Pada usia delapan puluh tahun, Juan Antonio Clara dia naik dua bus setiap hari Minggu untuk pergi dari rumahnya ke Rastro de Madrid. Tidak peduli apakah hujan atau cerah, pria dari Madrid ini memiliki kencan yang tak terhindarkan dengan seni, gairah yang telah menemaninya selama lebih dari setengah abad.
Jangan mencoba mencari nama Anda di internet untuk mengetahui seperti apa bentuknya; satu-satunya cara untuk mengetahuinya adalah dengan mendekati jalan San Cayetano, dikenal di kalangan penduduk setempat sebagai jalan para pelukis, dan cari galeri tempat pelukis juga memamerkan karyanya Julio Ten Alonso.
Juan Antonio Clari, dalam penelitiannya.
Inilah yang terjadi pada penulis ini, yang Suatu hari, berjalan melalui tujuan ikonik di Madrid, dia mendekati beberapa kanvas bangunan dan tempat-tempat di Madrid dengan gaya surealis dan kekanak-kanakan tertentu, penuh warna, untuk menemukan tidak hanya seni yang penuh kepribadian, tetapi juga kisah seorang ahli fasad, perdagangan yang hampir punah tetapi pada pertengahan abad terakhir menaklukkan Madrid.
Hari ini layar melaporkan pemutaran perdana tetapi ada saatnya Anda harus melukis dengan tangan dan menggantung poster raksasa.
dikenal sebagai ahli fasad , ada banyak lokakarya yang didedikasikan untuk fungsi ini di ibu kota – sekitar sepuluh pada waktu tersibuk – dan banyak seniman yang berkontribusi dengan seni mereka untuk mengubah Gran Vía di pameran lukisan terbuka.
Sayangnya, dari semua ini -nama dan karya- hampir tidak ada dokumentasi yang tersisa, hanya gambar file sesekali dan memori kolektif dari satu generasi.
Juan Antonio Clari, dalam gambar lama.
Sikat di tangan dan di depan kuda-kuda, pria berusia delapan tahun ini memberikan kebebasan untuk berimajinasi setiap hari minggu di sebelah toko Julio Ten Alonso. yang selama empat tahun telah memberinya ruang untuk melukis dan menjual beberapa karya yang menggantikan lanskap impresionis Foto-foto sempurna.
Dua generasi disatukan oleh lukisan dan oleh ibu Julio, yang mengelola sebuah galeri seni dan mengatakan bahwa “suatu hari saya sedang membeli lukisan dan barang-barang lainnya ketika saya bertemu Juan.
Juan Antonio Clari, dengan karyanya.
Kami mengobrol, dia mengatakan kepada saya bahwa dia melukis tetapi dia tidak bisa melakukannya di rumah dan saya menawarkan untuk datang ke sini untuk melakukannya”. Juan, senang, tidak ragu untuk menerima tawaran itu. “ Istri saya tidak tahan dengan bau akrilik dan tidak mengizinkan saya melukis di rumah ”, menceritakan protagonis dari kisah ini yang profesinya “tidak akan berubah untuk apa pun di dunia”.
Dengan bangga, dia mengatakan bahwa mereka yang berjalan melewati Madrid tahun lima puluhan dan enam puluhan mereka akan melihat "ratusan karya saya", yah Kami menghadapi salah satu fachadista yang membentuk poster raksasa yang mengiklankan film di bioskop dan teater Madrid.
Julio Ten Alonso.
"Ya poster film dan teater dari tahun 1954 hingga 1970-an. Kemudian saya beralih ke iklan dan sekarang saya bisa, saya hanya melukis”, canda seniman yang hidupnya telah direkatkan ke kuas. “Saya akan mulai melukis pada usia 12 tahun pada tingkat otodidak untuk keluarga dan teman-teman”, tanpa mengetahui bahwa saya akan sepenuhnya mengalami zaman keemasan seni. Desainer fasad Madrid.
karena tangan Juan Antonio Clar, "seperti aktor tapi tanpa K", bercanda, telah mengilustrasikan nama-nama Hollywood di bioskop Callao, Capitol, Istana Musik, Pers… selain banyak bioskop lingkungan, di mana poster lebih murah dan orang bertaruh "untuk banyak" kartun”.
