կոլումբիական
«Ես մեծացել եմ Ա գեղեցիկ Անդալուզյան հովիտը , թաքնված **Սիերա Նևադա լեռնաշղթայի** ստորոտում, ծովի ափին, դեպի աֆրիկյան ափ։ Սրանում Մավրատական հող իմ անմոռանալի մեջ Ռոդալկվիլար , իմ հոգին ազատ ձևավորվեց և իմ մարմինը զարգացավ։ Ինձ հետ ոչ ոք Աստծո կամ օրենքների մասին չխոսեց, իսկ ես իմ սեփական օրենքները ստեղծեցի և գնացի առանց Աստծո: Այնտեղ ես զգացի պանթեիզմի պաշտամունք , կոպիտ կարոտը է վեհ զգացմունքներ, զզվանք ստերի և պայմանականությունների հանդեպ . Ես անցել եմ պատանեկության շրջանը որպես բնության դուստր՝ երազելով գիրքը ձեռքիս ծովի ափին կամ արշավելով սարերի վրայով: Հետո ես գնացի քաղաք... և ես, որ հավատում էի, որ ողջ մարդկությունը լավն է, տեսա նրա մանրուքները, նրա դժբախտությունները...»:
Դուք հավանաբար չգիտեք, թե ում է պատկանում այս տեքստը բացող մեջբերումը, փոխարենը, այն մեր մշակույթի ամենակարևոր կանանցից մեկի՝ ** Կարմեն դե Բուրգոս և Սեգուի ստեղծագործության մի մասն է։**
Ծնվել է 1867 թվականին Ալմերիայում Կարմենը մեծացել է Ռոդալկիլարի վայրի շրջակայքում, որտեղ նրա հայրը՝ Պորտուգալիայի փոխհյուպատոսը, ուներ հողեր և ականներ։ Այնտեղ նա երջանիկ մեծացավ։ Շատ երիտասարդ տարիքում նա նետվեց ճակատագրական ամուսնության, որից ստիպված եղավ փախչել Մադրիդ՝ իր միակ դստեր՝ Մարիայի հետ միասին, գաղտագողի դուրս գալուց հետո։ ուսուցչի կոչում, գիշերային և թաքուն.
Կարմեն դե Բուրգոսի դիմանկարը, որն արվել է Խուլիո Ռոմերո դե Տորեսի կողմից 1917 թվականին
Մտավորական, ուսուցիչ, լրագրող, հանրապետական, գրող, ճանապարհորդ, ֆեմինիստ, դասախոս և մշակութային քարոզիչ։ Այնտեղ էր՝ Մադրիդում, կեղծանունով կոլումբիական , որտեղ այն դարձավ Իսպանիայում առաջին պրոֆեսիոնալ կին լրագրողը . Մեզնից առաջինը։ Կարմենը նաև մեր երկրում առաջին կին թղթակիցն էր, որը լուսաբանում էր պատերազմը Մարոկկոյի պատերազմ, առաջնագծից, մինչև Մադրիդի Հերալդ.
