Ֆելինիի 100 տարին
Մեջ իր ծննդյան հարյուրամյակը, Իտալիա դիմում է նրան, ով նա սիրում էր նրան և մերկացնում էր էկրանին այնպես, ինչպես ոչ ոք , քնքշությամբ, կրքով ու հումորով։ Ռիմինի Նրա հայրենի քաղաքը կբացվի 2020 թվականի վերջին Ֆեդերիկո Ֆելինիի միջազգային թանգարան , նվիրված իր կյանքին ու գործին։ Թանգարան, որտեղ Ռիմինիի քաղաքապետ Անդրեա Գնասիի խոսքերով. «Երազական էֆեկտը երաշխավորված կլինի».
Այն շրջիկ ցուցահանդես -ից Ֆելինի 100 անմահ հանճար , Հռոմից կմեկնի Լոս Անջելես, Բեռլին, Մոսկվա, Սան Պաուլո, Սանկտ Պետերբուրգ, Տորոնտո, Բուենոս Այրես և Տիրանա։ Ինչպես տեղի կունենա այս տարի, Նինո Ռոտա երաժշտական համերգներ , իր ֆիլմերի սաունդթրեքների կոմպոզիտորը։
անցյալը Վենետիկի կինոփառատոն առաջ բերեց մեծն Ֆելինիի հարյուրամյակը և Luce Cinecitta ինստիտուտ ներկայացված Ֆեդերիկո Ֆելինին Շրջանակներում իր պատմական արխիվի մի մասով, տեսարաններ իր աշխատությունից Cinecittà-ի 5 ստուդիա , բացիկներ, տեսանյութեր և ֆիլմեր։ Ցուցադրվել է նրա առաջին անհատական ֆիլմը՝ Սպիտակ շեյխ , գլխավոր դերում Ալբերտո Սորդի որը, հետաքրքիր է, Նա նույնպես կդառնար 100 տարեկան 2020 թվականին.
Ֆեդերիկո Ֆելինի
Լավագույն արտասահմանյան ֆիլմի չորս Օսկարի դափնեկիր ( փողոց , 1954; Կաբիրիայի գիշերները , 1957; Ութ ու կես , 1963; Ամարկորդ , 1973), Ֆելլինին ծնվել է 1920 թվականի հունվարի 20-ին Ռիմինիում՝ Ադրիատիկ ափին գտնվող փոքրիկ քաղաքում, միջին խավի ընտանիքում։ Փոքրիկ Ֆեդերիկոն արդեն մատնանշում էր ուղիները, թե երբ ընդամենը ութ տարի փախել է տնից դեպի միանալ Ռիմինիով անցնող կրկեսին , ժամանակաշրջան, որը նշանավորում է նրան ողջ կյանքի ընթացքում, քանի որ կրկեսը, նրա ծաղրածուները, նրա հերոսներն ընդհանրապես հաճախ են հայտնվում նրա ֆիլմերում (հատկապես փողոց , նվիրված շրջիկ կատակերգուներին):
Նկարչությունը, մանկուց նրա կիրքը նրան մղել է աշխատել տարբեր ամսագրերում, կոմիքսներում... և նաև տարել է. Հռոմ . Փաստորեն, լինելով արդեն հայտնի սցենարիստ, նա նկարում էր Canova սուրճ (ձեր նախաճաշի վայրը) կամ ռեստորանում Դալ Տոսկան , մեջ Pratti թաղամաս , և որտեղ նա միշտ ուտում էր նույն սեղանի շուրջ: Իր նկարազարդումների հիման վրա նա փնտրում էր այն դերասաններին, ովքեր համապատասխանում էին դրանց։
Ջուլիետա Մասինա սկսեց իր գեղարվեստական քայլերը՝ աշխատելով ռադիոյով մի ռադիոսերիալում, որը պատմում էր արկածների մասին Ցիկոն և Պալլինին գրել է Ֆեդերիկո Ֆելինի . Սա կդառնար նրա ցմահ ամուսինը և ում հետ նա կապրի Via Margulatta-ի 110, Piazza di Spagna-ի և Villa Borghese-ի միջև.
