Artemisia Gentileschi kembali ke London (400 tahun kemudian)
Artemisia Gentileschi berusia empat puluh lima tahun ketika dia berlayar ke London. Dia adalah seorang pelukis terkenal. Lewatlah sudah pemerkosaan, pernikahan kenyamanan dan perselingkuhannya dengan seorang bangsawan Florentine. Ayahnya, pelukis Orazio Gentileschi, Dia telah tinggal di kota selama bertahun-tahun. Kesehatannya memburuk.
Putrinya membantunya menyelesaikan lukisan dinding yang menghiasi Rumah Ratu di Greenwich. Ketika, beberapa bulan kemudian, Orazio meninggal, Artemisia telah menarik perhatian di istana Carlos I. Di sana ia melukis potret dirinya sebagai alegori lukisan, di mana ia menegaskan dirinya tidak hanya sebagai seniman, tetapi sebagai personifikasi seni.
Empat ratus tahun kemudian, Artemisia telah kembali ke London dalam sebuah pameran besar yang diselenggarakan oleh Galeri Nasional. Ditunda karena covid-19, pameran akan tetap dibuka hingga 24 Januari.
Potret diri sebagai alegori lukisan. Koleksi Kerajaan, London
Artemisia mewakili pengecualian untuk pertanyaan yang diajukan oleh sejarawan Linda Nochlin di tahun tujuh puluhan: "Mengapa tidak ada artis wanita hebat?"
Gentileschi tidak memulai dari posisi sosial yang istimewa seperti Sofonisba Anguisola atau Lavinia Fontana. Ia dibesarkan di bengkel ayahnya. Di masa kecilnya ia belajar mencampur pigmen dan menyiapkan kanvas. Tidak ada yang mengajarinya membaca dan menulis. Bakatnya diproyeksikan atas kemauan yang kuat.
Susana and the Old Men, dilukis ketika dia berusia tujuh belas tahun, adalah mahakarya dan pertanda. Dalam adegan itu, Susana diganggu oleh dua orang tua, yang ditolaknya dengan sikap kasar.
Orazio Gentileschi telah menganut gaya Caravaggio. Dia menggunakan model jalanan dan membawa drama ke adegan ekstrem. Putrinya mengikutinya. Ketakutan Susana dimaksudkan untuk memancing empati pengamat. Sungguh kejam dan ironis bahwa, setahun kemudian, sang seniman menemukan dirinya di tempatnya.
Susanna and the Elders (1610), Koleksi Schönborn, Pommersfelden
Pemerkosaannya oleh pelukis Agostino Tassi, seorang pelukis dan teman ayahnya, mengubah Artemisia menjadi protagonis dari sebuah drama penting, sosial dan artistik. Orazio telah menyewakan beberapa kamar di rumah kerabat itu kepada seorang penyewa muda, Tuzia, yang mendapatkan kepercayaan Artemisia. Ibunya telah meninggal ketika dia berusia dua belas tahun. Suatu sore, Tassi mengunjungi rumah tanpa kehadiran Orazio bersama seorang pendamping dan keduanya memaksa putri pelukis dengan tipu daya Tuzia.
Menurut kesaksian dari proses yang dimulai sembilan bulan kemudian, Tuzia mengabaikan teriakan dan menyangkal pemerkosaan ketika dia memberi tahu ayahnya apa yang telah terjadi. Rupanya, Tassi kemudian menyerah pada tekanan Orazio dan setuju untuk menikahi putrinya. Hanya ketika dia memutuskan pertunangan mereka, Gentileschi mencelanya.
Pada abad ketujuh belas, di Roma, pemerkosaan adalah kejahatan terhadap kehormatan keluarga. Penggugat adalah ayah dan prasangka yang disebabkan oleh hilangnya keperawanan putrinya dihukum. Karena itu, keyakinan itu hanya berhasil jika wanita itu masih perawan dan kesaksiannya dipertanyakan seperti kesaksian si penyerang.
Proses yang berlangsung selama tujuh bulan itu berdampak besar. Selama persidangan terbukti bahwa Tassi berencana untuk mencuri beberapa kanvas dari bengkel Gentileschi. Dia menjalin hubungan dengan saudara iparnya dan berencana untuk membunuh istrinya.
