերի համատարած հավաքածուներից, որոնք նշանավորեցին մեր դպրոցական արձակուրդները, մինչև միջազգային դիվաների ալբոմներ, որոնց խորեոգրաֆիաները մենք պատճենեցինք MTV-ից, ինչպես օրինակ. Մադոննա կամ ՋԼո . Ռեգեթոնի ֆենոմենը, իհարկե, ի հայտ է գալիս նաև Խուան Սանչես Պորտայի այս կախվածություն առաջացնող և ոչ պաշտոնական հանրագիտարանում, որը ներառված է նրա բազմամասնագիտական գեղարվեստական նախագծի Օրո Ջոնդոյի մեջ:

Մոլորակ

Գիրք «Տուր ինձ ավելի շատ բենզին»

Գիրք «Տուր ինձ ավելի շատ բենզին»

Ինչպես նշում է նույն հեղինակը, «ոչ բոլոր նրանք, ովքեր կան, ոչ բոլոր նրանք, ովքեր կան»: «Ավելի շուտ, դա արվեստագետների իմ անձնական ընտրությունն է, որը, կարծում եմ, տեղին է կատարել մեզ ուղեկցած հանրաճանաչ երաժշտության ակնարկ անցյալ դարից մինչև մեր օրերը»։ Պատահական լեզվով, ծայրահեղ ժամանակակից հղումներ - «Ես կասեմ այն, ինչ Դակոտա Տարագան մի պատահական օր բաց թողեց պատմության մեջ», - մատնանշում է նա ներածության մեջ, և այն տոնը, որը ընկերը կօգտագործեր ձեզ Whatsapp ուղարկելու համար, Սանչեսը հավաքում է: մեծ ու փոքր աստղերի կյանքի ու գործերի մասին ամենահյութալի տեղեկությունները , սկսած Concha Piquer-ից («Doña Concha» նրա համար) մինչև Թոնի Էլ Գիտանո:

Գիտեի՞ք, օրինակ, որ Մայիսի 28-ին Նևադայում նշվում է Կամիլո Սեստոյի օրը (ԱՄՆ)? Թե՞ երգչուհի և սեքս-խորհրդանիշ Ռոզա Մորենան Իսպանիայում հաջողության հասնելուց առաջ շփվել է Ջուդի Գարլանդի, Սինատրայի և Սեմմի Դևիս Ջունիորների հետ: Կամ այդ տեխնո-ռումբան՝ բենզալցակայանի երաժշտության անվիճելի առաջատարը, իսպանական ծագման վերջին ժանրն էր։ Չիմո Բայոյի բակալա երգը Այդպես է ինձ դուր գալիս Արդյո՞ք Իսպանիայում ստեղծված երգն է ամենաշատը հայտնվել աշխարհի տարբեր ալբոմներում: Ոչինչ չի պատահում, Սանչեսը հոգացել է այն քեզ համար փնտրելու մասին ֆանզիններում, փոդքասթներում, հաղորդումներում, Վիքիպեդիայում և նույնիսկ սեփական հեռուստատեսային հիշողության մեջ:

ՆՐԱՆՔ, ովքեր գտնվում են լուսանցքում

իր հետ բուռն ընթացիկ և միշտ զվարթ ելույթ, հեղինակը ոչ միայն հոգ է տանում, ինչպես ասացինք, տեղավորել այն ձայները, որոնք համապատասխանում են Իսպանիայի ձայնային համայնապատկերը ձևավորող ձայներին. Հունգարացին Անդալուսիայի Բրիթնի Սփիրսն է , փոփ փոր ռումբասի արքայադուստրը»,–, այլեւ՝ ի մաղել իրենց պատմությունները գենդերային տեսանկյունից , արժեւորելով այն կանանց, ովքեր** ֆեմինիստ էին նույնիսկ առանց իմանալու, թե դա ինչ է**։ Ինչպես Անտոնիտա Պենյուելան, ով «երգեց կանանց հզորացման և կանանց ազատության համար՝ խրախուսելով նրան անել այն, ինչ ուզում է իր ամենահայտնի La espabilá երգով»: Կամ նույնիսկ կոպլա երգիչներն իրենց բանաստեղծություններով « ազատ կանայք, միայնակ մայրեր, մարմնավաճառներ, ամուսնացած սիրեկաններ , կանայք, ովքեր հարբում են բարերում, կանայք, ովքեր ապրում են կրքոտ, լուսանցքի կանայք ովքեր ամենևին էլ այն իդեալական կինը չէին, որին փնտրում էին Ֆրանկոյի ռեժիմում»:

