Կարլոս Պերես Սիկյեր. հայացք հարավից

Կառլոս Պերես Սիկյերի դիմանկարը

78% խոնավությունը սպառնում է ներկա լինել ամբողջ օրը և շատ վաղաժամ: Օգոստոսի առաջինն է Ալմերիա իսկ կպչուն շոգն ուղեկցում է քաղաքացիներին դեռ շատ առաջ, նույնիսկ, որ արևն ամբողջությամբ ծագում է։ Ինչպես ամեն շաբաթ օր շատերը փախել են՝ ապաստան գտնելու Կաբո դե Գատա-Նիջար բնական պարկի լանդշաֆտներում և ջրերում։ , առավել եւս այս տարի, երբ մոտակայքում նման եզակի տարածք ունենալու բախտն ավելի գնահատված է թվում, քան երբևէ։

Մենք մեր կողմից գնում ենք հոսանքին հակառակ և մեր սիրելի լողափերում հանգիստ փնտրելու փոխարեն մտնում ենք քաղաքի կենտրոն, փնտրում է այն տունը, ով, ճշգրիտ, գիտեր, թե ինչպես տեսնել և պատկերել Ալմերիան և նրա լողափերը, ինչպես նախկինում կամ դրանից հետո ոչ ոք չգիտի, թե ինչպես անել. Կառլոս Պերես Սիկյեր.

Կառլոսի տան վրա փոխհամաձայնեցված հարձակումը լավ չի ընդունվում նրա փոքրիկ ու գուրգուրանքով շան կողմից, քանի դեռ չի հասկանում, որ մենք խաղաղությամբ ենք գալիս, և հետո խնամք ու գուրգուրանք է խնդրում։ Մենք խուսափում ենք դրան դիպչելուց, բայց ոչ ցանկության բացակայության պատճառով։ Ոչ մի գրկախառնություն կամ համբույր անհրաժեշտ հեռավորությամբ և դիմակի կրկնակի շերտի տակ ժպտալով այո, մենք մտանք տան սենյակները Չարլզ և Թերեզա , նրա կինը. Բայց ես առաջին անգամը չէ, որ այնտեղ եմ։ Ավելի քան հարցազրույց, դա վերամիավորում է:

Լուսանկարչության և դրա պատմության սիրահարների համար, Կառլոս Պերես Սիկյեն ներածության կարիք չունի . Նա Իսպանիայում լուսանկարչական ավանգարդի անվիճելի հղումներից է և սև ու սպիտակից գունավոր անցման առաջամարտիկ։ շանկան Յ Լողափ նրա երկու ամենահայտնի ստեղծագործություններն են: Նրանց անվիճելի աշխատանքի հակասական և, միևնույն ժամանակ, անհերքելի ապացույց։ Նա հանդես եկավ որպես արդիականության շրջադարձի հիմնարար ճարտարապետ, որ Իսպանական լուսանկարչությանը անհրաժեշտ էր դուրս գալ ռեժիմի տարիների խավարամտությունից . Գրեթե 90 տարեկանում նա շարունակում է կրակել հիմնականում իր հողի վրա. Ալմերիա.

«La Chanca» (Խուան Գոյտիսոլո և Կառլոս Պերես Սիկյեր)

Վերին հարկի պատշգամբից, որտեղ նրանք ապրել են տասնամյակներ շարունակ, կարելի է պատկերացնել Ալմերիայի մասին, որը քչերը կարող են տեսնել. լայն, պայծառ կապույտ ծով և երկինք; Ռամբլան իր ողորկ արմավենիներով; պատմական Grand Hotel; ժանգոտված անգլիական մալուխը, որը, վերջապես, թվում է, թե ուզում են կյանքի կոչել։ Եվ երկու կողմից բոլոր բարձրությունների շենքերը կոտրում են Ալմերիայի երկնքի գիծը և հիշեցրեք մեզ, որ այս քաղաքում հնարավոր քաղաքաշինական կարգ չկա . Մոտակա երեկույթի պատում ուշադրություն է գրավում պարաշյուտիստի որմնանկարը, որը կախված է կապույտ ֆոնի վրա, որը նույնական է մեզ շրջապատող երկնքի պատկերին: Փորձում եմ, բայց չեմ տեսնում իմ տունը, այլ բնակելի շենքեր նախընտրում են ցուցադրել:

Մտածելով նման նկարի մասին և քամու հետ մեր մազերը թափահարելով՝ նրա սպիտակ, հարթ և խնամված, ճիշտ այնպես, ինչպես ես հիշում եմ, Կառլոսը զգուշացնում է ինձ. Գրեթե այն ամենը, ինչ կարող եմ պատմել իմ աշխատանքի մասին, արդեն ասված է, դա կարող եք տեսնել ցանկացած հարցազրույցում։ Թարմացրեք ինձ ձեր կյանքի մասին »: Ասած և արված:

Օգտվելով առիթից՝ հիշեցնեմ նրան, որ ես դեռ ունեմ այն փոքրիկ մարոկկյան ձեռագործ տիկնիկը, որը նա ինձ նվիրել էր, երբ ես աղջիկ էի, - հնարավոր է, նրան հսկայական տաբարրա նվիրելուց հետո, և որի մասին նա ինձ բացատրեց, որ դա շատ հատուկ առարկա է: « Այս տիկնիկը քեզ համար է, որ դու խնամես, այլ ոչ թե հետ խաղաս, Ելենա »: Այդպես էլ եղավ։ Այդ «հիշողության թարմացման» մեջ ես էլ եմ խոսում այն լուսանկարները, որոնք նա արեց ինձ իր ֆերմայում՝ La Briseña-ում , մի առիթով ծնողներիս հետ գնացինք։ La Briseña-ն այն վայրն է, որտեղ նա փախչում է կիրակի օրերին և այն ունի մի ամբողջ լուսանկարչական հավաքածու՝ նվիրված այն ամենին, ինչ տեղի է ունենում դրա ներսում. Նրա անունը ակնարկում է միջերկրածովյան զեփյուռին, որը, ըստ լուսանկարչի, հասնում է այնտեղ։ Հենց այդ ժամանակ նա ինձ հարցնում է մորս մասին ու հիշում հորս։ Մենք ոտքի ծայրին ենք նայում, թե ինչ ենք զգում նրա բացակայության համար: Նրանք լավ ընկերներ և գործընկերներ էին , և անցկացրեց մի շարք հարցազրույցներ, որոնք ավարտվեցին որպես մի քանի գրքեր, որոնք այժմ դժվար է գտնել: Նա սկսում է արթնացնել այն ժամանակները, երբ Ալմերիան ինտելեկտուալության և մշակույթի անսպասելի օազիս էր, չնայած դրան. աշխարհագրական մեկուսացում և ֆրանկոիստական ռեպրեսիա.

«Այն ժամանակների Ալմերիան պետք է հայտնի լիներ, այսօր դա կարող էր առասպել թվալ»: Այդ աննախադեպ շքեղության օրինակ է ԱՖԱԼ , լուսանկարչական ամենակարևոր ամսագրերից մեկը, որից էր Պերես Սիկյեն հիմնադիր անդամ -իր ընկերոջ և նաև լուսանկարիչ Խոսե Մարիա Արտերոյի հետ, և խմբագիր 1956-1963 թթ.