Թերևս Կարմեն դե Բուրգոսն է հորինել առանց մտադրության, ժամանակակից կնոջը . Եվ, մյուս կողմից, նրա գրական գոյությունը կարճ էր. Նրա օրոք շատերը փորձում էին լռեցնել։ Ֆրանկոյի ռեժիմի գրաքննությունը հասավ դրան։ Ինչպես շատ այլ հեղինակներ, Կոլոմբինի աշխատանքը լռեց և մոռացվեց, Ոնց որ երբեք չի եղել։
Չնայած Կարմենը ստիպված էր օգտագործել այլ կեղծանուններ Ինչ Գաբրիել Լունա, Պերիկո էլ դե լոս Պալոտես, Ռակել, Օնորին կամ Մարիանելա Ի վերջո, նրա ստորագրությամբ ամեն ինչ վերացվել է, և նրա պայքարի ոչ մի հետք չի մնացել հանրային գրադարաններում կամ գրախանութներում։ Եվ, թեև փրկագնումը կամաց-կամաց գալիս է, բայց նրա գործի ու գործչի մոռացությունը շարունակվում է նույնիսկ իր փոքրիկ հայրենիքում։
Երկիր, որը թույլ էր տալիս նրան փախչել, բայց որը նա առաջ էր քաշում հեռվից, երբ առիթն ու մուսաները դա պահանջում էին: իր երգերի միջոցով, Կարմենը վերադարձավ իր երջանիկ մանկության այդ Ալմերիա՝ այդ գեղեցիկ Անդալուզիայի հովիտը։
Կոլոմբին, որը լուսանկարվել է 1909 թվականի ամռանը Մելիլայում Գոնիի կողմից՝ շրջապատված սպաներով և հրետանու զինվորներով։
«Rodalquilar ձեւերը ա մշակված և կանաչապատ հողատարածքի կիսաշրջան ամֆիթատրոնի նման մի բանով։ քարքարոտ լեռները բարձրացնում են իրենց պարիսպները, ասես ուզում էին նրան պատսպարել և պաշտպանել այն քաղաքակիրթ կյանքի գռեհկությունից, թմրեցնելով նրան իր կտրուկ քարե կրծքերում: Միայն արևելքում էր նրա հռոմեական կրկեսի պատը փլուզվել, իսկ արցունքների միջով ջրերը երկարացրեց երկնքի կապույտը և նրանք հորիզոնը երկարացրին դեպի Ալժիրի սահմանային ափը, կարծես իրենց շարունակական ծեծով խարխլեցին և խորտակեցին պատը», - գրում է նա իր աշխատության մեջ. Անհարմարները , նրա **առաջին երկարավեպը (1909)**, որը տեղի է ունենում այս հրաբխային միջավայրում, որտեղ կյանքն անցել է հանգիստ և հեռու ժամանակակից ու զբաղված աշխարհից։ Ինչպես դա շարունակում է տեղի ունենալ այսօր:
Rodalquilar-ը շարունակում է պահպանել դա չոր գեղեցկություն, նույնիսկ որոշ պարզունակ . Լքված ամառը, երբ շոգը շարունակում է պաշտպանել բնական պարկը շատ ավելի, քան թերակղզու ցանկացած այլ անկյուն, նրա փողոցները հանգիստ, հանգիստ և սպիտակ . Հանքերը վաղուց փակվել էին, ժամանակին արդեն արել էին Կարմեն դե Բուրգոս , իսկ նրա խարխուլ դեմքը զգուշացնում է, որ դա վտանգավոր տեղ է թափառելու համար։ Չնայած դրան, միշտ ինչ-որ մեկը թաքնված է, ով փնտրում է դա կեղծ հետապոկալիպտիկ համայնապատկեր առաջարկվում է նրա ավերակների, հրաբուխների և Playazo-ի միշտ հուսադրող տեսլականը և ծովի կապույտը, հետին պլանում:
Ծովահենների պատմություններով լի ծով , նրանցից մեկը, որը Կարմեն դե Բուրգոսին այնքան դուր եկավ։ Եվ մի լողափ՝ Պլայազո, հսկվում է ամրոցով դա հենց ծառայում էր մոտակա քաղաքները նշված ծովահեններից պաշտպանելուն, և որոնց մասին գրողը պնդում էր, որ «Ժպիտը բերեց իր հանգիստ հովտի».
Անհարմարները (1909), Կարմեն դե Բուրգոս
Ալմերիան, որը նկարում է Կոլոմբինը մեզ համար, դա է վայրի և անսպասելի նրանց համար, ովքեր երբեք չեն սահել նրա դաշտերի ու ավազների միջով: Հեղինակը գրել է ոչ միայն հովտի բնակիչների, այլեւ շատերի մասին Լևանտե Ալմերիայի բնապատկերները, նա, ում նա այնքան լավ էր ճանաչում և նկարագրում:
«Կարմենն էլ էր մեծ սոցիոլոգ . Նրա հարաբերությունները Ռոդալկիլարի տարածքի հետ զգացմունքային են և հովվերգական՝ առանց երևակայության, քանի որ նա շատ երջանիկ էր այնտեղ որպես երեխա: Բայց, մյուս կողմից, դա նաև շատ սոցիոլոգիական է, քանի որ պատմում է ինչպես էին ապրում տեղի կանայք, ժամանակի բարոյականությունը , նույնիսկ Ինչպե՞ս էր աշխատանքը բաշխվում տղամարդկանց և կանանց միջև: , ինչը ակնհայտորեն անբարենպաստ էր կանանց նկատմամբ»,- ասում է ամսագրի համահիմնադիր Մար Աբադը։ Յորոկոբու և բովանդակության ընկերությունը Բրենդներ և վարդեր.
