Էլիզաբեթ Դեբիցկին և Վաշինգտոնը Ամալֆիի ափին.
Չնայած մենք երդվում ենք, որ այս տեքստը առանց սփոյլերի, եթե ուզում ես տեսնել Թենեին, Եթե դեռ չեք տեսել Tenet-ը, դադարեք կարդալ այստեղ: սեփական խոսք Քրիստոֆեր Նոլան, մոլուցքային ջանք, որպեսզի մենք բոլորս հնարավորինս կույս հասնենք նրա ֆիլմերին: Այս փորձագետը, որը թաքցնում է սյուժեի հետքերն իր ֆիլմերի ընթացքում, հուշումներ, որոնք հայտնաբերում են միայն ամենազգոն աչքերը կամ երկրորդ և երրորդ դիտումները, խնդրում է մեզ գնալ կինոթատրոն, հնարավոր ամենամեծ սենյակը, լավագույն առկա ձայնով և թույլ տալ մեզ լինել: պարուրված իր մաքուր և բարձր մակարդակի ժամանցով: Տենետը գալիս է որպես թատրոնների փրկիչ այս անորոշ ժամանակներում և չի կարող ավելի լավ կատարել իր առաքելությունը որպես շոու ֆիլմ . Ամենամաքուր Նոլանի ոճը.
Եթե ցանկանում եք տեսնել Tenet-ը, եթե դեռ չեք տեսել Tenet-ը, դադարեք կարդալ այստեղ և վերադառնաք հենց որ տեսնեք այն, հենց որ ընկղմվեք դրա մեջ: լրտեսների աշխարհ՝ անբասիր էթիկական և բարոյական կոդերով և դուք քերծել եք ձեր ուղեղները՝ փորձելով հասկանալ այն նոր ժամանակի մանիպուլյացիա որ առաջարկում է Նոլանը.
Նոլանը և Վաշինգտոնը քննարկում են ժամանակավոր ոչ գծայինությունը.
«Մեր մոտեցումը բացատրելու ամենապարզ ձևը դա ասելն է այն, ինչ մենք արեցինք Օրիգենի հետ գողության ժանրի համար Դա այն է, ինչ Տենետը փորձում է նպաստել լրտեսական ֆիլմերի ժանրին»,- ասում է սիբիլյան ռեժիսորը: Հիմա ավելի պարզ?
Ժամանակը համընդհանուր մոլուցք է և շատ հատուկ կինոյին: Քրիստոֆեր Նոլանն այն ռեժիսորներից է, ով ամենից շատ է զբաղվել դրանով գիտաֆանտաստիկ ժանրից։ Մեջ հուշագիր, նրա հիշողության գլխավոր հերոս ձուկը վերակայվում էր 15 րոպեն մեկ: Մեջ Աղբյուր այն ներմուծվել է անգիտակցական, երազների աշխարհ, որտեղ ժամանակն այլ կերպ է զգում (և նաև տարածությունը): Մեջ միջաստղային, ժամանակը նրանց տիեզերական ճանապարհորդության կենտրոնում էր: Ինչպես հիմա է, թեև այլ կերպ՝ Տենետում։
Նոլանը պնդում է. «Տենետը ժամանակի ճանապարհորդության ֆիլմ չէ: Դա ժամանակի և այն տարբեր եղանակների մասին է, որոնցով ժամանակը կարող է աշխատել»: Տենետում ժամանակը հակադարձվում է, հիմնվելով գիտության և իրերի անկարգության հակվածության վրա, նա զարգացնում է տեսություն «օբյեկտի էնտրոպիայի մասին, որում դուք կարող եք հակադարձել դրա ժամանակի հոսքը»։
Ջոն Դեյվիդ Վաշինգտոնը «Գլխավոր դերակատարն է».
Այսինքն՝ Տենետում, ոմանք ժամանակի մեջ առաջ են գնում, իսկ մյուսները՝ հետ: Բայց գծայինություն չկա։ Կան պառակտումներ, համընկնումներ, ժամանակի շրջադարձեր և միշտ առաջ է շարժվում զուգահեռ իրականություններում: Չկա ազատ կամք, կա բնազդ: Իսկ անցյալն անցյալ է. գլխավոր հերոսներից մեկի մանտրան, Ռոբերտ Պատինսոն.
ՄԻՋԱԶԳԱՅԻՆ ԱՐԿԱԾ
Քրիստոֆեր Նոլանի կինոյում մեկ այլ հաստատուն է տպավորիչ. Իրականությունը վիզուալ և հատուկ էֆեկտների դեմ միշտ հաղթում է այնպես, ինչպես նա պատկերացնում է իր ֆիլմերը: «Տարե՛ք հանդիսատեսին ամբողջ աշխարհով մեկ այնպիսի վայրեր, որտեղ նախկինում չենք եղել» Խավարի ասպետի ռեժիսորի մոլուցքն է։ Եթե պատմությունն ասում է՝ ճանապարհորդել Հնդկաստան, Էստոնիա և Օսլո, այդպես էլ կլինի: Եթե պատմությունն ասում է դուք պետք է ինքնաթիռ կործանեք օդանավակայանում, Այսպիսով, դա կկատարվի:
Ռոբերտ Պատինսոն, եղանակի փորձագետ.