Կառլոսը խոսելիս ունի պատմողի մի բան, չնայած այն փաստին, որ նա խոստովանում է, որ իր բնական արտահայտման միջոցը լուսանկարչությունն է, և որ միայն դրանց միջոցով կարող է իսկապես շփվել: Բայց ես գիտեմ, որ նա սխալվում է, երբ խոսում ենք Ալմերիայի մասին, որի հետ նա ամուր հարաբերություններ է պահպանում և իր գեղարվեստական աշխատանքի բացարձակ գլխավոր հերոսն է։

ԼՈՒՍԱՆԿԱՐՈՒԹՅԱՆ ՆՎԻՐՎԱԾ ԿՅԱՆՔ

Հիսունականներն էին, և մի խումբ լուսանկարիչներ, չնայած մեկուսացված էին այդ Ալմերիայում, ղեկավարեցին իսպանական լուսանկարչության նորացումը խմբի միջոցով: AFAL - Almeria Photographic Association - և համանուն ամսագրի, որտեղ նրանք հրապարակում էին պատկերներ, որոնք դուր չէին գալիս բռնապետությանը, քանի որ դրանք հակասում էին Իսպանիայի մասին Ֆրանկոյի ռեժիմի տված պաշտոնական վարկածին. նույնիսկ գալիս է գրաքննության ենթարկվելու։ Իր ակտիվ գործունեության ընթացքում. AFAL-ը իսպանական լուսանկարչություն է արել մեր սահմաններից դուրս ; իր էջերում հեղինակած աշխատությունները Ջոան Կոլոմ, Ալբերտո Շոմմեր, Լեոպոլդո Պոմես, Ռիկար Տերրե, Քսավյեր Միզերախս և Ռամոն Մասատս , կենտրոնացած է հումանիստական և վավերագրական լուսանկարչության վրա՝ որպես մշակույթի և հաղորդակցության գործիք։ AFAL-ի ամբողջ արխիվը նվիրաբերվել է Reina Sofía թանգարանին, որտեղ այն կարելի է տեսնել մշտական ցուցադրության մեջ:

Ի տարբերություն իր գործընկեր մասնագետների, Պերես Սիկյեն միշտ աշխատել է այս անսպասելի անկյունից՝ Ալմերիայում , որտեղից, առանց իմանալու, կապվեց ավանգարդի հետ ու իր հետ բերեց արդիականություն ու նրան միայն իրեն պատկանող հայացք։

Գրքերից մեկի նախաբանում, որով հեռանալիս նա մեզ է ներկայացնում, գրող Խուան Բոնիլլան հաստատում է, որ « Պերես Սիկյերը շուտով կարող է սահմանվել՝ լուսանկարչությանը նվիրված կյանք »: Նաև հիսունականներին էր, որ նա սկսեց իր կարիերան, երբ դեռ բանկի աշխատակից էր։ Ազատ ժամանակ և բեռնված տեսախցիկով և իրեն բնորոշ հայացքով, քսանամյա Կարլոս Պերես Սիկյեն սկսեց իր քայլերն ու «կտտոցները» ուղղել դեպի Լա Չանկայի համեստ թաղամասը, Լա Ալկազաբայի ստորոտին.

Դա այն մեկն էր, որը գտնվում էր Լա Շանկայում և մյուս ծայրամասային թաղամասերում, Ալմերիա, որտեղ մարդիկ պահպանում էին իրենց հին սովորույթները և ծեսերը, որոնք ժառանգել էին մեծերից . Մի բան, որը հեռու էր այն ամենից, ինչ կատարվում էր քաղաքի ամենակենտրոնական շրջաններում, որտեղ արդիականությունն ու առաջընթացը սկսում էին գերիշխել:

Այնուամենայնիվ, Լա Շանկան ամենահին Ալմերիայի՝ նրա սկզբնական ատոմի օրրանն էր ; մի վայր, առանց որի ներկայիս քաղաքը հնարավոր չէր հասկանալ, և որն ուներ հենց Ալկազաբան որպես հրվանդան, բայց նաև աղքատությունը, որը արմատավորված է հետպատերազմյան ժամանակաշրջանում, որտեղ դժբախտություն և անտեսում Դա գործնականում ամեն ինչ էր։

