Potret Carderera oleh Federico de Madrazo. Minyak di atas karton. Madrid, koleksi Luis Carderera
Untuk Valentine Carderera perjalanan adalah pengetahuan dan kembali ke masa lalu di ambang kehancuran. Dia termasuk generasi seniman yang, selama abad ke-19, gambar yang digunakan untuk mendokumentasikan monumen yang, dalam banyak kasus, berubah menjadi puing-puing karena pembangunan perkotaan dan hilangnya aset-aset gerejawi.
** Pameran yang dikuratori oleh José María Lanzarote di Perpustakaan Nasional** menelusuri jejak seorang seniman yang gelisah, pembela aktif warisan abad pertengahan dan penulis biografi pertama Francisco de Goya.
Seperti tipikal dalam bahasa Aragon, Carderera tetap setia pada asalnya. Huesca, kampung halamannya, selalu menjadi pemberhentian wajib dalam perjalanan pulang dari Prancis atau Italia. Jenderal Palafox merekrutnya di sana pada usia sembilan belas tahun "eyeliner tentara"
Basilika San Vicente, Avila. 1840, dilukis oleh Valentín Carderera y Solano
Kemungkinan sang jenderal memperkenalkan Adipati Villahermosa. Dengan tidak adanya kekayaan pribadi, setiap seniman membutuhkan pelindung. Carderera menemukannya di bangsawan. Berkat perlindungannya, setelah belajar di Akademi Seni Rupa Kerajaan San Fernando , di Madrid, pelukis menyelesaikan pelatihannya di Italia.
Buku harian di mana dia menceritakan masa tinggalnya dimulai dengan rencana perjalanan yang berlangsung selama tiga bulan. Meninggalkan Spanyol berhenti di Toulouse (di mana Anda membeli cetakan) , Nmes, Montpelier, Aix-en-Provence (di mana ia menghadiri pertunjukan opera Rossini The Barber of Seville) dan, setelah melintasi Pegunungan Alpen, di ** Genoa , Lucca , Livorno dan Florence .**
Di Roma ia menyalin karya-karya master besar, seperti The School of Athens, oleh Raphael, tetapi kecenderungan estetika membawanya menuju abad pertengahan. Untuk ini ia pergi ke Napoli, di mana ia mewakili dalam cat air atap gothic dan baldachin dari rumah Anjou dan Aragon.
Peta Spanyol dan Portugal milik Carderera
Di sana dia mencatat dalam buku hariannya: “Saya menghadiri pesta pengadilan besar di Teatro de San Carlos, yang bagi saya tampak seperti sesuatu dari seribu satu malam, untuk gala besar, kemewahan dan wanita penuh permata. Saya kehilangan tiket segera setelah saya membelinya, saya harus mengambil yang lain.”
Adegan politik Spanyol yang gelisah menghasilkan aliran orang buangan yang terus-menerus. Di kamar Romawinya Carderera sering mengunjungi pangeran Anglona itu, selain menjadi kolektor, ia juga gemar melukis. Mereka pergi bersama ke kediaman musim panasnya di Tivoli, tempat dia melukis taman di Villa d'Este.
Reruntuhan muncul di lubang airnya di antara vegetasi berhutan, faade barok dari Villa Falconieri di Frascati, atau adegan di mana dia mewakili dirinya sendiri merenungkan lanskap.
Dia juga sering berkunjung vila milik Putri Doria-Pamphilj di Albano Laziale. Sebuah hubungan yang berkembang di antara mereka yang Pedro Madrazo, seorang teman pelukis, didefinisikan sebagai platonis. Dia melukis delapan potret bangsawan; dia memberinya snuffbox.
Pemandangan ponte nuovo di sebelah Gerbang Carbonara, di dinding Napoli
Setelah sembilan tahun di Italia, dia kembali ke Spanyol, di mana dia menjadi pembawa standar untuk selera neo-Gothic. Di antara karya-karyanya dalam gaya ini, catafalque untuk Duke of Osuna menonjol.
Di dalam Fantasi abad pertengahan, galeri lengkungan runcing yang menampung makam dimahkotai dengan deretan baju besi dengan helm berbulu dan galeri lambang, di atasnya dengan atap loteng dengan lampu gantung dan sosok alegoris.
Potretnya tidak luar biasa jika dibandingkan dengan potret orang-orang sezamannya seperti Madrazo atau Vicente López. Kegelisahannya berorientasi pada yang indah. Dalam perjalanan konstan di sekitar semenanjung yang dia dokumentasikan monumen, kostum daerah dan pakaian keagamaan.
Dia tidak kenal takut dalam pekerjaannya. Dia menggunakan kuas untuk mengawetkan ingatan tentang apa yang disita ditempatkan di garis bidik penjarahan dan spekulasi.
Keinginannya untuk berkumpul arsip visual arsitektur dan seni Spanyol memupuk benih dari apa yang akan menjadi proyek penerbitannya yang hebat: Ikonografi Spanyol.
Pencarian pembiayaan, bersama dengan pengasingan María Cristina, yang ditemani oleh sebagian besar teman-temannya, mereka membawanya untuk pindah ke Paris.
Di salah satu tarian istana emigran, ratu yang berkuasa menyamar sebagai Isabel la Católica. Simbolisme potret yang dibuat oleh Carderera terlihat jelas.
Biara dari biara Oña, Burgos
Ikonografi Spanyol berarti pengudusan sejarawan dan cendekiawan. Di Eropa, eksotisme Andalusia dan kesaksian warisan Arab dicari. Karya Carderera, di mana Kastilia dan Gotik Aragon mendominasi, terletak melawan arus.
Kemungkinan besar, kesulitan ekonomi yang disebabkan oleh penerbitan menyebabkan dia menawarkan koleksinya kepada Negara. ini dihitung total 27.000 ukiran dan hampir 2.000 gambar , di samping koleksi bibliografi yang besar.
Warisannya diselesaikan dengan sumbangan dan penjualan berikutnya ke Museum Prado potret pengadilan dan kumpulan 262 gambar oleh Goya.
Sosok Carderera menawarkan bacaan yang sangat beragam. Pameran di Perpustakaan Nasional dibuat ulang untuk pengelana yang melukis di bawah kubah biara di reruntuhan ; yang membangun roman imajiner dengan putri Romawi dan, terpesona oleh kecemerlangan aula, dia kehilangan tiketnya ; yang melacak skenario pengasingan yang tidak menjadi perhatiannya.
Di antara mereka semua, bicaralah dengan jelas pengembara yang berjuang untuk mempertahankan ingatan akan apa yang dilihatnya.
Francisco de Goya (1746-1828). Tuhan maafkan dia: Dan itu adalah ibunya. 1796-1797