Perfect Day adalah judul (tajam dan halus) yang digunakan untuk pameran jurnalis foto Txema Salvans yang akan dibuka (dari 15 September hingga 21 November) di Foto Colectania Foundation di Barcelona (Passeig Picasso 14). Dan itu bukan sembarang judul, tapi satu itu meliputi dengan kehalusan ironis segala sesuatu yang, setiap hari dan tanpa kecerdasan apa pun, ditangkap dengan kameranya antara tahun 2005 dan 2020 di pantai Mediterania, dari Girona ke Algeciras.
Mereka menceritakan dari Foto Colectania bahwa, dengan gaya formal dan konseptualnya yang khas, Salvans berfokus pada tempat-tempat menakjubkan di mana kita menghabiskan waktu luang kita, menggunakan 'filter' ironi untuk membantu kami memahami dimensi tragedi, sambil mengundang kami untuk mempertanyakan stereotip tentang eksploitasi berlebihan terhadap garis pantai wisata kita. Jadi kami ingin bertanya kepada fotografer tentang ini dan masalah lainnya, yang menurut kami tidak memenuhi syarat sebagai 'saksi luar biasa' karena di situlah letak masalahnya, itu apa yang tampak bagi kita pengecualian dalam foto-fotonya adalah (hampir) norma.
Oropesa del Mar (Marina d'Or), dari seri Perfect Day, 2005-2020
Wisatawan Conde Nast: Bisakah kita mengatakan bahwa kenyataan lebih aneh daripada fiksi di foto Anda?
Salvan Txema: Saya akan menjawab Anda dengan kutipan dari buku Frank Herbert Dune: “Di kedalaman alam bawah sadar kita ada kebutuhan obsesif akan alam semesta yang logis dan koheren. Tapi alam semesta yang sebenarnya selalu selangkah lebih maju dari logika."
Saya memotret hasil dari cara melakukan sesuatu, dari suatu budaya, dari model politik yang, dalam kasus Mediterania, telah membawanya ke ambang jurang maut. Saya pikir sebagai seorang seniman saya bergerak dengan baik di ruang abyssal itu, saya bahkan akan mengatakan bahwa saya menikmati pemandangannya.
"Saya memotret hasil dari cara melakukan sesuatu, budaya, model politik yang, dalam kasus Mediterania, telah membawanya ke jurang jurang".
CNT: Berapa banyak kepalsuan yang ada di dalamnya? Apakah mereka semua karakter nyata atau beberapa karakter fiksi yang mewakili sebuah konsep?
TT: hari yang sempurna adalah sebuah karya dokumenter, dengan gaya paling klasik, yaitu berusaha semaksimal mungkin untuk tidak ikut campur dengan apa yang sedang terjadi. Secara apriori, karakter saya dengan bebas memutuskan untuk berada di sana, entah bagaimana gambar saya juga berbicara tentang kehendak bebas atau kapasitas bebas untuk mengambil keputusan. Tapi apakah kita benar-benar bebas? Tentunya kita bebas memutuskan apa yang kita beli, tapi bukan yang kita inginkan. Dan pada akhirnya atas keinginan mereka dibangun frustrasi besar.
aku percaya itu kebebasan kita menyerupai plankton: organisme hidup dengan sedikit atau tanpa kemampuan untuk bergerak pada arus dan pasang surut.
San Roque, dari seri Perfect Day, 2005-2020.
CNT: Apakah ironi (fotografis) cara paling efektif untuk mencela suatu masalah atau kenyataan yang tidak menyenangkan?
TT: ya saya pikir ironi adalah alat yang efektif untuk berkomunikasi, Ini memungkinkan saya untuk membiarkan foto lebih terbuka dan bagi pemirsa untuk mengisinya dengan makna. Tragedi dan komedi, keseimbangan sempurna, seperti kehidupan itu sendiri.
Foto-foto ini menantang pemirsa, seorang penonton yang pasti telah menjadi protagonis dari adegan serupa. Perfect Day adalah proyek yang penuh paradoks dan ini salah satunya: berbicara tentang Mediterania, tanpa laut muncul. Lain, bahwa strateginya adalah menggunakan kamera format besar, kamera yang di mata orang terlalu teknis dan rumit perangkat untuk menjadi berbahaya. Paradoks besarnya adalah, semakin rumit itu liturgi saat mengambil gambar, semakin terlihat saya, tetapi semakin tidak terlihat saya pergi.
“Perfect Day adalah proyek yang penuh dengan paradoks dan ini salah satunya: ini berbicara tentang Mediterania, tanpa munculnya laut”.
CNT: Apa penyimpangan terbesar yang pernah Anda lihat di pantai?
TT: Kami adalah pewaris kekerasan yang dilakukan di lanskap, dan Mediterania telah sangat dirugikan. Namun, kami telah beradaptasi. Paradoks besar dari spesies manusia adalah bahwa ketahanan fisik dan emosional kita yang luar biasa memungkinkan kita untuk beradaptasi untuk situasi apapun. Di mana spesies lain akan menyerah, kita bisa bertahan sedikit lebih lama. Kami adalah spesies oportunistik. Sampai-sampai hidup di ambang distopia. Itulah 'penyimpangan'.
Potret jurnalis foto Txema Salvans.
CNT: Atau tidak ada yang mengejutkan Anda lagi ...
TT: Saya percaya bahwa kemampuan kita untuk terkejut tergantung pada pengetahuan kita. Kami kagum dengan apa yang dapat dilakukan drone karena kami tidak memahami teknologinya, kami kagum dengan apa yang dapat dilakukan seseorang karena kami tidak mengetahui biokimia otak mereka, itu membuat kami takjub apa yang bisa dilakukan politisi kita karena kita tidak tahu strategi sebenarnya yang menggerakkan mereka...
"Perpecahan dalam jalinan hubungan antara alam dan manusia ini adalah perubahan paling dystopian yang dialami manusia."
Dengan lompatan teknologi dan budaya Neolitik kami beralih dari mengendalikan dan mendominasi bagian tengah ceruk tempat kami menjadi bagian dari roda gigi, dan sering kali orang merasa bahwa roda gigi itu penuh dengan pasir. Yang berubah adalah hubungan antara manusia dan alam. Sementara budaya berbasis pemburu-pengumpul tradisional merasa menjadi bagian dari alam, dari keseluruhan – dan mereka sendiri, dalam kosmogoni mereka, menjadi bagian dari alam itu–, untuk produser Neolitik, alam telah menjadi miliknya sebagai makhluk.
Istirahat itu jalinan hubungan antara alam dan manusia Ini adalah perubahan paling dystopian yang dialami manusia. Makhluk berhenti menjadi milik keseluruhan menjadi keseluruhan miliknya. Dan begitulah kami…
BERLANGGANAN DI SINI ke buletin kami dan terima semua berita dari Condé Nast Traveler #YoSoyTraveler