La Chanca-ի սև և սպիտակ հավաքածուն ի վերջո բարձրացրեց նրան որպես դրանցից մեկը ամբողջ ազգային ասպարեզի ամենաավանգարդ հեղինակները Y, նրա հետ ցույց տվեց Ալմերիան, որին ոչ ոք չէր համարձակվում նայել կամ տեսնել . Շուրջ տասը տարի նա քայլում էր այդ փողոցներով՝ պատկերելով նրա բնակիչների կյանքը իր ամենաբացարձակ իրականության մեջ՝ առանց արհեստի։ Պերես Սիկյեն թույլ տվեց, որ թաղը խոսի իր հետ և թող իր պատկերները պատմեն մեզ, թե ինչ իրավիճակ է, առանց թույլ տալու, որ իրեն տարվի աղքատության մեջ, բայց ընդգծի իր արժանապատվությունն ու մարդասիրությունը:

Նաև Բարսելոնայի գրող Խուան Գոյտիսոլոն (1931-2017), որը խոստովանել է, որ սիրում է Ալմերիան, նրա մարդկանց և վայրերը, սիրահարվել է Լա Շանկային: անսովոր թաղամաս, որը բաց թողնված է գործակալությունների և զբոսավարների կողմից -», որին նա նվիրում է համանուն գիրք և որի տարածումն ու հրատարակումն արգելված էր Իսպանիայում մինչև 1981 թվականը։ Ես ինձ թակարդում էի զգում այն երկընտրանքի մեջ, որն ինձ տանջում էր ողջ կյանքի ընթացքում անլուծելի հակասություն գեղագիտական հմայվածության և բարոյական վրդովմունքի միջև: Ամբողջի համայնապատկերային գեղեցկությունն ու դետալների սարսափը»,- գրել է նա։

«La Chanca» (Խուան Գոյտիսոլո և Կառլոս Պերես Սիկյեր)

ՍԵՎ ՈՒ ՍՊԻՏԱԿԻՑ ՄԻՆՉԵՎ ԳՈՒՅՆ

Կարծես Դորոթի Գեյլի երազանքը լիներ «Օզի կախարդը» ֆիլմում, սևն ու սպիտակը տեղը զիջեցին գույնին, և Պերես Սիկյեն մեզ ցույց տվեց աշխարհին նայելու նոր ձև: Նա դարձավ գունավոր լուսանկարիչ.

Նա կրկին գրավեց La Chanca-ն, բայց այս առիթով նա դուրս բերեց գույների տպավորիչ շրջանակը, որը թորում էր հարևանությունը և այնուհետև լուսավորում ամեն ինչ: Նախեւառաջ, կրկին արտահայտեց այն խորը սերն ու հարգանքը, որ նա զգում էր այդ վայրի և նրա ժողովրդի նկատմամբ . Ոգին նույնն է, բայց բոլորովին այլ արդյունքով։ «Դա խոնարհ թաղամաս էր, առօրյա կյանքից , որտեղ քիչ տղամարդիկ կային, մեծ մասը արտագաղթել էր։ Իսկ կանայք ու աղջիկներն ամեն օր ցախավելներով մաքրում էին իրենց փողոցները և սպիտակեցնում այն փոքրիկ տների ճակատները, որտեղ նրանք ապրում էին։ Հազիվ թե աղմուկ չկար, բայց շատ մտահոգություն կար, որ պահպանեն իրենց բնակության վայրը»,- հանգիստ հիշում է նա։

Գունավոր ֆիլմերի կիրառման առաջամարտիկ Կառլոսը երկրի վրայից պոկում է գույնի կտորներ, և որտեղ ուրիշները կարող են տեսնել ծովանկարը, նա անմիջապես վերցնում է ծովը: « Որպես հարավից եկած մարդ; բացարձակապես միջերկրածովյան, լանդշաֆտը, որտեղ ես ապրում եմ, ինձ ստիպում և պայմանավորում է . Իմ լուսանկարները միշտ արվում են բաց երկնքի տակ, և ես երբեք չեմ խեղաթյուրում իրավիճակի իրականությունը, այլ փորձում եմ մտովի փոխակերպել այն գույնի, լույսի և դրա ներդաշնակության խիստ դասավորության միջոցով»,- ասում է նա: Զրույցներ Ալմերիայում , «Editorial Cajal»-ի գիրքը, որն արդեն տպագրվել էր, որի համահեղինակն էր նա (հրատարակվել է 1988 թվականի դեկտեմբերին Խոսե Մարիա Արտերի ղեկավարությամբ)։