«Ես երկար ժամանակ է, ինչ ֆիլմեր եմ նկարահանում և շատ գիտակցում եմ, թե ինչ միջավայրում եմ աշխատում»,- ասում է Նոլանը։ «Հենց դա է ինձ ոգեշնչում և ամեն կերպ ազդում իմ ստեղծագործական որոշումների վրա՝ երբ ես գրում եմ սցենարը, երբ մտածում եմ, թե ինչպես է լինելու, երբ փնտրում եմ դերասաններին... Մենք անում ենք ամեն ինչ, որպեսզի հանրությանը առաջարկենք իրականության հետ ցանկացած համեմատություն գերազանցող փորձ։ Յուրաքանչյուր որոշում կայացվում է այն մտքով, որ հանրությունը հավաքվում է կինոդահլիճում՝ այն մեծ էկրանին տեսնելու համար։ Դա ազդում է մեր կայացրած յուրաքանչյուր որոշման և այն ամենի վրա, ինչ մենք անում ենք»:
Տենետը ճանապարհորդում է դեպի Էստոնիա, Իտալիա, Հնդկաստան, Դանիա, Նորվեգիա, Միացյալ Թագավորություն և ԱՄՆ: Հիասքանչ վայրեր, ինչպիսիք են ամալֆիի ափ ինքն իրեն պատրաստելը, Ռավենլո, կամ անցնելով Վիետնամով ֆիլմի չարագործի տպավորիչ զբոսանավից (Քենեթ Բրանգ):
Ֆիլմը սկսվում է Էստոնիա, Լինահալում, Տալլինում, շինություն «բրուտալիստների և մայաների տաճարի միջև», որը կառուցվել է 1980 թվականին Ռուսաստանի Օլիմպիական խաղերի համար, և որը ստիպում է այն անցնել Կիևի օպերայի բացման հաջորդականությամբ, որը սիրտը դնում է Լյուդվիգ Գորանսոնի երաժշտության ռիթմի հետ: Այնուհետև, ավելի ուշ գործողության ընթացքում, հերոսները (ներառյալ «Գլխավոր դերակատարը», Ջոն Դեյվիդ Վաշինգտոն) նրանք վերադառնում են Տալլին, որպեսզի իրական ժամանակում կտրեն ամբողջ մայրուղին մեքենայի հետապնդման հաջորդականությամբ և շրջված: և քայլիր դրա միջով Կամու արվեստի թանգարան, չնայած պատմվածքում դա Օսլոյի ազատ նավահանգստի նախասրահն է։
Նոլանը և Վաշինգտոնը Լինահոլում, Տալլին:
Բայց ֆիլմն անցնում է նաև Օսլոյով, հատուկ օպերայի համար՝ որպես գլխավոր հերոսի և Նիլի (Պատինսոն) հանդիպման վայր։ Իսկ Օսլոն, իբր, այնտեղ է, որտեղ նրանք կործանում են ինքնաթիռը, չնայած իրականում այս տպավորիչ տեսարանը նկարահանվել է օդանավակայանում. Վիկտորվիլում, Կալիֆորնիա, Մոխավե անապատում, որտեղ նրանք հին ինքնաթիռներ են պահում: Նոլանն ընտրեց իրը, վերականգնեցին ու նրանք իսկապես վթարի ենթարկեցին այն հաշվում ենք ֆիզիկոսների մի ամբողջ թիմի վրա, որոնք կկանխեն անգարը և այն, ինչ այն պարունակում է իրականում պայթեցնելու համար:
Եվ, ի դեպ, Կալիֆոռնիան ծառայեց ֆիլմի վերջում վերստեղծելու հիմնարար լքված ռուսական քաղաքը։ ներս գլորվեց լքված երկաթի հանք Արծիվ լեռան ուրվական քաղաքում և նաև Warner Bros.
Ժամանակի տղամարդիկ.
Ի վերջո, նրանք գտնվում էին կեսին Բալթիկ ծով, Դանիա, հողմակայանի տուրբինում և սառցահատում։ Նրանք անցան Լոնդոն, առագաստանավային նստաշրջանում և Անգլիայի մայրաքաղաքի որոշ էլեգանտ ակումբներում: և նրանք գլորվեցին Մումբայի քաոս մուսոնների սեզոնի վերջում։
«Տենետի միջազգային բաղադրիչը շատ կարևոր է, քանի որ այն սպառնալիք է ամբողջ աշխարհի համար, դրա գոյությանը որպես ամբողջություն, և այդ ռիսկերը դրամայի էական մասն են: Այսպիսով, ես կարծում եմ, որ համաշխարհային մասշտաբը շատ կարևոր է ֆիլմի տեմպերի և շրջանակի ու մասշտաբի ըմբռնման համար»: Ինչ կլինի եթե, Նոլանը գերազանցել է ինքն իրեն իսկ Tenet-ն այն ֆիլմն է, որը բոլորը [մենք ուզում ենք վերադառնալ կինո։] (/փորձառություններ/հոդվածներ/սիրո-նամակ-կինո-ին-վերադառնում ենք-սենյակներ/18430) Նորից ու նորից.
Վաշինգտոնը և Փաթինսոնը Մումբայում.