Dengan maksud untuk mengkonfirmasi kesaksian Artemisia, ini Dia menjadi sasaran sibille, yang terdiri dari tali pengikat yang diikatkan di jari-jarinya. Hakim menyarankan agar si penyiksa menahan diri. Korban berusia delapan belas tahun.
Potret Diri Memainkan Kecapi, 1615-17. Atheneum Wadsworth
Beberapa transkrip persidangan, disimpan di Archivio di Stato di Roma, dipamerkan dalam pameran Galeri Nasional. Tassi dinyatakan bersalah dan dijatuhi hukuman pengusiran yang tidak dia patuhi. Orazio menutup perjanjian pernikahan dengan Pierantonio Stiattesi, seorang pelukis Florentine , dan Artemisia pindah bersamanya ke ibu kota Tuscan.
Dua dekade antara kepergiannya dari Roma dan perjalanannya ke London menguraikan kebangkitan dan konsolidasi artis. Bagi sejarawan seni, pemerkosaan telah diabadikan sebagai kunci yang memberi makna pada karyanya.
Sementara unsur universal dicari pada kejeniusan laki-laki, produksi seniman perempuan tetap terjebak dalam psikologis, secara spesifik. Menurut pandangan ini, pelukis akan mewakili wanita yang kuat, berani, dan saleh, seperti Judith, Cleopatra atau Lucrecia dengan niat balas dendam, mungkin terapeutik.
dalam kasus Judith memenggal kepala Holofernes itu ilustratif. Jika kita membandingkannya dengan pemandangan subjek yang sama yang dilukis Caravaggio, Gentileschi menunjukkan kepuasan yang nyata dalam eksekusi Holofernes oleh Judith dan pelayannya. Tidak dapat dihindari untuk menyimpulkan niat balas dendam.
Judith memenggal kepala Holofernes (1614-20). Minyak di atas kanvas, Galleria degli Uffizi, Florence
Setiap seniman mengekstrak elemen dari pengalaman vital dan intelektualnya untuk memberikan ekspresi pada sebuah adegan, tetapi pada abad ke-17 tema ditentukan oleh pelindung. Enam lukisan cat minyak bertema Judith yang dilukis Artemisia adalah pesanan klien yang puas dengan hasilnya.
Persidangan telah membuat artis menjadi karakter terkenal. Korban pemerkosaan jarang keluar dari proses tanpa cedera. Gentileschi tahu bagaimana membalikkan tuduhan yang bisa mengakhiri karirnya dan membuat kematian Holofernes yang kejam sebagai iming-iming yang sarat dengan morbiditas. **
Kita tahu bahwa Artemisia tidak menoleh ke belakang ketika dia meninggalkan Roma. Kesaksian saat itu menarik seorang wanita karismatik, kuat, yang mengelola bengkel dan keuangannya sendiri. Di Florence ia belajar membaca dan menulis, dia mengelilingi dirinya dengan penyair, memperoleh budaya, bekerja untuk Grand Duke.
Dia adalah wanita pertama yang diterima di Accademia del Disegno dan menegaskan penguasaan potret dirinya di mana ia muncul sebagai seorang martir Kristen, atau memainkan kecapi, atau sebagai Santa Katarina dari Aleksandria.
Jael dan Sisarra. Museum Seni Rupa Budapest
Suaminya, dengan bakat biasa-biasa saja, tertinggal di belakang. Dokumentasi yang dipamerkan di pameran London mengungkapkan korespondensi bahwa Gentileschi dia bersama kekasihnya, seorang bangsawan Florentine, yang dengannya dia menikmati hubungan yang lama.
Gayanya menjadi penuh warna, ramah. Artemisia emas tersebar di jubah sopan. Dia tanpa lelah membela pekerjaannya melawan serangan konstan, yang, karena kondisinya, ia terima dari pelukis dan pelanggan.
Seperti yang dia nyatakan dalam sebuah surat yang dia kirimkan ke kolektor Sisilia Antonio Ruffo, dia menyimpan "semangat seorang Kaisar dalam jiwa seorang wanita."
Penonton di depan salah satu representasi Artemisia Gentileschi tentang Cleopatra