Իհարկե, նրանք, ովքեր գրել են այս անմահ երգերը, տղամարդիկ էին. Երգերը հիմնականում գրվել են ֆագոտների կողմից որ նրանք չկարողացան ազատ արտահայտել իրենց զգացմունքները»,- նշում է Սանչեսը: Փաստորեն, այս էջերում մեծ ներկայություն ունի նաև LGBTIQ+ հավաքականը. Պերլիտա դե Հուելվայի մասին նա ասում է. տրանսֆորմիզմ. Եվ դա այն է, որ և՛ Պերլիտան, և՛ նրա շատ բանահյուսական ուղեկիցները, առանց իմանալու, եղել են պիոներներ ներկայիս գաղափարի մեջ, որ քաշել պարտադիր չէ ժանրերին հետևել Սառա Մոնտիելի մասին. «Նա իրեն երբեք ֆոլկլոր չէր համարում, նա աստղ էր, դիվա, սոճու գագաթի պես փիսիկով ֆագոտ , «խելագարությունը» հասկանալով որպես մեծ առաքինություն, մի կին, ով ապրում էր այնպես, ինչպես ցանկանում էր և ինտենսիվորեն համտեսում հաջողության մեղրերը: Բամբինոյի մասին. «Նա ինքը հայտարարեց. Տղամարդիկ, կանայք, ես տարբերություն չեմ դնում, իմը վայրի սերերն են '. Նրա ազատությունն օգնեց ավելի տեսանելի դարձնել թաքնված Իսպանիան»:

Դժվարությունները, որոնց հանդիպում են փոքրամասնությունները, ինչպիսիք են Գնչուական քաղաք , մեկ այլ կոլեկտիվ «լուսանցքում»՝ երաժշտական ոլորտում հարգանք ձեռք բերելու համար: «Ամենաիսկական փոփը, որը, հավանաբար, երբևէ ստեղծվել է Իսպանիայում, կեղծված էր՝ գնչուական փոփը, որը նման էր Միացյալ Նահանգների Motown-ի արտիստներին, և ավելին, ենթարկվել էր նմանատիպ գործողությունների։ մշակութային ապարտեիդ «Տուր ինձ ավելի շատ բենզին»-ի հեղինակը հավաքում է: Սրանք Վիրջինիա Դիասի խոսքերն են, որոնք վերաբերում են 70-ականների գնչուական փոփին, Cachitos de Hierro y Cromo-ում, մեկ այլ ծրագրերից, որոնք ամենաշատն են արել ներկա խոսակցությանը բերելու համար: երաժշտություն, որը նշանավորել է իսպանացիների և իսպանացիների ռիթմը:

Ավելի ուշ, Վալեկանյան ռումբայի վերաբերյալ այնպիսի արվեստագետների, ինչպիսիք են Los Chichos-ը (ավելի քան 22 միլիոն օրինակով վաճառված) կամ Los Chungitos-ը, նշվում է. ամենաժամանակակից, վավերական, իսկական և ավանգարդ (ակամայից) գնչուների այս խմբերն էին, ովքեր ուրախ երգում էին ճակատագրի մահերին՝ բախվելով La Movida-ն կազմող ժամանակակիցների կեղծ կեցվածքը , որոնք շատ ավելի հավակնոտ առաջարկներով ի վերջո մենաշնորհեցին արվեստի ասպարեզը՝ ինստիտուցիոնալացման և իրենց ունեցած իշխանության աջակցության շնորհիվ»։

Փաստորեն, ինչպես նշում է հեղինակը. Դա համեստ ծագում ունեցող երգիչների կողմից ստեղծված երաժշտությունն է, որն ի վերջո ստեղծեց Իսպանիայի ձայնը Կոպլայի և ֆլամենկո կատարողներից մինչև ռեգեթոնի քահանաներ. «Ռեգեթոնը Իսպանիայում ընդունվեց. խոնարհ մարդիկ, ովքեր իրենց անտեսված էին զգում և որ նա պայքարում էր սոցիալական սանդուղքը բարձրանալու համար մի համակարգում, որը չի մտածում դրանք, մեկուսացնում և քրեականացնում է նրանց: Այդ իսկ պատճառով այս միջավայրերը, որոնց վրա գերակշռում էր ֆլամենկոյի ձայնը, տեսան այդ խնդիրները ռեգետոնի մեջ, քանի որ թեև այն գալիս էր շատ հեռավոր միջավայրից, բայց նման են այս հարցերում Սանչեսը գրում է.

Մեկ այլ օրինակ, որը նույնպես ցույց է տալիս այս հնչյունների խտրականությունը machismo ռեգեթոնում Սանչեսը բաժանորդագրվում է DJ Flaca-ի խոսքերին. «Մենք չպետք է պնդենք, որ ռեգեթոնը սեքսիստական է, մենք պետք է պնդենք, որ բոլոր սեռերը սեքսիստ են . Machismo-ն առկա է արվեստի բոլոր ձևերում: Ինչո՞ւ եք նկատում, որ միայն ռեգեթոնն է սեքսիստական, իսկ մնացած ժանրերը՝ ոչ: Այնտեղ ինչ-որ տարօրինակ բան կա. Մի՞թե դա ռասիզմ չէ... կամ դասակարգություն:".