Վաթսունականների վերջին, միևնույն ժամանակ, երբ կառուցվում էին կապի ենթակառուցվածքները և կանխատեսվում էր հյուրանոցային բում, անհրաժեշտություն էր դառնում ունենալ հզոր, գրավիչ և ժամանակակից գովազդային արշավ, որը կսպիտակեցներ բռնապետության արտաքին պատկերը և կխթանի զբոսաշրջությունը։ Իսպանիայում. Այնպես, որ, Տեղեկատվության և զբոսաշրջության նախարարությունը մի քանի հեղինակների հանձնարարել է լուսանկարել իսպանական ափերը . Նրանցից մեկը Կառլոս Պերես Սիկյեն էր, ով միաժամանակ կատարում էր անձնական և նորարարական աշխատանք, որտեղ լողափը դարձավ նրա լուսանկարչական մեծ թեման։

Ոչ դյութիչ տեսարաններ; հաստլիկ մարմիններ, քրտնած ու ցրված ավազի ափերին; անհնար դիմահարդարում; բարձրաձայն լողազգեստներ և գույներ այնքան հագեցած, որ կարող էին պայթել . իսկական տեսողական սադրանք որ նա գտավ այդ սպառողական հասարակության մեջ, որը կազմված էր արևի տակ գտնվող այդ մսամթերքի աշխարհագրությունից և նրանց պատսպարող մերկ բնապատկերներից։ Պերես Սիկյեն սկսում է իր հետքերը թողնել լողափերում, հատկապես Ալմերիայի լողափերում, որտեղից նա վերցնում է իր ամենաճանաչված գունավոր պատկերները:

Փոփ և կից գեղագիտությամբ, առանց իմանալու, որ դա եղել է, լուսանկարները Լողափն ունի նույնքան վավերագրական կերպար, որքան Լա Շանկայի կերպարը . Բայց այս անգամ, լի հեգնանքով, հումորով ու քննադատությամբ , բռնել է այն պահը, երբ զանգվածային զբոսաշրջություն այն իր հետ բերեց օտարերկրյա այցելուների, ովքեր իրենց արդիականությամբ ամբողջությամբ մտան ծովափնյա Իսպանիա:

Գրքի առաջաբանում հարավի գույնը, Լի Ֆոնտանելլա , լուսանկարչության պատմաբանը սկսում է իր տեքստը՝ նշելով, որ «Միշտ չէ, որ լուսանկարչին կարելի է ճանաչել «ոճով»՝ մասնագիտական կյանքի աշխատանքի միջոցով։ Կարծում եմ, սակայն, դա այն է, ինչ կարելի է ասել Կառլոս Պերես Սիկյեի դեպքում»: Երբ դիտողը գիտի իր լուսանկարչության առանձնահատկությունները, ճանաչում է նրան ցանկացած կերպարով.

Կառլոսն ընդունեց դա Ալմերիայի ուրախ և գրեթե մարդակեր լույսը , արևի այդ մշտական լոգանքը և նրանց դարձրեց իրենց դաշնակիցները, նույնիսկ ամենաբարձր ժամերին, երբ դժբախտությունը դառնում է թշնամական լավ լուսանկար անելու համար: Նրա յուրաքանչյուր կադրում սինթեզի զգացումը ձեռքբերում է։ Ըստ իր խոստովանության՝ նա երբեք լուսանկար չի պատրաստում, գտնում է։ Նաև երկու-երեքից ավելի լուսանկար չի վերցնում, չկան փայլատակումներ կամ ռետուշ։ « Ուղեղումս մի տեսակ տեսախցիկ եմ կրում, որն անդադար նկարում է... »: Անդրադառնում ենք դրանց շրջանակներին։