Նաև լրագրող և Ալմերյան , Մարը նոր է հրատարակել գիրքը _ Հին, բայց ժամանակակից _ (Libros del K.O.), որտեղ նա հետաքրքիր ճամփորդություն է կատարում որոշ մարդկանց կյանքում Իսպանական լրագրության առաջատար կանայք . Եվ որում, իհարկե, նա խոսում է իր -մեր- հայրենուհու մասին։
Կարմեն դե Բուրգոս Նա նաև արձագանքեց մի իրադարձության, որը տեղի ունեցավ իր Ռոդալկիլարին շատ մոտ մի վայրում: Թեև այդ ժամանակ նա արդեն բնակվում էր Մադրիդում, սակայն 1931թ. առաջինը, ով հրատարակեց ստեղծագործություն ոգեշնչված այդ ահռելի հանցագործությունից, որը կատարվել է 1928 թվականին Կորտիխո դել Ֆրեյլեում **:
Աղբյուրի ֆերմա
Այս իրադարձությունը սերմնացան մեխակների դաշույն , ֆեմինիստական ընթերցմամբ մի պատմություն, որի ավարտը բաց է մնացել՝ իր գլխավոր հերոսներին մղելով դեպի ավելի լավ ապագա։ Երկու տարի անց՝ 1933 թ. Ֆեդերիկո Գարսիա Լորկան հրատարակել է Bodas de Sangre, նաև ոգեշնչված Cortijo del Fraile-ի իրադարձություններով և համընդհանուր ճանաչմամբ: Ֆրանկոյի ռեժիմը կարողացավ գնդակահարել նրան, բայց երբեք չլռեցրեց։
Հավանական է, որ Կարմենն իրեն նույնացրել է Ֆրանցիսկա Կանադաս , այդ պատմության իրական հերոսը։ Ոչ միայն այն սցենարը, որում դա տեղի է ունենում լավ իմանալու, այլ նաև լինելու համար ազատության տենչացող կին մի միջավայրում, որը թվում էր մռայլ ու խայտառակ, և որի լռությունը խեղդում էր նրան:
Կոլոմբինն ընկղմվում է, այդպիսով, մեջ costumbrista պատմվածք «Մոնջեի ֆերմայի շրջակայքը տխուր էր. չոր ագարակը անապատի մեջտեղում, հարթ և մերկ բլուրների միջև, բացի վառելափայտից, արմավենիներից և ատոչաներից այլ բուսական աշխարհ չկար։ որ նուշ և թզենի՝ շրջապատված քարե բալատով , հնձանից այն կողմ, ֆերմայի դռան դիմաց։ Այնտեղ աղջիկները տնկել էին պալո սանտո և անանուխի մի քանի թփեր, պատի ծաղիկներ և մեխակներ, որոնց համար շքեղ անվանում էին. Պտղատու այգին . Ֆերմերային տունը մեծ էր, այն ուներ որոշակի ֆեոդալական տեսք, երբ երևում էին հեռվից, քանի որ խոռոչի մեջ լինելը հնարավորություն էր տալիս հայտնաբերել անասնագոմերի կամարների ծայրը և ուներ վանականի որոշակի տեսք, որը հանգավորված էր դռան հետ։ գերեզմանոցի և սրածայր ու տխուր նոճիները ".
Պատմություն, որտեղ Կարմեն դե Բուրգոսը վառ կերպով վերստեղծում է իր գլխավոր հերոսների և իր կիրքը՝ նկարագրելով այն. Գյուղական Ալմերիա, որտեղ նա մեծացել է Աստծուց և օրենքներից զերծ . Ալմերիա, որը մեզ ծառայում է որպես անհերքելի պատրվակ և կատարյալ լանդշաֆտ՝ վերականգնելու, այո, կոլումբիական.
Ռոդալկիլար՝ Կարմեն դե Բուրգոսի անդալուզյան գեղեցիկ հովիտը