Karya Juan Antonio Clari.
PERJALANAN otodidak
Juan ingat bahwa "tanpa gelar dalam Seni Rupa, tetapi dengan master hebat dari siapa saya belajar" - as Demetrius Salgado , tanda tangan setia pada mural di bioskop di Gran Vía Madrid dan medali emas di Bienal de Pintura Española–, hidup membawanya pada tahun 1949 untuk pergi bekerja di bengkel yang bertanggung jawab atas Papan nama bioskop Ayala. Saya berusia 18 tahun dan “Saya masuk sebagai magang karena seorang kenalan dengan siapa saya berbagi cinta bioskop merekomendasikan saya”.
Dari bertugas melukis bahan yang diperlukan untuk poster, ia melanjutkan untuk mencampur warna hingga akhirnya mengambil kuas “pada potret tim bola basket Amerika yang membuat film dokumenter . Biasa lemparnya jelek tapi kena”, kenangnya sambil tersenyum.
Pelukis Juan Antonio Clari.
SEBUAH "penembakan gangster" atau kepala Ava Gardner Mereka akan tiba kemudian dalam portofolio yang hampir tidak ada sisa yang terlihat, hanya beberapa yang lain Fotografi arsip dan kartu pos yang disimpan Clar dengan penuh kasih di rumahnya.
Dari kiprahnya selama dua dekade itu, ia mengingat kreasi yang “ Mereka berkisar dari enam hingga tiga puluh meter ” dan rutinitas kerja yang terdiri dari “melukis di atas kanvas di bengkel kemudian menggabungkan potongan-potongan dan membuat gambar yang lengkap, karena itu normal untuk membagi pekerjaan dan memiliki spesialis yang berbeda.
"Kepala adalah yang paling rumit." Arang dan beberapa kisi menjadi dasar untuk membuat gambar di bagian yang sering "berasal dari" rumah film dari agensi seperti Gambar RKO, bahwa ketika Anda menayangkan film, Anda meminta foto atau poster 70x50 dari sana untuk membuat poster yang nantinya akan dipakai bioskop”.
“Anda mulai dengan satu mata, kemudian Anda melewati yang lain dan seterusnya sampai Anda membuat seluruh kepala. Kemudian muncul setelan jas dan akhirnya latar belakang" kata Juan, yang mengingat dengan penuh kasih sayang bagaimana "ia harus membuat tiga kepala Celia Gamez , masing-masing sekitar dua kali dua meter, untuk menempatkan mereka satu di atas yang lain”.
Lukisan Clarin di Rastro.
LOMPAT KE IKLAN
Dalam kematian yang diramalkan berlalunya waktu akan menyebabkan hilangnya progresif pekerjaan façadeist, terutama di bioskop. Tetapi sebelum mengucapkan selamat tinggal sepenuhnya pada jalan yang tidak akan dia ubah untuk apa pun, Juan juga akan meninggalkan jejaknya di Price Circus, Teater Maravillas, dan di klub malam "di mana kamu melukis seorang gadis telanjang semampumu”, dia bercanda Dan kemudian lompatan itu akan datang gambar iklan , di mana Juan akan meninggalkan jejaknya di majalah dan semua jenis iklan.
“Saya menghasilkan uang, saya menghabiskannya. Saya telah hidup dengan baik, teratur dan buruk, tapi saya tidak menyesalinya”, seniman ini dengan percaya diri mengaku siapa tahu bahwa “untuk menjadi pelukis yang baik Anda harus menjadi juru gambar dan bukan sebaliknya” dan yang tangannya terus bergerak bebas dan tanpa hambatan baik dengan kuas lebar atau dengan pulpen, buah dari tahap terakhirnya sebagai penulis tanda tangan di perusahaan makanan, dalam beberapa karya di mana tanda tangannya muncul dan waktu tidak akan terhapus: J. Blanc.