Ջուլիետան, որին հիացրել և վարձել են այդ տարիների ամենահայտնի ռեժիսորները, Նա նրա դերասանուհին էր, նրա մուսան, նրա ընկերը և նրա ամենակրկնվող հերոսներից մեկը, ինչպես արական սեռն էր Մարչելո Մաստրոյաննի . Նաև Կլաուդիա Կարդինալեն, Վիտորիո դե Սիկան, Անուկ Էյմեն և, իհարկե, Սանդրա Միլոն՝ նրա 17 տարվա սիրելին, առանձնացեք ձեր սիրելի դերասանների շարքում.
Cinecittà-ի 5-րդ ստուդիա՝ Ֆելինիի երկրորդ տունը
CINECITTÀ STUDIO 5. ՔՈ ՏՈՒՆԸ
Cinecittà-ի 5 ստուդիա (երազների գործարան), ք Տուսկոլանայի միջոցով , Հռոմից ինը կիլոմետր հեռավորության վրա, իսկապես կինոն գլուխգործոցի վերածողի տունը և համարվում էր հետպատերազմյան մեծագույն կինոգործիչն աշխարհում: Այնքան, որ վերջ ֆելինյան ինտեգրվել է ամենօրյա լեզվին՝ արտահայտվելու համար արվեստի, կյանքի ձև.
Կան հսկայական կոմպոզիտորներ, անմահ նկարիչներ, մեծ քանդակագործներ... և կան այնպիսիք, ովքեր էկրանի միջոցով կարողացել են փոխանցել. մարդկության ամենամեծն ու ամենափոքրը , նրա հույզերը, երազանքները, կատակերգությունը, ողբերգությունը, հուսահատությունն ու ծաղրանկարը։ Դա Ֆեդերիկո Ֆելինին է.
հետ Հռոմում համագործակցելուց հետո Ռոսելինիի հասակի տարբեր ռեժիսորներ և սցենարիստներ (ում հետ նա կրակել է Հռոմ, բաց քաղաք Ֆելինին սկսում է իր առաջին անհատական ֆիլմը, սպիտակ շեյխը , դառը-քաղցր կատակերգություն, որը թեեւ սկզբում ժամանակի ընթացքում աննկատ մնաց, սակայն ավելի մեծ նշանակություն է ստացել՝ այն համարելով այն ժամանակ երիտասարդ Ֆելինիի փոքրիկ գլուխգործոցը։ Ա Սպիտակ շեյխ նա հետևեց Անօգուտը (1953), ֆիլմ, որով նա Վենետիկում արժանացավ արծաթե առյուծի։
Ջուլետա Մասինա «Կաբիրիայի գիշերները» ֆիլմում
Չարլզ Չապլին և Ջուլիետա Մասինա
Ֆելլինին հիացած էր Չապլինի աշխատանքով։ Նա դրա մասին վկայում է իր առասպելական արտահայտություններից մեկում. «Չապլինն այն Ադամն է, որից մենք բոլորս սերում ենք» . Հետաքրքիր է, որ նրա կինը. Ջուլետա Մասինա , սկսեց կոչվել «Չապլինը որպես կին» (կարիք չկա ասելու, որ դա լավագույն հաճոյախոսություններից չէ ամուր կարիերա ունեցող կնոջ համար՝ առանց համեմատությունների կարիքի): Դրանցով էր պայմանավորված մականունը չափազանց տխուր աչքեր՝ ջերմ հայացքով, որը սովորաբար ուղեկցվում է ժպիտով, որը պայքարում է երևալու համար ամեն գնով; չնայած այն հանգամանքին, որ կյանքը պահանջում է թաղել այն, սյուրռեալիստական և տրագիկոմիկ միջավայրում, ինչպես Չապլինի պատմություններում: Երկուսից էլ դեպքի վայր է դուրս եկել երեխան, որին դեռ ներսում են պահել։