Mapfre հիմնադրամ

Պերես Սիկյեր

Պերես Սիկյեր

Ազգային լուսանկարչության մրցանակ, Ոսկե մեդալ կերպարվեստի համար և ոսկե մեդալ Ալմերիա նահանգից ; Կարլոս Պերես Սիկյերը նույնպես առաջին ազգային լուսանկարիչը, որին Իսպանիայում նվիրված է մի ամբողջ թանգարան . Օլուլա դել Ռիո քաղաքում, Perez Siquier կենտրոն բացվել է իր դռները 2017 թվականին և ունի Almerian-ի և The-ի ամբողջ լուսանկարչական արխիվը դրա համապարփակ կառավարումը . Այցելությունը կարևոր է յուրաքանչյուրի համար, ով ցանկանում է խորանալ իր ստեղծագործության մեջ, անցնել դրա միջով մեկ քայլով և հիանալ գույների ու ձևերի սիմֆոնիայով:

Ինքը՝ Սիկյերը, ասում է, որ իր լուսանկարները երկար ժամանակ այնտեղ են եղել»։ պահվում է կոշիկի ստվարաթղթե տուփի մեջ, առանց լույսը տեսնելու և իր պահին սպասելու », բայց հիմա նրանց նորից մթագնող չկա։ Կան մի քանի տարածքներ, որոնք վերջերս իրենց ուշադրությունը նվիրել են նրան և ցուցադրել նրա աշխատանքները, ի լրումն մշտական տարածքի նրա թանգարանում։ Օլուլա դել Ռիո . Ներկայումս Ալմերիայի մունիցիպալիտետում Laujar del Andarax , այցելուն կարող է վայելել նմուշը» The Chanca-ն գունավոր. Պերես Սիկյեր », մի բովանդակություն, որը նախկինում աշխարհը լցրել էր գույներով ու հիշողություններով։ Diputación de Almería-ի լույսերի բակում . Կամ ցուցահանդեսը, որն այս տարվա սկզբին իրականացրեց MAPFRE հիմնադրամ , վրա Garriga Nogués House Բարսելոնայում , որտեղ իր աշխատանքը հանրությանը ավելի մոտեցնելուց բացի, 1957-ից 2018 թվականներին արված նրա ավելի քան 170 լուսանկարի մեջ կային չհրապարակված նյութեր և վավերագրական արխիվներ, որոնք ծառայեցին դիսկուրսի հարստացմանը։

«Լուսանկարչի իրական աշխատանքը ամեն աքսեսուարը վերացնելու, քո պատմությունը պատմելու մեջ է, քո գոյության ձևով: Աշխատեք առավելագույն պարզեցմամբ՝ նվազագույն բաներով պատմություններ պատմելու համար . Իմ նպատակն է դիտորդին ուղղորդել դեպի այն, ինչ ես կցանկանայի, որպեսզի կարդալով այն, ինչ անում եմ, նրանք նույնականացնեն իրենց... Դրան հասնելու համար ձեզ հարկավոր են մի քանի բան, եթե կարող եք դրանք լավ համադրել. լարվածություն, գույն, ներդաշնակություն, իսկ հետո սիրտ և պոեզիայի ողջ բեռը, որին դու ընդունակ ես », - ասաց նա իր ընկերոջն ու ուղեկիցին Խեսուս Ռուիս Էստեբան մեջ Զրույցներ Ալմերիայում.

Հրաժեշտից հետո, կրկին, առանց գրկախառնությունների կամ համբույրների, բայց երկու նվիրված գրքերով և «գրիր ինձ և տեղեկացիր ինձ քո հաղթանակների մասին» գրքով, կարծում եմ, որ իմ հաջորդ կյանքերից մեկում ես կցանկանայի լինել Պերեսի կադրը: Ավելի լավ. Եվ հանկարծ հիշում եմ, որ այս նկարում ես եղել եմ նրա լուսանկարներից մեկը.

Ելենա Ռուիսը լուսանկարել է Կարլոս Պերես Սիկյերը