Barbara Lennie pada hari Minggu abadinya.
Direktur Ramon Salazar ia berkreasi dengan mencari referensi lebih banyak di fotografi daripada di film lain. Dia mencari gambar di mana dia mengumpulkan cerita, sensasi, alur cerita dan di mana dia bahkan membayangkan set untuk film masa depannya.
Dengan film keempatnya, penyakit hari minggu bekerja dari dua foto.
Yang pertama ditemukan di album keluarga Serge Gainsbourg dan Jane Birkin . Itu menunjukkan sedikit Charlotte Gainsbourg menikmati konser ayahnya, tetapi yang dilihat Salazar adalah seorang gadis melihat ke luar jendela tempat dia tinggal ketika ibunya meninggalkannya.
Susi Sánchez, ibu yang pergi.
Yang kedua adalah foto Jaime Olías, dengan seorang wanita di punggungnya terjebak di danau.
Apa yang terjadi di antara kedua gambar itu? Inilah yang ditanyakan oleh sutradara Piedras pada dirinya sendiri. "Dan perjalanan film adalah apa yang terjadi antara satu dan lainnya," katanya.
Penyakit hari Minggu juga merupakan cerita berdasarkan ingatan masa kecil, remaja dan bahkan dewasa yang kita semua tahu: perasaan mengerikan yang memprovokasi hari Minggu sore. “
Saat itu ketika matahari terbenam dan Anda tidak bisa melakukan apa-apa selain membiarkan semuanya berakhir dan menunggu hari Senin datang," kata Salazar.
"Itu luar biasa bagi saya, saya diserang oleh kegelisahan dan perasaan mendalam bahwa hidup tidak lagi memiliki makna."
Di Tobotron di Andorra.
Untuk hampir semua orang Pada hari Senin kegelisahan itu menghilang di hadapan inersia minggu ini . Dan meskipun Anda selalu menantikan hari Jumat, nostalgia dan ketakutan akan hari Minggu sore itu hilang selama enam hari.
Tapi tidak untuk Chiara, karakter yang dia mainkan Barbara Lennie dalam sakit hari Minggu dan itu dia terjebak dalam perasaan itu selama 35 tahun , sejak ibunya, Anabel (Susi Sánchez), meninggalkannya ketika dia baru berusia delapan tahun.
Untuk perasaan Minggu yang abadi itu, Salazar perlu mengisolasi karakter Lennie. “Penting bahwa dia hidup terisolasi di sebuah rumah yang merupakan rumah masa kecilnya, tempat dia tinggal bersama orang tuanya dan tempat dia ditinggalkan. Ayahnya juga pergi, tetapi dia kembali dan memutuskan untuk tinggal ketika dia mengetahui tentang penyakitnya,” kata Salazar.
Baik tempat di mana rumah itu berada maupun dekorasi rumah itu bukanlah kebetulan. Mereka adalah ruang terbuka di mana Chiara tenggelam.
"Saya suka bahwa rumah itu penuh dengan benda-benda yang bukan miliknya. Dia ingin rumah itu mewakili semangat sang ayah, ada furnitur asal Prancis, kenangan buruk tentang apa yang terjadi".
Minggu pedesaan lebih baik.
Tempat itu ditemukan di Prat de Mollo, sebuah kota kecil di French Pyrenees Orientale di mana adegan pesta, korsel, kuburan difilmkan ... "Sebuah kota di mana mereka berbicara bahasa Prancis, tetapi pada kenyataannya Anda tidak benar-benar tahu di sisi perbatasan mana Anda berada," kata sutradara.
"Ini semacam limbo" di mana Chiara menyeret ibunya selama sepuluh hari dan di mana dua karakter, ibu dan anak, ditinggalkan sendirian di antah berantah.
Meskipun rumah itu ditemukan di Gualba (Barcelona), pemandangan desa diambil di Prats de Molló dan pemandangan pedesaan dan danau di Massif Montseny dan Danau Santa Fe. Semua lokasi mempertahankan kesatuan dan koherensi, memperkuat perasaan terisolasi di mana mereka akhirnya diserap oleh masa lalu mereka yang menyakitkan.
Bagi Salazar, setting filmnya adalah karakter yang berinteraksi dan mempengaruhi Chiara dan Anabel, memaksa Anda untuk menemani mereka dalam perasaan Minggu abadi mereka, berharap Senin tidak datang dan berharap Sabtu tidak terjadi.