Հպարտությունը Ջելսոմինայի արտահայտման ուժն է (Giulietta Massina in փողոց ), աննպատակ ճանապարհորդելով դաժանի հետ Զամպանո (Էնթոնի Քուին): Այս ֆիլմում Ֆելլինին Զամպանոյի մաչիզմը վերածում է գրոտեսկային ծաղրանկարի, ով չկարողանալով արտահայտել իր զգացմունքները. Ջելսոմինային առաջարկում է անկայուն և ծանր կյանք Ջուլիետա, ով իր դերը գրեթե բառերով է ասեղնագործում:
The Dolce Life
Նրա խոշոր, մելամաղձոտ աչքերը, նրա հուսադրող ժպիտն ու քայլվածքն ամեն ինչ ասում են, ինչպես որ ասում են Կաբիրիայի գիշերները , մարմնավորելով անմեղ ու բարի մարմնավաճառի, ով ամեն օր պայքարում է ինչ-որ բան գտնելու համար, որի համար շարունակելու է շնչել։ Կաբիրիան զբոսնում է հռոմեական գիշերով հուսահատ, կոտրված, չգտնելով այն սերը, որը նա փնտրել է իր ողջ կյանքում . Նրա ողբը միանում է հռոմեացի երեխաների խրախճանքին, ովքեր շրջապատում են նրան մի գրոտեսկ ես վազում . Նրա թևաներկը քսված է արցունքներով, և, այնուամենայնիվ, նրա այդ եզակի, Չապլինի ոճով ժպիտը ուրվագծվում է և լուսավորում նրա դեմքը:
Ֆելինիի սցենարներում ողբերգությունն ու կատակերգությունը ուտում են նույն սեղանի շուրջ լսել տարբեր ձայներ. Հսկայական մարդկությունը, որը սահմանակից է տարօրինակին, օրվա կարգն է: փողոց Յ Կաբիրիայի գիշերները դրանք պատկանում են նրա առաջին փուլին՝ նեոռեալիստական ժանրին, թեև որոշ մաքրասերներ նրան դավաճան էին անվանել՝ շնորհիվ իր ստեղծագործական ազատության, որտեղ նա արտահայտում էր վախեր և ցանկություններ, ինչպես ոչ ոք:
ՆԵՈՐՐԱԼԻԶՄԻՑ ԴԵՊԻ ՍԻՄԲՈԼԻԶՄ.
Այս առաջին փուլից հետո Ֆեդերիկո Ֆելինին սկսեց ֆլիրտ ժամանակակից կինոյի հետ , հեռանալով Ռոսելինիից՝ մոտենալու համար Անտոնիոնի 1960-ականների իր ֆիլմերում, երբ նա ցուցադրեց տպավորիչ, զգայական, էպիկական ֆիլմի պրեմիերան. քաղցր կյանք . «Հռոմը երբեք այսքան գեղեցիկ չի եղել», - ասաց նա ինքն իրեն այն ժամանակ։ Երբ Սիլվիա ( Անիտա Էկբերգ ) քայլում է կատուն գլխին, զանգերը ղողանջում են, Հռոմը կեղտոտ է, լքված և ահռելի գեղեցիկ . Ածականները բացակայում են 50-ականների Հռոմի ֆիլմը զարդարելու համար Վենետոյի միջոցով որտեղ նա թափառում էր էլիտար և դատարկ հասարակություն, որը խմում է, ապրում է Հարրիի բարում , հալածվում են պապարացիների կողմից, ովքեր ցանկանում են որսալ նրանց իրենց ամենաինտիմ պահերին:
Ֆելինին Via Veneto-ի սրճարանում
Գլխավոր հերոսը սոցիալական մատենագիրն է և լուսանկարիչը Մարսելո Ռուբինի (Մարչելո Մաստրոյանին, չնայած այն հանգամանքին, որ պրոդյուսեր Դինո դե Լաուրենտիսը խաղադրույք էր կատարում Փոլ Նյումանի վրա), ով հետևում և օգտվում է փառատոնի առավելություններից. ռեակտիվ , միշտ մի միջնահարկից, որը թույլ չի տալիս նրան բեմ մտնել, վկա մի էլիտայի կյանքի, որով մի կողմից հիանում է, մյուս կողմից՝ արհամարհում... բայց այն, ինչին դա չի պատկանում.