ԻՍՊԱՆԻԱՅԻ ՄԱՔՈՒՐ ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ

Չնայած այն հանգամանքին, որ այս Oro Jondo նախագծի վերաբերյալ տեղեկատվության գետը որքան լայն է, որքան համեղ է, ծավալի, թերևս, ամենավառ կողմը դա է. կոլաժներ որոնք ուղեկցում են յուրաքանչյուր տեքստ: Կիչ, բարոկկո, տարօրինակ, ճամբարային, շատ կապված թվային և գոլորշի ալիքի լուսապսակով, սրանք սրամիտ արվեստի գործեր, որոնք խմում են տեխնո-ռումբա ալբոմների շապիկներից, ամփոփում , ինչ-որ կերպ, յուրաքանչյուր արվեստագետի ոգին:

Դրանք նաև որոշակիորեն հիշեցնում են այլ անհնարին դիզայներ՝ ամառային հավաքածուների ալբոմները: Անհավանական է թվում, որ նման վերնագրեր կային Ֆուլ Ռեմբո , Իսպանիայում Ռեմբոյի դուբլով՝ շապիկին; Կհանդիպենք շուտով, Լուկաս , կեղծ Chiquito-ով որպես պատկեր; Currupipi Mix , Jesulín de Ubrique-ի հետ (Currupipi էր նրա վագրի անունը) և նույնիսկ Bombshell Mix, որը վերաբերում էր Ազնարի դեմ մահափորձ ԷՏԱ-ի կողմից . «Այս ձայնագրությունների մեծամասնությունը շփոթված էր կեղծ երգեր , անհեթեթ տարբերակներից, որոնցում թարգմանչի անունն այնպես էր հնչում, որ թվում էր, թե բնագիրը երգում է այն։ Օրինակ, նրանք անընդհատ նվագում էին Believe (Cher-ի կողմից) երգը Cheers-ի կատարմամբ և այլն»: Իսկապե՞ս մենք ապրում ենք այդ Իսպանիայում։

Մեկ այլ ռեսուրս, որն օգտագործում է Սանչեսը՝ ընդլայնելու և իր խոսքերին եռաչափ հաղորդելու համար, դա է յուրաքանչյուր էջի ներքևում ավելացնելով QR կոդ , հատուկ նրա կողմից ստեղծված YouTube երգացանկով, որտեղ հավաքված են յուրաքանչյուր արտիստի ամենահայտնի և խորհրդանշական երգերը, ինչպես նաև դրանց հեռուստատեսության ամենալեգենդար պահերը , որոնք արդեն երկրի երևակայության մաս են կազմում. Մոնիկա Նարանջոն պոկել է իր պարիկը և հայտնվել է ճաղատ Իսպանիայում իր առաջին կաթոդիկ ելույթներից մեկում. Էլ Տիջերիտասը մոռանում է Պատրիսիայի օրագրում իր բազմաթիվ գործընկերներից մեկի անունը. այն ժամանակը, որ Bakalao New Limit խումբը ելույթ ունեցավ վեց տարվա հանդիսատեսի առջև հանրային հեռուստատեսությամբ և նույնիսկ այն տեղում, որտեղ Մարուջիտա Դիազը հայտարարեց պոլիտոն իր բնորոշ աչքի շարժումով։

Տեսահոլովակների ընտրությունը չի վատնում. Լոլա Ֆլորեսի բացառիկ ցանկում ներառված Խեսուս Կինտերոյի հարցազրույցում, օրինակ, լսվում է, որ Լա Ֆարաոնան արտասանում է իր ամենալեգենդար արտահայտություններից մեկը. «Կյանքում ամեն ինչ կարող ես անել: Դու մի օր քեզ մազի գիծ ես տալիս ու ոչինչ չի լինում, ծխում ես հոդ ու ոչինչ չի լինում , կարելի է կարմիր գինով հարբել ու ոչինչ չի լինում։ ՄԵԹՈԴՈՎ կյանքում ամեն ինչ կարելի է անել։ Եվ երեք հանգիստ օր հետո հանքային ջուր խմելով, շատ լավ շոգեխաշել կամ պրինգա ուտել Մենք պետք է շնորհակալություն հայտնենք Սանչեսին, որ կազմել է Իսպանիայի այս պատմությունը նրանց համար, ովքեր ապրել են այն, նրանց համար, ովքեր, ինչպես մեզանից շատերը, ուշ են ծնվել, որպեսզի հիշեն այն, և, առաջին հերթին, որպեսզի բոլոր նրանք, ովքեր երբեք չեն ապրել այն: հասկանալ մեր երաժշտական ժառանգության հետաքրքրասիրություններն ու մեծությունը, հաճախ թաքնված և չհասկացված.