-ի դրվագների ժամանակ The Dolce Life կրոնը, անկումը և հուսահատությունը շփում են ուսերը՝ միշտ պատսպարված քաղցր փաթաթանով, որը մեղմացնում է ողբերգությունը: Մարսելոն պատռված է Էմմայի (խանդոտ և առօրյա ընկերուհու), Սիլվիայի (աստվածուհի), Մադալենայի (սիրահարված ազատ կնոջ) և վերջապես բարից աղջկա միջև... Լեգենդար տեսարանը Անիտա Էկբերգի հետ, Սիլվիա, սկզբնաղբյուրում , հետ Մարցելուսը հմայված ով նրան դիտում է որպես իսկական աստվածուհի, նրա մեծության վախկոտ հանդիսատես, որի առաջ նա կարող է միայն արտասանել նրան որպես արարչագործության առաջին կին՝ մայր, քույր, կին՝ չհամարձակվելով ավելին անել։ Կամ քաղցր տեսք ունեցող երիտասարդ մատուցողուհու վերջին հաջորդականությունը կանչելով նրան լողափում, առանց նա լսելու , բացատրում է պապարացիների կյանքը, ովքեր վկայում են փորձառությունների մասին՝ չունենալով սեփականը.
Ֆելինիի այս նոր փուլի գագաթնակետը ներկայացված է Ութ ու կես , թերեւս նրա ամենաանձնական ֆիլմը։ Անընդհատ շարժվող տեսախցիկը; մեծ հակադրություն սևի և սպիտակի միջև; արևային ակնոցները, որոնց հետևում էր նրա սիրելի հերոսը (Մաստրոյանին, այս անգամ Գվիդոյի դերում), թաքնվում է արվեստագետի իր դերում՝ ստեղծագործական ճգնաժամի պայմաններում որ նա ցանկանում է անել իր կյանքի գործը և ազատ լինել («ինչի՞ց ազատ», զարմանում է Գվիդոն): Ութ ու կես լրջորեն մեղադրվել է եկեղեցու կողմից, որը դատել է նրան անպատկառ և կործանարար . Բարոկկո և սյուրռեալիստական կտոր, որտեղ դրանք միաձուլվում են երազանք և իրականություն , վերլուծելով առանց արժեքների կյանքի դատարկությունը։
8½
Մարտին Սկորսեզեն՝ Ֆեդերիկոյի մեծ ընկերը, Ֆելինիի մասին ասել է մի հսկա, ով ստեղծել էր իր աշխարհը , տեսախցիկի, լույսի, երաժշտության շարժման եղանակով։ Տարօրինակ, զգայական, նրանց արխետիպերն ունեն ուժ և ուժ:
Այս նոր սիմվոլիստական փուլը համախմբված է Հոգիների Ջուլիետա . Մինչդեռ իր ամենահուզիչ աշխատանքում, սպառազինություն , վերադառնում է իր մանկությունը Ռիմինիում և դուրս է բերում դրանք հսկայական կերպարներ ինչպես էմոցիոնալ, այնպես էլ ֆիզիկապես, կորեր, էրոտիկա, զգայականություն.
Նրա վերջին ֆիլմերն էին և նավը գնում է (1983), կոճապղպեղ և Ֆրեդ (1985) և լուսնի ձայնը (1990 թ.), բոլորն ուղեկցվում են սաունդթրեքով Նիկոլա Պիովանի , դիրիժոր, դաշնակահար և երաժշտության կոմպոզիտոր Կյանքը գեղեցիկ է Ռոբերտո Բենինիի կողմից, որով 1998 թվականին նա արժանացել է «Օսկար»-ի լավագույն օրիգինալ դրամատիկ երաժշտության համար։
Ֆելինին Պիովանիում վերագտավ իր գերազանց կոմպոզիտորին նման երաժշտական ոգի ( Կոտրված տղա ), ով գիտեր մեկնաբանել ռեժիսորի մելամաղձությունը իր բոլոր ֆիլմերում եւ նույնիսկ նրա տխուր կարոտը կրկեսի աշխարհի հանդեպ.
Ֆեդերիկո Ֆելլինին 1993 թվականին պրոֆեսիոնալ կարիերայի համար ստացել է պատվավոր Օսկար , մահից քիչ առաջ՝ նույն թվականի հոկտեմբերի 31-ին։ Մեծ կինոգործչի մահկանացու մնացորդները հանրությանը ներկայացվել են փակ դագաղում՝ Սինեցիտա քաղաքի 5-րդ ստուդիայում, որտեղ, ըստ նրա. ամեն ինչ սկսվեց և ավարտվեց . Ներկայումս նա թաղված է իր հայրենի քաղաքում՝ Ռիմինիում։
սպառազինություն